Замість того щоб уникати - як це робилося раніше і як ми це робимо тепер - такого плану, де кімнати йдуть безпосередньо одна за другою, вдаються, наслідуючи Італії, до такого розташування, де приміщення взаємно пов'язані, де зали розташовуються анфіладою, так що відвідувачеві доводиться пройти ряд приємних і галерей, в яких супроводжує його свита зупиняється відповідно до свого рангу і звання, поки, нарешті, в кінці цього переходу не потрапляють в «кабінет», де господар дає аудієнції. Житловий корпус розташований зазвичай, як і в особняках ренесансу, між парадним двором і садами.
Як і в Італії, парадні зали рідко мають певне призначення. Великий готичний зал приймає вид галерей і служить для святкувань; «Парадна кімната» представляє собою проміжну кімнату між прийомними та кабінетом, які мають вигляд звичайного житлового приміщення, що надає прийомам більш інтимний характер; приймають в спальні, біля ліжка ( «rueiles»); а то приміщення, яке називали салоном, - просто прохідна кімната, що з'єднує двір з садами.
До 1650 р особлива кімната, яка відіграє роль наших їдалень, є майже винятком; столи накривають, залежно від обставин, то в прийомних, то в салоні, а кухонні приміщення розташовуються можливо далі від житлових кімнат, наскільки дозволяють розміри будівлі.
Щоб не порушувати анфілад, сходи зазвичай відносять до одного з кутів будівлі. Що стосується житлових кімнат, то абсолютно так само, як і в італійських палаццо, їх приносять в жертву парадним залам і роблять їх настільки ж незручними, як і в Італії: їх розміщують у другорядних крилах, часто вони мають меншу висоту, ніж прийомні зали, а в проміжку між їх стелями і підлогою верхнього парадного поверху влаштовують кімнати для служб.
Сучасники приписували маркіза Рамбуйє ініціативу нового розподілу приміщень, ідею якого вона, мабуть, засвоїла завдяки тому, що була вихована в італійському дусі. До нас дійшли тільки опису її особняка, і то не цілком ясні; замок Рішельє в Пуату відомий нам краще; Версаль ж є закінченим типом цих парадних розташувань.
На рис. 448 ми даємо план прийомних зал Версаля в такому вигляді, який вони мали в останні роки царювання Людовика XIV. Апартаменти короля займають праве крило, апартаменти королеви - ліве; кабінет короля - в центрі, житлові кімнати розміщені в M і N. Щоб дійти до кабінету короля, потрібно, відштовхуючись від парадних сходів R, пройти всю анфіладу прийомних і салонів, помічених цифрами від 1 до 9. Щоб дістатися до кімнати королеви, треба пройти , починаючи від сходів Т, весь ряд кімнат, послідовність яких відзначена буквами від А до Е. Інша, менш пишна анфілада веде від сходів Т до кабінету короля через приймальні I, II, III і 8.
Втім, Версаль, як і Лувр, аж ніяк не є палацу, побудованого в один прийом, - він з'явився в результаті послідовних прибудов до замку Людовика XIII, що послужив основним ядром. На плані V (рис. 449) ці поступові прибудови, які приєднувалися до первинних будовам, утворюючи мармуровий двір, двір міністерства (М) і, нарешті, служби, показані штрихуванням.
Для порівняння ми зобразили послідовне розширення Лувра (рис. 449, L) і його злиття з Тюїльрі. У Ватикані (рис. 413) двір делла Пінья грає точно таку ж роль, як площа Карусель між палацами Тюїльрі і Лувром.
Особняки. - Чи не в одних тільки палацах кімнати розміщені анфіладою. Ми наводимо план особняка в Клермоні (рис. 450, А), що зберігся серед інших численних прикладів в збірнику Блонделя і що відноситься до епохи царювання Людовика XIV. Тут той же задум; нумерація кімнат вказує на розрахований манівці, на проміжні приміщення, які потрібно пройти, щоб потрапити з вестибюля в кабінет, де відбувалися прийоми.
Протягом XVIII ст. ці пишні плани видозмінюються. Кінець царювання Людовика XIV - епоха лих - є для цивільної архітектури періодом застою: за час з 1704 по 1713 року було побудовано всього кілька приватних особняків, - війни за іспанську спадщину поглинали всі засоби.
Відновлюється будівництво тільки на початку нового царювання, але воно приймає зовсім інший напрямок: репрезентативність грає вже другорядну роль, перш за все намагаються будувати економно і задовольнити вимогам комфорту. Тому починають групувати служби в приміщеннях, що мають подвоєну глибину, що дасть можливість, при одних і тих же витратах на фасад, використовувати майже подвійне за розмірами простір. Наскільки в попередню епоху прагнули обрати такий план, де всі кімнати були б прохідними, настільки нова архітектура намагається зробити їх незалежними одна від одної.
Цей перехід від однієї системи до іншої наочно виражений в особняку в Мені (рис. 450, В), побудованому близько 1730 р .; тут можна спостерігати, як в, одній клітці розташовуються два ряди зал. Ми дали докладний план тільки однієї половини апартаментів, що складають цей особняк; важко придумати більш дотепне розподіл приміщень, щоб уникнути прохідних кімнат. У дні прийомів ці кімнати перетворюються в прийомні, які надаються гостям в порядку номерів: 1, 2. 6. Цей план цілком відповідав епосі переходу від пишної життя великого століття до буржуазним звичаям сучасного суспільства. Одночасно плани А і В (рис. 450) показують розміщення служб у великих особняках XVII і XVIII ст. Служби розташовані по краях переднього двору і складаються зі стаєнь (Е), каретних сараїв (R), людських (О) і кухонь (С), які завжди знаходяться поза житлового корпусу.
Фасади. - Те, що ми сказали про внутрішнє убрання, характеризує вигляд апартаментів в різні епохи; на рис. 451 - 453 представлені фасади. Фрагмент особняка в Бретонвіллере (рис. 451) відноситься до епохи Людовика XIII, коли мистецтво ще зберігало деякі риси безпосередньої виразності ренесансу. Корпуси з крутими дахами окреслені сміливими і простими лініями; обрамлення прорізів різних поверхів пов'язані між собою; високі люкарни, що виступають з дахів, високі труби камінів, словом, перш за все - ефекти мас, а час від часу - то декоративний мотив, то монументальна двері.
Мал. 453 передає характер величної простоти, властивої фасадах в період царювання Людовика XIII і Людовика XIV: кути, які акцентовані рядами рустованих лопаток; даху, в яких купола чергуються з крутими щипцевих покрівлями. До цього виду архітектури відноситься замок Рішельє; традиції її збереглися до останнього періоду царювання Людовика XIV: приклад, наведений на рис. 452. узятий із замку Буффлер, що відноситься до кінця XVII в.
Поряд з цією урочистою архітектурою, ми зустрічаємо в деяких архітектурних композиціях епохи Людовика XIV сміливі прийоми розквіту ренесансу, відмічені благородством стилю, доти невідомих; такий фасад замку в Мезон (рис. 452) - одне з найпрекрасніших споруд Фр. Мансара і одне з найбільш оригінальних творів нового мистецтва.
Холодна, маловиразна правильність починається тільки з другої половини століття; але XVIII в. зуміє звільнитися від неї в деяких спорудах, як, наприклад, фасад особняка Субіз (будівля архівів), гідних кращих епох.
Садова архітектура. - Одна з заслуг архітектури XVII ст. полягає в тому, що вона зуміла поєднувати враження від житла з враженням від примикали до нього садів. До останніх днів ренесансу французький парк, з міркувань безпеки, представляв собою ділянку, обнесений стінами, позбавлений будь-якої перспективи; в одній тільки Італії існували сади, де прямі довгі алеї розгортали перед глядачем величезні перспективи, непомітно поглядаючи від близьких планів до далеким.
У царювання Людовика XIII ці сади з перспективами з'являються у Франції (парк при замку Рішельє, рис. 454). Нарешті, за Людовіка XIV Ленотр піднімає розбивку парку на висоту мистецтва.
Парк замку Во представляє один з перших прикладів цього величного стилю, створеного Ленотром, а Версальський парк, є ідеальним втіленням його. На рис. 455 показаний план версальського ансамблю так, як він виглядав близько 1670 г. Від кожною фасаду палацу відкривається широка пряма просіка, прорубані в частіше високих дерев; тераси крадуть пологих грунту, а водна гладь розстеляється серед квітників переднього плану на тлі пейзажу.
Ніде навколишнє панорама не досягала більшого величі і не відповідала краще духу свого часу; неможливо було б висловити більш переконливо ідеї величі в розумінні цього століття. У парку XVII в. все було архітектурно оформлено: дерева були акуратно підстрижені, і їм надавалися правильні геометричні форми; самі клумби квітів мали вигляд декоративних панно, малюнок яких виводився лініями букса, як би вишивати візерунки на тлі газонів і доріжок, посипаних кольоровим піском. Така сувора архітектурна обробка парків спостерігається протягом всього XVII ст. поки, нарешті, недолік засобів і помилкове розуміння природи, що знайшло вираження в літературі тієї епохи, не привели до прикрашеним пейзажам Ерманонвілля і не закінчилися сільськими фантазіями Тріанона.