Б53 = б.3 + м.3 М53 = м.3 + б.3 Д7 = б.3 + м.3 + м.3
Б6 = м.3 + ч.4 М.6 = б.3 + ч.4 Д65 = м.3 + м.3 + б.2
Б64 = ч.4 + б.3 М64 = ч.4 + м.3 Д43 = м.3 + б.2 + б.3
Ув.53 = б.3 + б.3 ум.53 = м.3 + м.3 Д2 = б.2 + б.3 + м.3
Характерні інтервали- інтервали, утворені в гармонійних ладах. На них вплинули ступені, характерні для гармонійних ладів: VIb в мажорі і VII # в мінорі. Це інтервали: ув.2, ум.7, ув.5, ум.4.
Все збільшені інтервали (ув.2, ув.5) в мажорі будуються на VIb ступені.
Все зменшені інтервали (ум.7, ум.4) в мінорі будуються на VII # ступені.
Характерні інтервали нестійкі. в зв'язку з цим вони вимагають дозволу:
зб2-ч.4; ум.7 - ч.5; ув.5-Б.6; ум.4-м.3.
До характерних інтервалах відносяться тритони в гармонійних ладах. Οʜᴎ мають дозволу: ув.4-Б.6, ум.5-м.3.
У музиці нд ?? е тональності знаходяться в определ ?? енних свя-зях або співвідношеннях один з одним. Найбільш близькими яв-ляють тональності, що мають багато спільного в звуковому складі. На цій підставі нд ?? е тональності поділяються на родинні і не споріднені. Для кожного мажора родинними будуть ті 6 тональностей. тонічні тризвуки яких зустрів чаются на базових щаблях даного ладу, а саме: то-нальность паралельного мінору (тобто VI ст.); тональності субдомінанти і домінанти з паралельними їм мі-норними тональностями; тональність мінорній Субдомінанта - від гармонійного виду даного мажору. Наприклад: для До мажору - ля мінор, Фа мажор і ре мінор, Соль мажор і мі мінор, + фа мінор.
Лади НА РІД НОЙ МУЗИКИ.
Лади народної музики відносяться до числа найбільш ранніх форм ладової організація. Οʜᴎ виникли в одноголосних народних мелодіях як основа організації тонів. Кожен тон такого ладу має свого не повторювану іншим тоном функцію. Οʜᴎ НЕ октавна, тобто тон, повторений на октаву вище або нижче, несе іншу функцію.
Свої назви лади отримали від назв областей Греції, де вони були поширені: іонійський (від до), дорійський (ре), фригийский (від ми), лідійський (від фа), давньогрецький (від сіль), еолійський (від ля), локрійскій (від сі).
Ладові спосіб визначається якістю терції, побудованої від тоніки. Великі терції характеризують мажорні лади:
Іонійський (повністю збігається з натуральним мажорному)
Лідійський (відрізняється від на-натуральній мажору IV високою ступінню)
Давньогрецький (відрізняється від на-натуральній мажору VII низькою ступінню)
Малі терції характеризують мінорні:
Еолійський (повністю збігається з натуральним мінор)
Фригийский (відрізняється від натурального мінору II низькою ступінню)
Дорийский (відрізняється від натурального мінору VI високою ступінню)
Локрійскій (відрізняється від натурального мінору II низькою і V низькою ступенями)
Найбільш древні народні наспіви складаються нд ?? його з двох-трьох звуків. Те, що відбувалося в подальшому поступове розширення звукового складу мелодій і призвело до виникнення лада з 2-х, 5-ти, 6-ти і 7-ми звуків.
У старовинних мелодіях багатьох народів світу часто зустрічається пятіступенний звукоряд-пентатоника. У пентатонике відсутні напівтонові і трітоновие співвідношення ступенів. Подібно іншим ладів, якість терції, побудованої на I ступені, надає пентатонике мажорну або мінорну забарвлення. При цьому практично, завдяки відсутності в звукоряді гостро звучать напівтонових співвідношень (між ступенями) і тритій-нів, підвалиною (постійним або тимчасовим) може виявитися будь-який з звуків пентатоники. З цієї причини зустрічаються проміжні види пентатоники, що не володіють чітко вираженим ладовим нахилом.