5 законів композиції костюма.
Перший закон композиції - цілісність, або наявність цілого.
Головне якість композиції - саме цілісність. Художник об'єднує окремі частини так, щоб вони утворили ціле - будь це храм, скульптура, картина або плаття. З цілісністю пов'язують легкість сприйняття форм. Закон цілісності висловлює неподільність цілого.
Виразну характеристику цілісності дав художник М.М. Волков. Композиція - це такий склад і розташування частин цілого, коли нічого не можна вилучити без шкоди для цілого, нічого не можна поміняти місцями, нічого не можна приєднати.
Важливою ознакою цілісності є узгодженість всіх елементів костюма за трьома принципами - контрасту, нюансу і подоби.
Контраст це різко виражена протилежність, протиставлення, яке може здійснюватися за формою, кольором, об'ємом і фактурі матеріалу (рис. 1).
Нюанс - свого роду перехідна величина від контрасту до подоби; нюанс виражається малопомітним зміною в формі елементів костюма, їх фактурою і колірній гамі (рис. 1).
Подоба - повторення в різних варіаціях одного і того ж елемента (рис. 1).
Другий закон композиції - закон пропорцій.
Найважливішим засобом створення гармонійного образу є пропорції. Закон пропорцій визначає ставлення частин цілого один до одного і до цілого.
Пропорції виступають у вигляді різних математичних відносин, як простих, так і ірраціональних. Найгармонійнішою ірраціональної пропорцією счітаетсязолотое розтин. коли менша частина відноситься до більшої так, як велика частина відноситься до цілого. Згідно з цим каноном, голова людини становить 7 в довжини тіла, а лінія талії ділить його в пропорції 5: 8.
Пропорції в одязі і фігурі припускають членування по горизонталі. Щоб прикрашати людину, костюм повинен бути йому сумірний. Порівняльна довжина, ширина, обсяг ліфа і спідниці, рукавів, коміра, деталей - все це впливає на зорове сприйняття постаті в костюмі, на уявну оцінку її відповідності.
Іноді і добре зшитий одяг не створює враження завершеності, цілісності. Костюм буде виглядати елегантно, якщо при його створенні дотримані наступні правила пропорцій.
Принцип золотого перетину (3: 5, 5. 8, 8. 13). Дотримання цього принципу викликає найбільш гармонійне сприйняття; рекомендується для ділового стилю. Пропорції будуються виходячи з довжини спідниці, тобто спочатку вибирається найбільш підходяща довжина спідниці, а потім за правилом золотого перетину розраховується довжина жакета (рис. 2).
Контрастні пропорції (1: 4, 1. 5) -більш активно привертають увагу оточуючих. Доцільніше використовувати їх для вечірніх костюмів (рис. 3).
Подібні пропорції (1: 1) - викликають відчуття статичності, спокою; рекомендуються для повсякденного і домашнього одягу (рис. 4).
Для встановлення бажаних пропорцій в одязі важливим є визначення довжини виробу і розташування лінії талії. На рис. 5 зображена одна і та ж фігура в одному і тому ж платті, але з різними положеннями лінії талії.
На лівій фігурі (рис. 5, а) лінія талії сукні знаходиться вище її природного місця розташування; тут ставлення частин 1 і 2 дорівнює 1: 3.
На середньої фігурі (рис. 5, б) розташування лінії талії сукні природне; відношення частин 1 і 2 становить 1: 2.
На правій фігурі (рис. 5, в) лінія Талік нижче її природного місця розташування; тут ставлення частин 1 і 2 дорівнює 1: 1.
З порівняння фігур видно, що ліва фігура справляє враження більш високою, ніж дві інші, а права здається більш присадкуватою. Таке різне зорове сприйняття однієї і тієї ж фігури пояснюється різним характером її членування, т. Е. Різним положенням лінія талії сукні при однаковій довжині.
Можна помітити, що природне членування пропорційно складеної фігури лінією талії на дві частини виражається співвідношенням золотого перетину. Приблизно така ж пропорційність і в членуванні сукні, де лінія талії збігається з природним розташуванням її на фігурі, а довжина-до коліна.
Якщо в одязі лінію талії переміщують вгору або вниз, то відповідно змінюють і довжину сукні, щоб зберегти гармонійні пропорції.
Плаття на лівій фігурі ділиться лінією талії на меншу і більшу частину в контрастному відношенні. Плаття на правій фігурі розділене на дві однакові частини, утворюючи подібне ставлення. На середньої фігурі плаття ділиться на меншу і більшу частини в гармонійному відношенні, так як це членування наближається до золотого перетину. Там, де ставлення великих і малих частин сукні виражено чітко, відчувається динаміка і ясність членування, плаття в цьому випадку більш виразне. Якщо ж ми маємо справу з подібним ставленням частин сукні, то створюється враження одноманітності, статичності (див. Праву фігуру, де довжина ліфа, спідниці і відкритої частини ніг рівні між собою).
При силуеті з виявленою талією пояс грає важливу роль. Пояс як елемент композиції своїм розташуванням - трохи вище, трохи нижче або значно нижче природної лінії талії - позначає особливості пропорцій моделі.
Третій закон композиції - закон симетрії.
Симетрія з давніх-давен вважається одним з важливих умов краси форми. Закон симетрії обумовлює розташування частин цілого.
Симетричним вважається костюм, що складається з геометрично рівних частин і елементів, розташованих в певному порядку щодо вертикальної осі симетрії. Симетрична композиція створює враження стійкості, рівноваги, величі, значущості, урочистості (рис. 6).
Асиметрія в костюмі - це відсутність симетрії або відхилення від неї. Асиметрія говорить про відсутність рівноваги, порушення спокою. Вона акцентує увагу глядача на динамічності побудови композиції, виявляючи її приховану здатність до руху. Якщо симетрична композиція завжди врівноважена, то в асиметричній композиції рівновага залежить від розподілу великих і малих величин, ліній, кольорових плям, використання контрастів (рис. 7).
Четвертий закон композиції - закон ритму.
Найважливіша ознака ритму - повторення елементів і інтервалів між ними. Закон ритму висловлює характер повторення або чергування частин цілого.
Ритм завжди має на увазі рух. Ритм може бути активним, поривчастим, дробовим або плавним, спокійним, уповільненим.
Окремий випадок ритму - метр. тобто геометрично правильний ритм. Метр організовує чергування рівних по величині елементів через рівні проміжки і представляє найпростіший спосіб пропорционирования (ділення на рівні частини). Метр створює враження впорядкованості і врівноваженості.
Ритм в костюмі можуть створювати такі елементи:
- членування (лінії конструктивні або декоративні),
- колір (смужки, клітка та ін.),
- фурнітура (гудзики та ін.).
За способом організації ритм в костюмі може бути п'яти видів:
Останні три види надають формі враження стрімкого руху.
Метрична організація в костюмі може бути звичайна (складки) або осьова (гудзики, кишені).
П'ятий закон композиції - виділення головного в складі цілого.
У дереві головне, навколо чого об'єднуються всі його частини, - стовбур; у тварин - це хребет. У композиції головне - композиційний центр. Закон головного в цілому показує, навколо чого об'єднані частини цілого.
Композиційним центром називається той предмет (частина предмета або група предметів), який розташований в складі цілого так, що першим впадає в очі.
Предмет, який виконує роль композиційного центру, не обов'язково повинен бути найбільшим - просто він повинен привертати увагу глядача, приглушати відволікаючі контрасти і другорядні деталі, підпорядковуючи все головному.
В костюмі роль композиційного центру зазвичай відводиться деталей. Контраст робить образ костюма яскравішим і виразнішим (рис. 9). На малюнку 9 (а) центром композиції є величезний бант. У композиції сукні, зображеного на малюнку 9 (в), домінують рукава: вони привертають увагу незвичайною формою і масою. Акцент в костюмі на малюнку 9 (б) поставлений на плечі; контраст прямого плаття, що облягає і округлої деталі створює класичний і трохи екстравагантний образ.
Центр композиції в костюмі є практично завжди. Якщо костюм повністю чорного кольору, центром композиції може бути зачіска або макіяж. Якщо композиційним центром є якась деталь (капелюх, рукавички, бант, рукава), то вона повинна відрізнятися кольором, формою, фактурою або масою, привертати увагу цікавим дизайном. В цьому випадку всі інші деталі і аксесуари служать фоном і покликані підкреслити центр, а не відволікати від нього увагу.
Якщо центр композиції розташований по центру фігури, то він привертає увагу до тіла - до грудей, талії, стегон. Акцент, перенесений в нижню частину, до ніг, надає образу стійкість, грунтовність. Якщо композиційний центр відсутній, то образ не Новомосковскется, що не виразний, не запам'ятовується або розпадається, тобто не відрізняється цілісністю.
admin - Fanny pack - сумка, яка подбає про вашу спині
Наталя, не варто кидатися на річ тільки тому, що вона внесена до списку "must have". Головне щоб душа лежала і підходила за стилем. ) Але якщо вже занадто хочеться бути в тренді, почніть з чого то мене екстравагантного. Удачі в пошуках ВАШОЇ бананка;)
Наталя - Fanny pack - сумка, яка подбає про вашу спині
Раніше я такі сумки називала тільки бананка) Тепер буду знати ще й таку назву, більш правильне. А взагалі такі сумки теж зустрічаються в магазинах, причому не тільки дешевий ноунейм, але і у вигляді набагато більш розкручених брендів. Але я поки не готова напевно була б обзавестися такою, дивилася вже в Борселліно - хочеться чогось більш звичного і практичного
admin - 5 основних законів композиції костюма.
Ольга - 5 основних законів композиції костюма.
Веруня - Стиль бохо-шик
Фотограф (у) ам ручки відірвати. Всі перелякані і жінки з короткими (((((((((