Згадайте багатобарвні випуски радянських поштових марок із серій «Зарубіжна живопис в музеях СРСР», «Російська живопис» та «Радянський живопис». Ці мініатюри виконані на високому поліграфічному рівні. Вони виконані офсетним способом друку на крейдованому папері з лаковим покриттям. Барвисті марки вдало передають колірні нюанси оригіналу. Чи можна досягти такої якості іншим видом друку? Наприклад, металографії? Про це ви дізнаєтесь, ознайомившись із основними видами друку: високого, плоского і глибокою.
Високий друк (друкарський) характеризується тим, що зображення передається на папір з друкарської форми (з кліше), які друкують частини якої височіють над пробільними (поглибленими), що не передають фарбу на папір (рис. 1).
Мал. 1. Схематичне зображення високого друку: А-папір; В - кліше
Початок цього способу друку було покладено ще в XV ст. гравюрою на дереві (ксилографією). «Кеілоі» -срубленное дерево і «графо» -пише (грец.). У малюнку, виконаному на гладкою полірованою дошці, гравер вирізав ті ділянки, які не повинні були друкуватися. Решта частини (рисунок) виступали при цьому над поверхнею дошки і покривалпсь фарбою.
Пізніше, в XIX ст. поліграфія звернулася до фотомеханічний спосіб виготовлення друкованих форм. Друкування марок з оригінальною Гравірувальною дошки застосовувалося дуже мало.
Високий друк широко застосовувалася при виготовленні поштових марок перших років Радянської влади. Перша радянська марка «Рука з мечем, що розрубує ланцюг» була виконана саме в техніці високого друку. У наш час високий друк в основному представлена штриховий і тонової металографії або цинкографія, так як матеріалом для виготовлення кліше в обох випадках зазвичай служить цинкова пластина.
Штриховий малюнок або відбиток гравюри при штриховий цинкографії фотографується, і негатив фотографії переноситься на пластину. Після відповідної хімічної обробки пластина піддається впливу кислот (травленню). Вільні від малюнка частини пластини при цьому вимиваються кислотою (стравлюють), на їх місці утворюються поглиблення, а контури малюнка виступають, т. Е. Виходить металевий штамп малюнка або кліше.
При тоновой цинкографії малюнок фотографується через прозору пластинку з сіткою з чорних багнистих ліній (растр). На негативі виходить зображення, що складається з безлічі точок різної величини. Як і в першому випадку, після перенесення негативу фотографії на пластину вона піддається травленню, і виконане кліше складається з безлічі рельєфних точок різного розміру.
Через сильну лупу на поштовій марці благається розгледіти круглі або, як їх називають, «растрові» точки різної величини, по краях темніші, ніж в середині. Контури зображення на марці чотки, барвистий шар насичений, по краях він кілька потовщений і здається більш темним. Все це - результат тиску, що чиниться на папір опуклими частинами друкованої форми. З тієї ж причини на зворотному, клейовий стороні поштової марки часто благається помітити опуклі лілії, що відповідають штрихами, що створює рамку марки і контури малюнка. Це буває особливо помітно на крейдованому і на тонкому папері.
При всіх достінствах цього виду друку у нього є істотні недоліки. Підготовка кліше для високого друку - трудомісткий процес. Високий друк вимагає високоякісних сортів паперу. Зараз високий друк витісняється іншими видами друку. Так, в 1974 р випуск тільки одного Марки був виконаний в техніці високого друку (ксилографія А. Калашникова «1000-річчя міста Вітебська»).
Мал. 2. Схематичне зображення плоского друку: А -папір; Б -кліше
Плоский друк відрізняється від високого друку тим, що в застосовуваної при цьому способі друкованій формі друкуючі частини механічно не виділені, т. Е. Перебувають з недрукованих частинами в одній площині (рис. 3). Найстаріший вид цього способу друку - літографія, винайдена в кінці XVIII в. Тоді як друкованої форми використовувався природний літографський камінь, який володів здатністю вбирати жирові речовини. Малюнок наносився безпосередньо на камінь, на малюнок накладалася фарба, і з каменю вона переносилася на папір. Пізніше замість каменю стали застосовувати металеві пластини. У цьому випадку малюнок наноситься на таку пластину жировою речовиною, а частини поверхні, не коми малюнком, обробляються кислотою. При накоченні на пластину фарби вона пристає тільки до прожіренним місцях, а на труєних ділянках пластини не затримується.
Літографська друк відрізняється недостатньою чіткістю зображення, як правило, нерельєфна. На відбитках часто спостерігаються розриви контурних ліній. Прикладом цьому служать багато серій радянських поштових марок 20-30-х рр. Подивіться в лупу на марки з серії «На допомогу населенню Поволжя, яке постраждало від неврожаю» (1921 г.) або на «Перший стандартний випуск поштових марок СРСР» і ви відразу запам'ятаєте «почерк» літографії.
В даний час для друкування поштових марок широко застосовується інший вид плоского друку - офсетний. Він відрізняється від інших способів друку тим, що фарби з друкованої форми передаються на папір ие безпосередньо, а через еластичну проміжну поверхню.
При офсетного друку відбиток виходить м'який, фарба лягає иа папір рівно, добре відтворюються багатобарвні малюнки. Приклади офсетного друку ми вже приводили.
Такий вид друку застосовується рідше інших, але практично дає дуже точне відтворення оригіналу. На надрукованих фототипією поштових марках через сильну лупу можна розглянути різної форми зерна. У 1955 р в серії «10-річчя Договору про дружбу, взаємну допомогу і післявоєнне співробітництво між СРСР і Польською Народною Республікою» марка № 1808 надрукована фототипією.
Відмінними ознаками плоского друку є: рівномірність покриття фарбою поверхні штрихових елементів і растрових точок, відсутність рельєфу на зворотній стороні поштової марки, матова поверхня барвистого шару иа марках без лакового покриття.
Глибокий друк, в принципі, відрізняється від способу високого друку тим, що все друкують частини кліше НЕ підняті, а поглиблені (рис. 3). У цих поглибленнях зосереджується фарба, а всі недруковані частини повинні бути від фарби вільні.
Мал. 3. Схематичне зображення глибокого друку: А - папір; Б - кліше
При фотомеханічного способі створення кліше, так само як при тоновой цинкографії, застосовується растр, але, на відміну від неї, на кліше після його травлення з'являються не точки, а точкові поглиблення, які заповнюються фарбою. При друкуванні иа папері залишаються злегка розпливчасті плями різної насиченості, що створюють тоновий малюнок, що відрізняється, зокрема, м'якістю переходів. Разом з тим контури малюнка, як правило, різко не окреслені, і фарба з одного поглиблення напливає на фарбу іншого.
Слід мати на увазі, що часто згадувана ракельна глибокий друк - це не інший спосіб друку і не вид глибокого друку, а її вдосконалення, що полягає в тому, що при друкуванні на ротаційній машині фарба з недрукованих елементів кліше механічно видаляється притиснутою до його поверхні гострої сталевий платівкою, яка називається ракелем.
Вперше в Радянському Союзі глибокий друк була застосована в 1925 р для випуску серії марок, присвячених першій річниці від дня смерті В. І. Леніна. Зараз цей спосіб - одіп з найпоширеніших на Держзнаку при виготовленні поштових марок. Відмінні ознаки глибокого друку - штрихові елементи нечіткі і мають пилковидні контури. В півтонах малюнок розбитий білими перехрещеними лініями растра.
Металографія - вид глибокого друку, що забезпечує високу якість відбитків. Найчастіше друкування виробляється однією фарбою. При цьому виді друку малюнок наноситься на мідну або сталеву дошку вручну поглибленими штрихами або точками. Виконана гравюра розмножується гальванічним шляхом, отримані копни гравюри (кліше) обробляються.
Поштові марки з такого кліше друкуються на зволоженому папері. Іа них можна бачити і навіть намацати сліди того, як папір, вбираючи фарбу, притискалася до кліше і вдавлювалися в поглиблення. З тієї ж причини відбитки (марки), коли папір просохне, дають усадку і виявляються часом неоднакового розміру. Відбився лінії малюнка сприймаються на лицьовій стороні марки кілька опуклими.