Художня карбування, тиснення металу і гравірування по металу - техніки декору ювелірних

В окремих статті ми описували хімічні методи художньої обробки металу - такі як травлення ювелірних виробів. покриття золотом (золочення) і іншими металами, а також чорніння срібла. А зараз поговоримо про механічні способи декорування.

Карбування по металу

Художня карбування (англ. - hammering) була відома практично повсюдно з найдавніших часів. У цій техніці створювалися як масштабні, так і мініатюрні вироби (культового або побутового призначення).

техніка карбування

Художню чеканку виконують з листового металу, або по «литтю» - тобто на поверхні відлитого вироби. Це два технологічно різні способи. При першому з листової заготовки карбують новий виріб. При другому способі - тільки відточують вихідну художню форму. Майстер діє чеканом (спеціальним стрижнем, який ставлять вертикально, б'ючи по ньому зверху молотком). Нижній, робочий кінець (бій) карбування і залишає відбиток на матеріалі.

Чеканник бере метал з певною пластичністю і в'язкістю, здатний змінювати форму під дією сили. Придатні більшість металів та їх сплавів (виключаючи особливо колючі, наприклад чавун). Працюють з листами металу товщиною від 0,4 до 1 мм підходящої пластичності.

Інструменти для художньої карбування

Учням Хогвардса належало по одній паличці, але у чеканників все не просто. Почуття координації при веденні карбування і точному ударі молотка - результат наполегливої ​​практики. На допомогу дано цілий арсенал допоміжних засобів для чеканов - витратні матеріали. лощатнікі. пурошнікі. бобошнікі і трубочки довжиною 120-170 мм, восьмигранного (рідше круглого) перерізу. Не забудемо про пуансони - карбівки, на робочій стороні яких встановлені фрагменти орнаменту (завитки, листи, квіти, розетки) або літери і цифри. Давньоруські чеканники застосовували і пуансони із зображенням рук, очей і тому подібного. Це оптимізував карбування лицьових, культових зображень.

Як наносять малюнок для карбування? Прийом канфаренія по металу

Відрізаною від листа металевої бляшці потрібен припуск навколо малюнка 30-40 мм для закріплення бляшки на смолі при карбуванні.
Для нанесення малюнка на метал, заготовку ґрунтують білою аквареллю. Потім на неї переводять (через копірку) малюнок, - контурний, в натуральну величину. Отриманий контур закріплюють нітролаком, щоб він не стирався при роботі. Але в серйозних випадках (великих багатофігурних композицій, портретів тощо) краще застосовувати канфареніе. Суть цієї техніки в наступному. Закріплений на металі малюнок «перфорируют» спеціальним інструментом - канфарніком, пробиваючи по контурах рядами точок, що утворюють пунктирні лінії.

Карбування по металу: що йде за нанесенням орнаменту?

Подальші етапи в роботі карбувальника включають: расходку. створення рельєфу і обробку (нанесення фактури).

В ході расходку канфарний малюнок чеканом-расходников з'єднують в суцільну лінію. Потім лощатнікамі «опускають» фон навколо малюнка. Вибивач рельєфу (якщо це в планах) проводять із зворотного боку, на гумі або мішку з піском. Далі фінальна доведення.

Чи легко знайти справжні карбовані вироби?

Ручна праця справа непроста, цінник поруч з витонченою дрібницею тому підтвердження. «Від і до» вручну отчеканенное прикраса - це рідкісний гість у сучасному ювелірному асортименті. Заводи і фабрики давно перейшли на лиття і штампування з подальшим «доведенням» - в тому числі і карбуванням. Проте, збереглися промислові підприємства, що практикують створення прикрас в традиційному стилі. Яскравий представник подібних ювелірних бізнесів - дагестанські Кубачи, широко застосовують техніки карбування, гравірування, чорніння і зернения.

Приклади робіт Кубачінскіе майстрів із застосуванням карбування:

Художнє гравірування по металу

Так зване площинне гравірування (англ. Engraving) - це нанесення лінійного малюнка або рельєфу на метал за допомогою різця. При площинному гравіювання (двомірному) обробляється тільки поверхню металу.

Це широко поширений прийом в художній обробці металу. Його призначення - декорувати поверхню виробу нанесенням простого візерунка або складних портретних, багатофігурних або ландшафтних композицій, написів і шрифтових робіт. Графіка різцем на металі - ще більш тонка і досконала, ніж олівцем або навіть пером, так як штрихи різця значно тонше і чіткіше ліній, проведених пером.

техніка гравірування

Дуже добре підходять для гравіювання латунь, срібло, деякі стали. Непогано гравіруються бронза, цинк, нікелеві сплави. Гірше - золото, платина, алюміній. Поверхня металу, який планується піддати гравірування, повинна бути матовою (шліфованої), а не блискучою (полірованої) - зайвий блиск сліпить.

Перенесення малюнка на метал проводять так само, як при карбуванні. Дрібні ювелірні вироби та медалі перед роботою кріплять до дошки, за розмірами більшою, ніж заготівля або виріб. Невеликі заготовки кріплять сургучем або каніфоллю. Основне знаряддя гравіровщіка - штихель (різець). Загальна довжина штихеля коливається від 100 до 130 мм; його виготовляють з кращих марок інструментальних сталей, здатних тримати заточку. Ювеліри Кубачінскіе промислу (як і взагалі майстри Кавказу) блискуче гравірують ефектні прикраси - приклади їх робіт з чорнені гравіюванням можна побачити вище, в розділі карбування ..

Художнє тиснення на металі

Техніка тиснення по металу зародилася ще в домонгольський період (X-XI ст.). Її перевага в порівнянні з карбуванням - в швидкості виробництва виробів, а також в значній економії золота і срібла (тиснення проводять на матеріалі значно меншої товщини в порівнянні з карбуванням).

В роботі, як і в випадку карбування, використовують пуансони. Одного удару пуансона досить, щоб його робочий кінець повідомив металу відповідну, бажану форму.

Як і в випадку карбування, при тисненні не обов'язково домагатися певного малюнка або орнаменту. Замість цього ювелір може створити виріб з грою світла шляхом тиснення «нерівностей» на поверхні. Те ж саме може служити меті забезпечення «ефекту стародавнього прикраси». Однак, досить часто тисне саме певний орнамент.

Басма ( «відбиток» на тюркському) - це тиснення рельєфних малюнків за допомогою спеціальних матриць - Басманний дощок. Матриці - це крок у розвитку тиснення, що заміняє карбування. Вони являють собою невисокий монолітний металевий рельєф з м'якими, плавними формами без гострих країв і кутів і різких виступів (інакше рветься тонкий метал при тисненні).

Техніка тиснення по металу

Суть процесу тиснення: на матрицю кладуть лист підготовленого металу товщиною 0,2-0,3 мм. Зверху кладуть прокладку з листового свинцю. По ній працюють дерев'яним молотком або пресують гвинтовими ручними пресами потужністю від 5 до 10 (15) т. Під дією сили свинець (в силу пластичності) вдавлюється в усі поглиблення матриці, копіюючи її рельєф. Після тиснення свинець видаляють і з матриці знімають басму - тонкий рельєф, що повторює деталі матриці, включаючи і фактуру. Іноді контур візерунка Канфар, підкреслюючи малюнок.

У давньоруському мистецтві басми застосовувалися для оковки скриньок, ікон, окладів і подібних виробів. Основу вироби робили з дерева і на неї за допомогою дрібних цвяхів набивався басма, суцільно закриває столярну конструкцію і перетворює виріб як би в карбоване. Для отримання орнаменту на матриці виконувався лише один рапорт - «крок». Потім після кожного тиснення заготівля пересувалася на величину рапорту і знову відтискають (на готової басмі такі стики добре видно). За наявності стиків на басмі легко відрізнити тиснення від карбування.

Сподіваємося, тепер усіма зрозумілий сенс назви московської Басманний вулиці).