The article covers certain questions about audio visualization technologies in use in modern theatrical performances as an aspect of their development in theory and practice. The article contains information how to adopt a system of hardware and software facilities to production process and stenography what essentially allows raising the quality of the theatrical performance.
Keywords: The Modern Theatre, stenography, direction, festive culture. УДК Театрально-декораційна і кінодекораційного живопис 75.054 Індекс ББК для наукових бібліотек Щ Мистецтво. Мистецтвознавство. Індекс ББК для масових бібліотек 85
Режисерами освоюється і напрацьовується новий сценічну мову із застосуванням шумового оформлення. У музично-шумове оформлення вистави також все залежить від режисерського задуму, у співтворчості зі звукорежисером, який допомагає спланувати використання необхідних звукових ефектів для створення звукової картини уявлення. Шумове оформлення театралізованої вистави допомагає режисерові занурити глядачів в реалістичне, або, навпаки, в фантастичне звуковий простір, створити певну атмосферу, наповнену, наприклад, звуками природи, міста, побутовими шумами та інше. Звук, так само як і світло може виконувати функцію сценографії, коли наприклад використовується ефект переміщення звуку в просторі, створення відчуття так званого 3Д ефекту, коли створюється враження «ожилого» звукового простору навколо глядачів або створюється звукова ілюзія присутності в скоєно іншої реальності. Таким чином, звукові картини народжують в підсвідомості глядачів (слухачів) асоціації, народжуючи зриме втілення почутого, і стимулюють творчу уяву. Темпо-ритмічний малюнок уявлення є не менш важливим інструментом в руках режисера, який розробляє хід вистави, в якому необхідно враховувати тривалість окремих епізодів, номерів, темп і ритм часових відрізків, а також контрастність при переході від одного номера або епізоду до іншого.
За допомогою системи аудіовізуальних образів, створюваних і поширюваних у величезних масштабах засобами електронних комунікацій, з'явилися нові образи світу, моделі поведінки, формування мислення, стало можливим зміна вектора культурних орієнтирів і переваг в масовій свідомості.
Визначення меж комп'ютерного мистецтва та традиційного театру найскладніше завдання. В «природного» середовищі, увагу глядача, в більшій мірі, привертає матеріально-речове оформлення в зв'язку з фізіологічною особливістю зору людини, т. Е. Здатністю бачити і сприймати реальні об'єкти в умовах природного освітлення. Відбувається «пряме сприйняття», як особливий вид активності, спрямований на отримання інформації за допомогою розглядання об'єктів навколишнього світу. Найважливішою частиною навколишнього світу є сама людина-спостерігач.
Згідно з традиційними теоріями сприйняття «... контакт людини з об'єктом зовнішнього світу опосередкований світлом, іншими словами, світло є проксимальним (елементарним) стимулом для сприйняття об'єкта». [4] На думку відомого американського психолога Джеймса Джерома Гібсона (1904-1979), дослідника «екологічного зорового сприйняття», світло є для людини носієм інформації про навколишній світ. У тому випадку, якщо існує динамічна структура сприйняття об'єктів, відбувається феномен відображення послідовного ряду зображень на сітківці, але, кожне з яких окремо не дозволяє судити про справжню формі предмета. Сталість предмета ми бачимо через зміни, рух. Іншими словами, людина, перебуваючи в русі або спостерігаючи об'єкти, що рухаються в природних умовах, надає їм більшу інформаційне значення, ніж екранному джерела «режисерського тексту». Найбільш органічне поєднання візуалізації режисерської ідеї за допомогою сучасних технологій і особливостей зорового сприйняття відбувається в приміщеннях з штучно-регульованими джерелами світла. В цьому випадку, комп'ютерна графіка та візуалізація медійного продукту може сприйматися як осягнення таких додаткових шарів інформації, як сновидіння, занурення в уявну або фантастичну реальність, як ілюзія просторово-часової реальності. В умовах театральної сцени комп'ютерна динамічна візуалізація може повністю витіснити здатність глядача сприймати актора-людини, тому більшість відомих хореографів утримуються від сценографії з динамічної картинкою. Людська пластика не в силах конкурувати з енергетичним потоком інформаційного екрану.
Основні терміни (генеруються автоматично). видами художньої творчості, умовах інформаційної сценографії, режисерові видовища статус, художня технологія видовища, показу надреальності видовища, художній простір видовища, аудіовізуальних образів, художні прийоми сценографії, яскравого синтезованого видовища, зоровому сприйняттю, спостерігача видовища, основою видовища, Індекс ББК, Астаф'єва Т, «режисерського тексту», театралізованих вистав, режисерської ідеї, функцію сценографії, theatrical performance, сценографії видовищ.