1. Гжель - батьківщина українського народного порцеляни ................... 5
2. Виробництво Гжели ......................................................... 9
2.1. Технологія виробництва кераміки ................................. ..9
2.2. Класифікація гжельской розпису ................................. 12
3. Екскурсія в Гжель ......................................................... .14
5. Список літератури ......................................................... 18
Мета: Знайомство з виробництвом Гжели
1. вивчити хімічні процеси на основних етапах виробництва Гжели;
2. познайомитися з історією розвитку Гжели.
Методи дослідження: екскурсія, робота з літературою
1. Гжель - батьківщина українського народного порцеляни
Одне з письмових згадок про Гжели від-носиться до 1328 г. Це духовна грамота - заповіт московсько-го князя Івана Калити, за яким він відписує Гжель старшому синові Семену.
Збирався тоді князь в Золоту Орду, не знав, чи бути живу, і шлях його лежав по Великому Касимов-ському тракту повз Гжели. а 1663 р в Гжели були виявлені-ни дивовижні глини, коли цар Олексій Михайлович видав указ «Про підшуканні глини для аптекарських і алхімічних судин».
З 1710 р Гжельская волость була приписана до Апте-Карському наказом «для справи алхімічної посуду».
За Петра I гжельские глини бралися для виготовлення цегли і керамічних плиток, а з середини XVIII ст. гжель-ські глини були визнані придатними для виготовлення порцеляни. [2]
До середини 18 століття Гжель виготовляла звичайну для того часу гончарний посуд, а так само цегла, гончарні труби, кахлі, примітивні дитячі іграшки, забезпечуючи ними Москву. Вважають, що обсяги випущених тоді партій іграшок повинні були обчислюватися сотнями тисяч штук на рік. Що досить не мало. [1]
У другій чверті 19 століття - золотий період художніх досягнень гжельского керамічного мистецтва у всіх його галузях. Прагнучи отримати тонкий фаянс і фарфор, власники виробництв постійно вдосконалювали склади матеріалів.
Після революції і націоналізації заводів більшовиками. тільки з середини 20 століття в Гжели починається відновлення промислу, який відзначив нещодавно своє 650-річчя. У 1930-х і 1940-х тут була зосереджена майже половина всіх фарфорофаянсових предпріятійУкаіни.
Хто хоча б раз бачив гжельский фарфор, той уже не сплутає його ні з яким іншим. Витоки цього вогняного ремесла сягають у глибину віків, і не випадково назва «Гжель» співзвучне зі словом «палити».
Перша половина XIX ст. - час розквіту фарф-рового виробництва Гжели. писав про високу якість гжельских глин. Досліджував ці глини і творець українського фарфору. вибравши дві з них, «кото-які придатні бути до порцелліновому справі», а саме глину пес-чанка - черноземку і глину Милівка - жирування білу. Гжельский глину вводили в порцелянову масу, приготований-ву за рецептом. і вона надавала фарфору синюватий або ж теплий, трохи жовтуватий відтінок, що ви-придатно відрізняло його від чисто білого холодного кольору європейсько-го порцеляни. [5]
З тих пір і пішла по всій Русі слава про гжельский порцеляні. У ті часи майже половина всіх фарфоро-фа-янсових предпріятійУкаіни були зосереджені в Гжели, де випускалися чудові вироби, виконані в дусі українських народних мотивів, розписані в основному синьою фарбою - «кобальтом».
«Кобальт», або «шмальта» - це мелене скло синього коль-та, до якого під час плавки було додано з'єднання ко-Бальта. Так виникла традиція гжельского порцеляни, цього самобутнього мистецтва, де сині трави і квіти то суцільно за-полняют білий фон, то гнучкою лінією обплітають виріб, підкреслюючи його округлу форму.
Цікаво, що в стародавні часи, коли гжельский промисел тільки зароджувався, гжель була різнобарвною. Посуд, фігурки людей і звірів розписувалися яскравими фарбами: зеленими, жовтими, червоними. Гжель ніколи не була предметом розкоші, і гжельська посуд призначалася для трактирів, заїжджих дворів і домашнього вжитку. Тому ці «живі» фарби чудово доповнювали обстановку селянської хати: коровай тільки що витягнуті з печі хліба, глечик з теплим, щойно з-під корови молоком, дерев'яні ложки і радують природною красою фарб візерунки на мисках і гуртках.
Ставши одним з найвідоміших центрів українського народного мистецтва більше двох століть тому, Гжель і сьогодні викликає заслужену гордість своїм мистецтвом, одночасно старовинним і остросов-ремінним. Щоб ожила глина, щоб на її білизні розцвіло го-лубое небо і на казково-сніжному тлі розпустився прекрасний синій квітка, треба в роботу вкласти душу і талант, і майстри Гжели вже не одне століття творять цю біло-блакитну казку.
2. Виробництво Гжели
«Крізь вогонь і воду»
2.1. Технологія виробництва кераміки
На початку століття на гончарному виробництві були потрібні жорна для розмелювання глини, кінна тяга, глиномялки, муфелі, сурми, гончарні ножні кола. Працювали точильники, ливарники, глазуровщікі і пісаріхі.
Зараз же технологічний ланцюжок будується так: Формування (лиття в гіпсових формах) - Сушка - Ручний огляд - Контроль на тріщини - Випалювання (електропіч) - Мальовничий цех. Ось за цими «виробничими» словами і ховається таємниця створення гжельский виробів і праця великої кількості людей: в т. Ч. Майстрів-технології, скульпторів, ливарників, художників-керамістів!
Гжельская глина відрізняється особливими якостями: високою пластичністю і тугоплавкостью. Вона жирна, т. Е. В ній мало піску. Накопали глина проходить ретельну первинну обробку: виморожування, відмулювання, розминка. Глина - живий матеріал! [7]
А що виліпити з глини? Тут майстер (вірніше його творчу уяву) «народжує» образ майбутнього виробу. Воно матеріалізується у вигляді олівцем начерку-ескізу і розписується задуманим художником візерунком. Далі робиться пластилінова модель, по якій відливають гіпсову форму. Готовий гіпс розрізають уздовж на дві половинки. Через гумові шланги з пістолетами заливають вихідна сировина - очищену глину (шликер) - розведену до стану густих вершків. Цим займаються ливарники. На твердому шлікером шви від роз'ємів до гладкості зачищають оправщіци. Це і є формування. [9]
· Формування - проводиться з керамічної маси руками майстра на токарному верстаті. або автоматизованим способом - із застосуванням готових шаблонів на верстатах різної конструкції
· Лиття в гіпсові форми - заливається рідка керамічна суміш (шликер).
Потім виріб сушать у природних умовах, і при досягненні необхідної міцності переходять до наступної операції - оправці.
Існує три основних типи гжелі:
Гжель товща, менш тендітна, але в той же час менш витончена.
Витончена, тонка, дзвінка гжель. Саме така асоціюється з усім відомої народної гжелью.
Вироби з кераміки, покриті непрозорою свинцево-олов'яним глазур'ю, розфарбовані вогнетривкими фарбами. Як правило, не асоціюються з гжелью, але тим не менш є одним з її напрямків. Далі розпис. [2] Спочатку, придуманий художником малюнок, в мальовничому цеху крапочками переводять на виріб, який ставлять на крутиться Турнетки і точними рухами відтворюють візерунок. Помилитися не можна - пористий черепок відразу вбирає фарбу! Інструмент живописця - пензлики, скляна палітра, шпатель для змішування фарб, баночка з чорної сумішшю (окисом кобальту). Кобальт - особлива керамічна фарба - спочатку чорний як сажа і стає яскраво-синім тільки після випалу. Фарба-то одна, а домогтися потрібно всієї повноти волошкових відтінків [7]. Гжельские майстра налічують понад 20 відтінків синього кольору, який виходить після випалу. Уявляєте яке потрібно мати почуття кольору Гжельская розпис вважається подглазурной, т. Е. Розписується спочатку просто обпалений черепок, тому після нанесення малюнка виріб занурюють в глазур, а потім відправляють знову в піч на другий остаточний випал при t -1350 # 730 ;. Там глазур робиться прозорою як скло, а кобальт змінює колір. Під час випалу підглазурні фарби і глазур сплавляються воєдино, тим самим утворюючи тонку плівку, що запобігає стирання малюнка. Єдиним мінусом подглазурних фарб є те, що гамма їх забарвлень задоволена вбога, так як більшість квітів вигорає через високу температуру. Найпоширеніша подглазурная фарба - кобальт, що дає після випалу вироби синій колір різних відтінків.
«Білизна» - це порцеляновий форма без розпису.
«Критьyo» - це сама синя розпис по білому тлу. [1]
Класифікація гжельской розпису
кремнезему змінюється від 66,2 до 72,11%
закису кобальту змінюється від 1,95 до 6,75%
глинозему змінюється від 0,43 до 20,04%
калі і натру змінюється від 1,80 до 21,41%.
У незначній кількості до складу шмальти входять також закис заліза, закис нікелю, ортоарсенатна кислота, вуглекислота, вода, а іноді і закис свинцю. Шмальта вживається головним чином як фарба для порцеляни, фаянсу і скла; в меншій кількості вона вживається для підсинювання паперу, крохмалю, а також при апретуванні тканин. [10]
Гжельская розпис ділиться всього на три види.
Орнаментальне: перш за все, це шашечки - кілька рядів синьо-білих квадратів по бортику і поясок-відводка теж уздовж бортика; знамениті гжельские сітки - «гребінки» (у вигляді їли), «крапельки», «перлинки», «вусики». За допомогою кисті з жорстким ворсом наноситься малюнок «під мармур». Їм заповнюється простір усередині, наприклад, хвилястих ліній, або зірки, кола на дні тарілки.
Сюжетна розпис: сценки з повсякденного міського і сільського життя, герої українських міфів і казок (Кот Баюн, птах Сирин і Синій птах, русалки), природа і пори року.
Рослинна розпис: травичка, злаки, ягоди, гілочки, листя, букети і гірлянди квітів. Крім головного візерунка - гжельской троянди, зображують маки, жоржини, лілії, півонії, айстри, гвоздики, ромашки. Форма у них трошки умовна. Травички, ягідки, злаки, букети, листя, квіти. [5]
3. Екскурсія в Гжель
Чому гжельська троянда це «фірмовий знак» гжелі і що ж в ній такого особливого. Є особливий секрет у місцевих майстрів, що знайдеш не в кожній книзі. Та й чи потрібно шукати. Адже можна все побачити своїми очима і дізнатися з перших вуст від одного з гжельских майстрів на екскурсії по гжельской фабриці. [8]
Ливарний цех. Тут в гіпсові форми заливається глиняний розчин, а коли гіпс вбере в себе вологу, майбутній виріб обережно виймаючи-ють, зачищають шви і піддають «утильний» випалу при тим-пературі 900 ° С. Після «утильного» випалу фарфор стає більш міцним, але ще зберігає пористість. Тепер вироби направляють в мальовничий цех, де на матові порцелянові стінки наносять малюнок.
У мальовничому цеху пахне фарбою і паленої глиною. Тут художники розписують фарфор коло-лимі білячими кистями, від руки. Ручний розпис відрізняє гжельский фарфор від виробів інших промислових підпри-ємств. Барвник - рідко розведена окис кобальту темно-сірого кольору. Малюнок виходить чорний. А де ж сині троянди і казкові сині маки? Де блакитні тіні на морозної беліз-ні, що відображають силуети дивовижних квітів і птахів? Адже для гжельского порцеляни характерна подглазурная синя рос-пись?
По дорозі проїжджали повз синьо-білого дива - каплиці обробленою гжельскими кахлями. Таке я побачила в перший раз.
Церкви неймовірно красиві, такий архітектурний стиль фахівцями чомусь називається «візантійським». Вони суворі і лаконічні, але дуже українські.
Сучасна Гжель відновлює б-білу славу і вписує нові сторінки в історію керамічного промислу країни, а крім того, випускає електротехнічна-кий і лабораторний фарфор, висококаче-жавного цегла, різнокольорову мозаїчний-ву статеву плитку, дрібну пластику, дитячі іграшки та багато іншого.
Сьогодні об'єднання "Гжель" - сучасне підприємство, до складу якого входять 6 виробництв з персоналом, що складається з 1500 висококваліфікованих робітників.
Гжель - це вази, статуетки, іграшки, вироби інтер'єру: каміни, люстри і інші порцелянові вироби. Продукти "Гжели" користуються стійким попитом на українському і міжнародному ринку. [9]
Гжель - це композиція народного мистецтва та мистецтва. У виробництві порцеляни Гжель слід за старими українськими традиціями в мистецтві народу. [5] Майстри Гжели розписують кожен виріб тільки вручну. У Гжели власний стиль - сині і блакитні візерунки і квіти, прикраси на білому тлі. Розпис виробляється кобальтом, який в ході технологічного процесу набуває характерного для Гжели синій колір.
В "Гжели" працюють висококваліфіковані та обдаровані художники, скульптори та майстри технології.
В Гжели існує цілий цикл освіти. Навчання починається з дитячого саду, середньої школи і закінчується гжельский Художнім Коледжем і курсами аспіранта в Москві.
1. Кіплінг Р. Сині троянди // Хімія і жізнь№ 6.
2. Логінов древньої Гжели. - М. Московський робітник, 1986.
3. Михайлівська кобальт. - М. Радянська Рос-ця, 1980.
4. Мусіна Р. Мистецтво Гжелі.-М. Знання, 1985.
5. нігтьової М. Блакитна троянда // Радянська культураокт.
6. Петров В. Блакитна пісня Гжели // Вогник, - № 16.
8. Попова народна кераміка. Гжель, Скопин, Димково. М. КОІЗ, 1977р.