При копіюванні і використанні матеріалів сайту, обов'язково вказувати наш сайт як джерело. Посилання на дану сторінку можна взяти звідси.
Луї-Жак-Манді Дагер (1787-1851) не винайшли фотографію, але він зробив її діючої, зробив її популярною.
Протягом 1839 року, коли він зробив своє повідомлення, його ім'я і його процес стали відомі у всіх частинах світу. До нього прийшли слава, багатство і впевненість. Ім'я Жозефа Нисефора Ньепса було практично забуте.
Однак Дагер був тією людиною, яка зробила все, щоб винахід Ньепса втілити в життя, але з використанням таких хімічних елементів, які були невідомі Ньєпсу. Ідея Дагера полягала в тому, щоб отримувати зображення за допомогою парів ртуті. Спочатку він проводив досліди з біхлорідом ртуті, але зображення виходили дуже слабкі. Потім він удосконалив процес, використовуючи цукор або закис хлору, і, нарешті, в 1837 році, після одинадцяти років дослідів, він став підігрівати ртуть, пари якої проявляли зображення. Він чудово фіксував зображення, користуючись сильним розчином звичайної солі і гарячою водою для змивання частинок срібного йодиду, що не зазнали впливу світла.
Принцип Дагера виявляти за допомогою ртутної пари був оригінальний і надійний, і заснований, без сумніву, на знаннях, отриманих Дагером від Ньепса. На жаль, Ньєпс нічого не зробив, щоб розвинути далі свій винахід після 1829 року так само як і його син Ісидор, який став партнером Дагера після смерті батька. Син, дуже потребуючи засобах, через кілька років уклав новий контракт, в якому вказувалося, що Дагер був винахідником дагеротипія.
Етапи процесу Дагера були наступними:
- Тонкий лист срібла припаював до товстого листа міді.
- Срібна поверхню полірувати до блиску.
- Срібна пластина просочувалася парами йодиду і ставала чутливою до світла.
- Підготовлена пластина містилася в темряві в камеру.
- Камера встановлювалася на триногу, виносилася на вулицю і прямувала на будь-який предмет, освітлений сонцем.
- Об'єктив відкривався на час від 15 до 30 хвилин.
- Приховане зображення проявлялося і закріплювалося в наступному порядку:
- Пластина містилася в невелику кабіну під кутом 45 градусів над контейнером з ртуттю, яку спиртова лампа нагрівала до 150 градусів (за Фаренгейтом).
- За пластиною велося уважне спостереження до тих пір, поки зображення не ставало видимим завдяки проникненню частинок ртуті на експоновану частина срібла.
- Пластина містилася в холодну воду, щоб поверхня стала твердою.
- Пластина містилася в розчин звичайної солі (після 1839 року замінена гипосульфитом натрію - фіксуючим елементом, відкритим Джоном Гершелем і негайно узятим для використання Дагером).
- Потім пластина ретельно промивали, щоб припинилося дію фіксажу.
У результаті виходила єдина фотографія, позитив. Бачити її можна було тільки при певному освітленні - під прямими променями сонця вона ставала просто блискучою платівкою металу. Зображення виходило дзеркальним. Неможливо було зробити кілька таких пластинок або надрукувати необмежену кількість примірників, як можна надрукувати позитиви з одного негативу. Фотографічний принцип негатив - позитив був винайдений Фоксом Тальботом. Обидва винаходи стали відомі в одному і тому ж році.
Щоб отримати максимум прибутку від свого винаходу, Дагер спочатку спробував організувати корпорацію шляхом громадської підписки. Коли з цього нічого не вийшло, він спробував продати свій винахід за чверть мільйона франків, але для обережних ділків це здалося занадто великим ризиком.
Дагер викликав своєю діяльністю значний інтерес: з важкої камерою і громіздким обладнанням він робив фотографії на бульварах Парижа, і багато його знали. Але він не пояснював свого процесу, і бізнесмени залишалися байдужі до можливостей фотографії.
Араго переконав Дагера, що пенсія французького уряду буде для нього свого роду честю, національною нагородою в знак визнання його винаходу. Він писав Дагеру: «Ви не постраждаєте від того, що ми віддамо іншим націям славу за подання науковому і художньому світу одного з найчудовіших відкриттів, які роблять честь нашій країні».
Діорама ця була величезним спорудою з величезними полотнами (довжиною 76 і висотою 46 футів), яка, очевидно, і підштовхнула Дагера до експериментів в області фотографії. Він добре знав камеру-обскуру і робив багато начерків з натури в своїх спробах створити ілюзію реальності. Для діорами він малював величезні полотна настільки реалістично, що відвідувачі вважали, що це були спеціально побудовані в трьох вимірах споруди в приміщенні діорами. Він ввів нововведення - розписувати полотна з обох сторін. Особливості конструкції діорами змушували його весь час її вдосконалювати, створювати величезні картини за допомогою серпанкових і непрозорих фарб, вигадуючи жалюзі та екрани, щоб регулювати природне світло, який проникав через вікна. У деяких епізодах він досягав чудових успіхів, маніпулюючи лампами з маслом, світло від яких зображував окремі точки на місцевості, а в останні п'ять років існування діорами він вдавався до використання газового світла для більш досконалих видовищних ефектів.
Перше офіційне визнання внеску Дагера як художника і творця діорами прийшло до нього, коли Араго попросив його включити докладний опис техніки діорами в угоду з урядом, в якому говорилося про етапи створення дагеротипія.
Дагер сконцентрував свої зусилля на поясненні дагеротіпного процесу, влаштовуючи показові сеанси для вчених і художників, при цьому спрощуючи його наукову сутність, яку повніше викладав Араго, і, природно, демонстрував зразки свого мистецтва. Дагер почав робити деталі для дагеротипія разом зі своїм родичем Альфонсом Жиру. Книготорговець Жиру швидко закинув свої справи і повністю присвятив себе збірці камери. Самуель Шевальє полірував лінзи, на камеру ставився штамп з порядковим номером, ставилася підпис Дагера, і камера ставала офіційною. Половина всіх доходів йшла Дагеру, і він щедро ділився половиною своєї частини з Исидором Ньепсом.
Художники, вчені і прості любителі незабаром поліпшили і модифікували процес Дагера, скоротивши час експозиції до декількох хвилин, і створення портретів з можливості перетворилося в реальність.
Застосування призми дозволило перевернути зображення, і тепер портрети виглядали нормально, а не дзеркально. Рішучим кроком вперед було створення до 1841 року апарату меншого розміру, що призвело до зменшення ваги обладнання до 10 фунтів проти 110 фунтів. Були поліпшені засоби, що оберігали поверхню дагеротипія від пошкоджень і подряпин. У 1840 році Іполит Фізо став тонувати зображення хлоридом золота. Це не тільки зробило зображення більш контрастним; створювався чудовий глибокий срібно-сірий тон, який, окислюючись, перетворювався в багатий пурпурово-коричневий.