Телевізійний сценарій. Його види.
Процес підготовки телевізійної передачі або інформаційного сюжету зазвичай закінчується створенням сценарію. Залежно від жанру передачі сценарій може бути представлений у вигляді сценарної заявки, сценарного плану або сценарію.
Зазвичай в заявці прописуються:
- переконливо сформульована ідея програми;
- її унікальність і своєчасність;
- її формат (драматургічна структура, жанр, стиль);
- образотворчий потенціал (багаті архіви, натура, цікаві герої);
- попередня оцінка майбутньої аудиторії;
- орієнтовний хронометраж, число випусків, час в сітці мовлення;
- бюджет програми (не обов'язково).
Сценарій - літературний запис образотворчого і звукового рішення майбутнього екранного повідомлення. Журналіст, який пише сценарій, повинен вміти мислити образно, щоб наочно уявляти собі: які кадри слід використовувати і як їх потрібно поєднувати, щоб вийшла якісна і в той же час зрозуміла глядачеві телепрограма.
Звернемося до історії. Поняття «сценарій» існує з давніх часів. Сценарієм називали план, конспект драматичного твору, який представляв собою короткий опис дії та порядок проходження сцен. Саме слово «сценарій» виникло від театрального поняття «сценаріус» так називали людину за сценою, що вказує акторам, коли їм виходити на сцену і з якого боку куліс, а також стежить за своєчасним вступом в дію всіляких сценічних ефектів. З театру термін «сценарій» перейшов в кінематограф. Повільно і поступово, розвиваючись разом з кіно, сценарій зі списку «явищ» п'єси перетворювався в твір літератури. Сценарієм стали надавати характер опису майбутнього фільму.
Найважливіші компоненти сценарію:
- ремарка (описова частина), розрахована на екранне втілення;
- дія, що реалізовується в розвитку сюжету або ідеї;
- синхронні виступи і закадровий текст.
Все те, що не передається на екрані якого лунав словом: дія персонажів, обстановка, пейзаж, деталі, атмосфера епізодів - все це називається описовою частиною, або ремаркою (в теленовинах - «лівий ряд»).
Ремарка - це не перелік подробиць, а докладний опис образотворчої боку передачі, характеристика обстановки, зовнішньої дії або внутрішнього стану героя, монтажне і музично-звукове рішення. Ремарка не просто називає дію, вона дає його екранне рішення. Разом з тим вона повинна залишати місце режисерові та операторові для творчих рішень. Разом з тим вона повинна бути асоціативна.
Ремарки можуть бути лаконічні або більш розлогі, барвисті. Головна вимога до ремарок - вони повинні давати повне уявлення про те, що згодом буде на екрані.
У сценарії документального фільму важливо врахувати можливий вплив середовища і запропонувати оптимальний варіант обстановки, в якій повинен бути знятий герой, його дії, бесіди з кореспондентом або іншими персонажами. Другий план (пейзаж, деталі інтер'єру та ін.) Створює настрій, впливає на те, як глядач сприйме сенс розмови, характер події. Недосвідчених сценаристів очікують при цьому дві небезпеки: описатидокладно і точно все, що хотілося б бачити в кадрі і тим самим створити передумову до інсценування дійсності, або навпаки, відмовитися від образного опису, сухо викласти факти.
Хороший сценарій повинен містити в собі чітку сюжетну лінію, розташовані по лінії драматургічного наростання епізоди, детально виписану дію, вказівки щодо характеру музичного супроводу.
Зовнішній вигляд сценаріїв може бути різноманітний. Кожна тема, ідея, матеріал вимагають своєї форми екранного втілення, а отже, і форми його написання: стислій або поширеною, емоційної, відкритої або стриманою, точної або вільної - від докладного «покадрового» опису зорового ряду, супроводжуваного дикторським текстом, до сценарного плану , сценарної схеми повідомлення, необхідної для таких жанрів, як бесіда чи інтерв'ю.
Ніколи не можна покладатися на стовідсоткову імпровізацію. Перед виходом програми новин в ефір детально розписаний сценарій лежить на пульті перед режисером, другий і третій екземпляри знаходяться у ведучого в студії і у звукорежисера. Така світова практика, лише дуже самовпевнені нові невеликі телеорганізації дозволяють собі обходитися без сценаріїв, але це аж ніяк не свідчить про високу якість їх роботи.
Іноді в сценаріях можна зустріти технічні вказівки в лівому ряду ( «кр. Пл.», «Об. Пл.» Та інші подібні професійні терміни). Раніше вважалися обов'язковими, тепер вони не в моді. Не справа літератору наказувати грамотним операторам такі тонкощі їх роботи.
Сценарій - не перший, а проміжний етап роботи над документальним твором. Він завершує підготовчу частину (знайомство з матеріалом, його відбір, формулювання теми) і одночасно є початком нового періоду - знімального.
Якщо спробувати схематично представити основні стадії типового процесу роботи журналіста над сценарієм теленарису, то вони будуть виглядати так:
перше знайомство з життям об'єкта і героїв (на місці або за джерелами);
перший, а іноді повторний виїзд на об'єкт, детальне його дослідження, вивчення, вибір персонажів, подій, які увійдуть до майбутньої передачу або фільм;
твердження сценарію редакцією.
2. Кошти створення публіцистичного сценарію.
Сценаристу важливо знати: драматургія виникає там, де таїться протиріччя, конфлікт. Одна з найбільших труднощів при створенні твору для екрану - це досягнення цілісності, внутрішнього драматургічного єдності.
Цілісність твору проявляється в таких елементах драматургії, як тема, ідея та композиція.