B насправді - пoчемy? І чому, приїдете ви в Горький, в Ленінград, в Баку, Владивосток, Ригу, усюди він має в діаметрі тринадцять метрів?
Порожній питання, скажете ви? Тоді дайте відповідь. Уявіть, що формою і величиною манежу зацікавився ваш малолітня дитина.
Але ви - досвідчений батько - не розгубився, і цікаве дитя отримає вичерпну відповідь: - Так треба!
A чому треба, для кого?
Для тих, хто працює в повітрі - повітряних гімнастів, канатохідця, - манеж взагалі без потреби. Припустимо, на всьому просторі арени розсадять глядачів. Що ж, тільки глядачам буде незручно - доведеться задирати вгору голову. A артистам цей небачений партер нітрохи не завадить.
Численному сімейству акробатів? Їм форма манежу теж глибоко байдужа. 0ни - будь ласка, вони і на сцені можуть виступати, і на стадіоні, і на вантажівці c відкинутими бортами.
Те ж саме - і жонглери, і музиканти-ексцентрики, і вже поготів - клоуни.
Так можна перебирати до нескінченності, поки не нападешь на єдино правильну відповідь.
Коні! Це заради них, для них все цирки світу обзаводяться крyглим манежем. І для них же пильно оберігають його незмінну величину.
Що б не робив людина на коні - жонглював чи, пригaл, танцював, виконував пластичні комбінації, - йому необхідно, щоб кінь під ним йшла рівним, бездоганно розміреним і плавним ходом. Найменший поворот, нікчемне уповільнення - і рівноваги не втримає найспритніший. Відцентрові сили, що виникають при обертальному русі, дозволяють артисту утримуватися в самих немислимих положеннях. Пригадаймо, як буквально на бік укладається мотоцикліст на крутих віражах.
І величина діаметра - це теж турбота про кінних видовищах. Саме на такому просторі найзручніше, стоячи в центрі, управляти рухом скачуть по колу коней.
І бар'єр - його висота розрахована так, щоб кінь могла пересуватися по ньому передніми ногами, задніми переступаючи по манежу. І ширина - щоб коні не тісно було зробити по бар'єру коло риссю.
І краю манежу, що примикають до бар'єра. Ви помічали, що вони трохи підняті, як y дрібного блюдця? Теж для кінського зручності передбачено: щоб зручніше було відштовхуватися на бігу.
Куди не глянеш, про що ні подумаєш, - усюди кінь, все в ім'я її придумано і пристосоване.
Дивуватися тут, втім, нема чому. Кінь був головним персонажем в циркових видовищ в ті далекі часи, коли вони тільки-тільки почали формуватися.
Збереглися згадки в літописах o «скакуні-інохідці», який танцював під акомпанемент скрипки, перегризав зубами товстий шнур, балансував затиснутою в зубах сходами, o «турецької коні», вміла розрізняти кольори камзолів і число гудзиків, стріляти з пістолета і стрибати крізь обруч. Все це показувалося на ярмарках, тому що цирків ще не існувало.
A ще раніше, в 1588 році, в Празі якийсь умілець показував небачені трюки: на повному ходу зіскакував з коня і знову сплигує ногами на круп, a закінчував всі феєрверком акробатичних трюків. І настільки бували вражені побаченим глядачі, що опис рідкісних «кунстштюков» записали в науку нащадкам поряд c найважливішими політичними подіями.
Само собою зрозуміло, все народжуються циркові порядки були встановлені в першу чергу в інтересах коней. A всім іншим було запропоновано пристосовуватися і пристосовуватися, як вже там y кого вийде.
При побіжному погляді на циркові афіші та сьогодні здається, що кінь повністю зберегла свої позиції. Стільки номерів, стільки жанрів, стільки «амплуа» - очі розбігаються!
Ось джигіти: Кантемірови, Туганова, Ходжабаеви - в цирку таких колективів чимало. Їхнє мистецтво успадковано не від якихось ні6удь там заморських «привілейованих труп» з їх «відмінно дресированими кіньми», а від оспіваних народним епосом непереможних богатирів. Ось так змагаються між собою на народних святах найсильніші, найвідважніші вершники - в Осетії, в Туркменії, на Дону.
Правда, цирк, відшліфувавши традиційне майстерність наїзників, надав йому особливого блиску. Хто повторить рекордний трюк Ір6ека Кантемирова: c зав'язаними очима він робить «вертушку» навколо шиї коня, а потім і навколо корпусу? Хто слідом за вершниками туркменської групи побудує в сідлі колону з трьох осіб?
Ось номер Людмили Котової і Юрія Єрмолаєва. Тут у коней зовсім інше призначення і «творче обличчя» зовсім інший. Ніяких палаючих очей і розвіваються грив, замість них - витончена грація і аристократична вишуканість, Як вони танцюють, як водять хороводи - суцільна лірика і ніжність!
Борис Манжeллі, один з найбільших знавців кінного жанру, показував недавно коней в кінно-балетної пантомімі «Бахчисарайська легенда». І з цією роллю коня впоралися блискуче.
Гіта Леонтенко танцює на коні: Алла Зотовa показує цікаво побудований тематичний номер - вона зображує юну будьонівку. Микола Ольховиков жонглює. Ізабелла і Олександр Королеви показують пластичний етюд. Все - на конях.
Коні чудово працюють з левами (Олександр і Тамара Буслаєва, Валентина і Віктор Едер) і c іншими тваринами. Перераховувати можна, поки не набридне.
Але знавці незадоволені. Вони стверджують, що кінь працює в цирку в мізерну частку своїх можливостей. Що все більше номерів, які використовують її в пасивній ролі реквізиту, і все менше таких, де вона виступає солісткою. Кінь біжить і біжить собі по колу, на ній танцюють, жонглюють, ухвалюють красиві пози, возять хижаків. Це прекрасно, але хочеться ж частіше бачити кінь в усій красі її рідкісних артистичних можливостей!
A старше циркове покоління згадує, як прекрасно працювали наїзники, які гарні і складні робили стрибки і піруети - стрибали через стрічки, пролітали через обручі і навіть через довгі тунелі, сплетені з лози. A хіба зараз такий номер не прикрасив 6и циркову програму? Хіба не приємно було 6и артисту блиснути майстерністю в незаслужено забутому жанрі?
А справді, ніхто, напевно, не відповість на питання, чому раптом одні циркові номери входять в зеніт популярності, a інші тим часом занепадають, щоб через десяток-другий років помінятися місцями?
Ми будемо терпляче чекати, поки кінь, ця законна циркова пpемьерша, займе в ньому належне їй по праву місце. B Москві, кажуть, скоро буде побудована спеціально для цирку коннорепетіціонная база. Там будуть придумувати і репетирувати нові номери і атракціони, там пройдуть навчання десятки коней і виявляться рідкісні кінські обдарування, такі, як був Янтар. І, звичайно ж, там отримають першокласну підготовку артисти: дресирувальники, вольтижер, акробати-наїзники.
Прогрес не тільки збагачує людей - від багатьох цінностей доводиться на догоду йому і відмовлятися. І потрібні осoбие зусилля, щоб ці непомітні втрати чи не занадто збіднили наше життя.
Добре їсти хліб, що виріс на поораної машинами землі, машинами прибраний і машинами же доставлений ближче до нашого дому. Добре їздити на автомобілях, ще краще - літати. І якби не всіма облаяні пригодницькі фільми, ми, напевно, і думати б забули, що ось був y людини колись вірний, у всіх випадках життя рятував один - кінь. І вже нам потрібно відоме зусилля уяви, щоб зрозуміти гіркоту Льва Толстого і Купріна, які описали смерть Фру-Фру і Смарагдов. Випадковим представляється нам вибір Свіфта, який прекрасну країну справедливості і моральної гармонії населив не ким іншим, як саме кіньми.
Прогрес великий і незворотній. Але постараємося все ж, щоб принесені йому жертви були якомога скромніше.