Коли Джордж Міллер вирішив повернутися до світу Божевільного Макса з його нової Дорогий Люті, режисер приступив до довгого періоду розробки, під час якого було кілька помилкових стартів. Кульмінація цього періоду сталася в пустелі Наміб, там пройшла зйомка довжиною в шість місяців.
Під час цієї зйомки Джон Сил, оператор, використовував кілька камер, щоб відобразити приголомшливі трюки з більш ніж 150 автомобілями, задуманими дизайнером Коліном Гібсоном, а потім наведеними в дію і розбитими завдяки зусиллям ключовий команди, що включає в себе керівників спеціальними ефектами Енді Вільямса та Дена Олівера, а також керівника трюками Гая Норріса.
У цій статті ми розповімо вам, як проходили зйомки цього фільму, з якими складнощами зіткнулася команда, і які візуальні рішення були використані.
створення Цитаделі
Кам'яні породи в пустелі, знайомі нам як Цитадель, були створені за допомогою комбінації фотографій з Намібії, Сіднея і візуальних ефектів, над якими працювала студія Ilora. Також студія грунтувалася на реальних підвищеннях, сфотографованих в Австралії і оброблених за допомогою фотограмметрії.
Також основою для створення цитаделі стали місця в Йордані, які включають в себе знамениті гори Ваді-Рам, але найбільше підійшли команді піднесення в Блакитних Горах на заході Сіднея.
Команда облетіла гори на вертольоті, знявши їх на камеру. Потім до знімків застосували фотограмметрию. А ще ці гори стали справжнім натхненням для команди.
Оригінальний кадр - всередині Цитаделі
Студія витратила досить багато часу на перероблення текстур і геометрії скель, щоб сформувати Цитадель. Так як Джорджу не подобалися темні плями, які були на Блакитних Горах, команді довелося повністю переробляти колір.
Над сценами, коли Несмертний Джо звертається до населення, а також коли він відкриває труби з водою, довелося попрацювати з особливою ретельністю. Все, що було справжнім - це четверо хлопців і насосні механізми. Все інше було створено за допомогою графічних технологій.
Потоки води були створені за допомогою симуляції Гудіні, але також команда використовувала реальні дощові машини і реальну воду.
отруйний шторм
Комбінація реальних фото різних машин в Намібії і зеленого екрану з іншими кадрами була поєднана з візуальними ефектами, складною текстурою і симуляцією пилу.
Хоч все це і можна було зробити тільки за допомогою CG, команда вирішила, що буде краще використовувати і реальні кадри, щоб сцена виглядала більш реалістично.
Спочатку в цій сцені повинні були бути присутніми смерчі. Але по ходу роботи стало зрозуміло, що вони виглядають досить неприродно, тому було вирішено замінити їх завихреннями пилу.
Сцена в процесі
Досить багато художників було задіяно в цій сцені, яка виявилася досить складною через світло і шарів пилу. Все це додало зайві турботи, так як команді потрібно було створити сонячне світло в дуже плоскою текстурою пустелі. У сцені поєднували реальний світ і штучний, щоб створити динаміку. Тіні же створювалися за допомогою пилу, так як було складно отримати потрібну тінь під час зйомок.
Автомобілі були зроблені за допомогою фотограмметрії, що дало досить хорошу модель. Але блискуча поверхня згладжувала кути і робила автомобілі менш агресивними. Тому сцена була віддана модельєрам, і вони зробили кути більш жорсткими, поверхні більш виразними, ну і в цілому поліпшили картину.
Сцена в процесі
Під час створення цієї сцени команда намагалася зробити клуби пилу і вихори якомога менше схожими один на одного. Тому вийшло цілих сім шарів пилу, починаючи від тієї, що стелилася по підлозі, і закінчуючи хмарами пилу високо вгорі кадру.
Також команда створила інструмент Mincer, щоб повторювати деякі частинки. Це допомогло створити відчуття рандома і хаосу, трохи полегшивши роботу.
Основою для сцени став реальний каньйон. Але його потім зробили трохи вище і загострили кути.
На місці зйомок був старий кар'єр, який було вирішено використовувати, як мініатюру для майбутнього кадру. Команді дозволили підірвати його. Було вирішено зняти справжній вибух, щоб кадр виглядав більш реалістично.
Перетворення дня в ніч
Зйомка відбувалася днем, тому колорист Ерік Уип вклав багато зусиль у цю сцену. Під час зйомок використовувалися дзеркальні кулі, щоб створити потрібний світло для сцени. Це допомогло дати якісну картинку з досить реалістичним світлом.
Команда використовувала велику експозицію, щоб картинка вийшла більш якісною. Це допомогло додати більше деталей і прибрати зайвий шум.
Такий підхід споконвічно викликав багато сумнівів, тому було дуже багато репетиційних зйомок, під час яких було все-таки вирішено зупинитися на ідеї використання великої експозиції, так як картинка вийшла просто приголомшливою.
Ідея перетворення дня в ніч була новою для команди. Багато хто сумнівався, що її вийде втілити в реальність. Але все ж у них це вийшло, і досить добре.
І, можна сказати, що ті величезні зусилля, які хлопці вклали в цю сцену, дали свої приголомшливі плоди, адже кадри виглядають дуже навіть вражаюче.
Фінальна погоня
Вибух був реальним, він був знятий в пустелі, а потім команда додала машини і Макса на передній план.
Автомобіль був підірваний за допомогою балонів з газом. Вибух команда знімала, звичайно ж, віддалено, і сцена була теж досить складною через небезпеку. Але в підсумку навіть було вирішено змінювати сам вибух зовсім небагато, так як він виглядав круто і реалістично.
Сцена погоні майже не зазнала обробці, порівняно з іншими сценами.
приголомшлива Фуріоса
Протез руки Фуріоси був створений за допомогою CG, і це виявилося додатковою складністю. Шарліз носила зелену рукавичку під час зйомок, і її попросили не використовувати ліву руку. Команді потрібно було створити куксу, що само по собі було дуже непросто. Потрібно було зробити її не такою вже огидною, але реалістичною.
Робота над небом
Рішення знімати в пустелі принесло нові складності у вигляді непередбачуваного фону, який змінювався буквально від кадру до кадру. Тому робота над небом була досить копітка. Потрібно було зробити так, щоб фон залишався відносно стабільним і не відволікав від подій на передньому плані.
Також небо повинно було бути постапокаліптичний, тому і вимагало обробки. Додавала проблем і туманна атмосфера, яка панує в пустелі вранці. Вона заважала зняти красиві і чіткі кадри. Ну а ввечері туман розсіювався і небо ставало ідеально блакитним. Тому потрібно було зробити так, щоб в одній сцені небо було однаковим, адже зйомки проходили протягом усього дня.
Команда постійно відслідковувала стан неба і намагалася знімати тоді, коли воно було відносно стабільно. Але так як найчастіше небо було майже білим, робота над ним була трохи легше.
постобработка
Ще перед зйомками було зрозуміло, що фільм зажадає масу візуальної обробки, тому було вирішено найняти цілу команду фахівців. І це дало відмінний результат, так як фільм виглядає просто приголомшливо. Думаємо, ви і самі побачили, яку величезну роботу виконали хлопці, працюючи над візуальними ефектами.