У перекладі з французької натюрморт означає - "мертва природа". Традиційно вважається, що натюрмортіст має право зображати лише природу неживі або життя позбавлену - тому й потрапляє в натюрморт виловлена риба, бита птиця і т. Д. У Лук'янової же присутній спляча кішка, і тому знімок як би випадає з традиції.
Але, по суті, відхід від традиції тут, по-перше, здається, по-друге, виправданий і необхідний. У голландських і німецьких натюрмортах XVII століття часто з'являлися метелики, ящірки та ін. В німецькому назві натюрморту, запозичений від голландців, - "штільлебен" ( "тихе життя") - зовсім немає натяку на мертвотність, неодушевленность.
Таке позначення прищепилося аж ніяк не через метеликів і ящірок: в натюрморті речі перегукуються один з одним своїми лініями, тонами, фактурами - вступають в пластичне взаємодія і протиборство. Глядачеві демонструються не тільки самі предмети як такі, скільки ці взаємини; це і є "тихе життя" зображених речей.
Саме "тихе життя" є темою натюрморту Лук'янової, причому логічний наголос в понятті потрібно ставити на слові "тиха", бо відображений сюжет дихає спокоєм, затишній неквапливістю буття. Присутність кішки в кадрі виправдано тому, що в ній як би зосередився, сконцентрувався спокій, яким "насичене" людське житло.
Зображені у Лук'янової і Кулакова речі різні за смисловим функції - у першій вони взяті в природному местообитании і демонструють глядачеві не самих себе, але відчуття, які людина випробував, дивлячись на куточок власного житла. На знімку Лук'янової речі виявляються рефлекторами, дзеркалами цих відчуттів.
У Кулакова речі вилучені з природного середовища, і, будучи зіставлені, композиційно аранжовані, вони створюють щось нове - візерунки, які без їх взаємодії не виникли б. Значить, можна сказати, що в розглянутих роботах реалізовані два різних принципи створення фотонатюрморта.
Таке ж різниця помітно і в фотонатюрморте. Знімки Лук'янової і Кулакова відрізняються один від одного, як фламандський натюрморт від голландського.