Печерні жителі малювали на каменях то, що їх оточувало: біжать тварин і мисливців зі списами. Для наскального розпису в печері Ласко (Франція) в якості фарб використовувалася природна суміш мінералів - охра (від грец. Ochros - "жовтий"). Оксиди і гідрати оксидів заліза надавали фарбі червонуватий або жовтий колір. Темні відтінки фарби отримували, додаючи до охре чорний деревне вугілля. Первісні художники змушували свої фарби на тваринному жирі, щоб вони краще трималися на камені. Червоною охрою, за кольором схожою на кров, покривали перед похованням тіла покійних. Зараз про цю давню традиції нам нагадує сучасну назву червоного залізняку - гематит (від грец. Haima - "кров").
В епоху Відродження у кожного майстра був свій рецепт розведення фарб: одні змушували пігмент на яєчному білку - так робили італійці Ф. Анджеліко1 і П'єро Делла Франческа.2 Інші вважали за краще казеїн (молочний білок, що застосовувався для фресок вже в римських храмах). А фламандець Ян Ван Ейк3 ввів в ужиток олійні фарби. Він навчився накладати їх тонкими шарами. Ця техніка найкраще передавала простір, обсяг і глибину кольору.
Спочатку з олійними фарбами не все виходило гладко. Так, розписуючи стіну трапезній міланського монастиря Санта-Марія делле Граціє, Леонардо да Вінчі4 спробував змішати масляну фарбу з темперою (фарбою на основі розведеного у воді яєчного жовтка). В результаті його "Таємна вечеря" почала обсипатися вже за життя майстра.
Фарби поділяють на криють або корпусні (створюють непросвечивающий шар), і на лесировочні, що дають прозорий або напівпрозорий шар.
Сполучними речовинами в живопису (крім техніки фрески і силікатної живопису) є розчинені, емульговані або суспендовані у воді білки або вуглеводи - клеї тваринного або рослинного походження, смоли, розчинні у воді і в оліях вуглеводні, тверднуть масла). Для приготування фарб всіх типів - масляних, темперних, акварельних - використовуються одні й ті ж пігменти і різні сполучні.
Колір фарб обумовлюють входять до їх складу пігменти (від лат. «Pigmentum» - «фарби»). Відомо, що пігменти бувають природні і синтетичні, органічної і неорганічної природи, хроматичні (від грец. «Chroma» - «колір») і ахроматичні.
Хроматичні пігменти, необхідні для складання колірної гами веселки:
- червоний - свинцевий сурик (Рb3О4) або товарний червоний железооксідниі пігмент;
- помаранчевий - суміш червоного пігменту з жовтим;
- жовтий - свинцевий крон (РbСrО4), товарні охра або жовтий железооксідниі пігмент;
- зелений - мідянка (Сu (СН3СОО) 2 Cu (OH) 2 -Н2O), зелений крон (Сr2О3) або суміш жовтих і блакитних пігментів;
- блакитний - малахіт ((СuОН) 2СО3) або товарний ультрамарин ((Na2O -А12O3 mSiO2) x · Na2Sn);
- синій - берлінська лазур (Fe4 [Fe (CN) 6] 3 · KxFe (CN) 6 · nН2О);
- фіолетовий - кобальт фіолетовий світлий (CoNH4PO4 • Н2О) і кобальт фіолетовий темний (С3 (РО4) 2).
Ахроматические пігменти визначають білу (оксид цинку ZnO або діоксид титану ТiO2) і чорну (сажа) забарвлення, а також всю лежачу між ними сіру колірну гамму.
Серед пігментів художніх фарб часто зустрічаються оксиди і солі.
Оксид хрому - лише одне з яскраво забарвлених сполук елемента № 24. На його основі готується кілька відмінних художніх фарб, в тому числі зелена хромова - найміцніша і світлостійка фарба, що не піддається атмосферним газам. Розтерта на маслі хромова зелень має велику покриває силою і здатна до швидкого висихання, тому з 19 століття її широко застосовують в живописі.
Діоксид титану - сьогодні, безумовно, лідирує пігмент. Він має високу ступінь білизни, мелкодісперсен, легко подрібнюється і диспергується (від лат. «Dispersio» - «розсіяння») як в органічних, так і в водних середовищах, до того ж, дуже хімічно стійок. Однак він недешевий, так як технологія його отримання з природної сировини досить складна.
Цинкові білила цілком можна отримати в лабораторії.
Залізна окалина - це одна зі змішаних оксидних форм заліза - Fe3O4, або FeO -Fe2O3. Речовина це має чорний колір і досить інертно по відношенню до агресивних середовищ. Однак в якості пігменту воно не отримало широкого застосування. Окалина має велику питому вагу і в силу цього виражену схильність до седиментації (від лат. «Sedimentum» - «осідання») - інтенсивному осідання зважених в рідини твердих частинок під дією сили тяжіння. Така фарба буде швидко розшаровуватися. З цією незручністю можна боротися, ретельно і часто перемішуючи фарбу. Але у цієї фарби погана здатність, що криє
Оксид свинцю РbО - свинцевий глет - також має жовте забарвлення, і раніше його використовували як пігмент, але за інтенсивністю забарвлення він поступається свинцевого крону. Тому свинцевий глет як жовтий пігмент зараз не використовують; він цікавий як сировину для отримання свинцевого сурику - інший оксидной форми свинцю, що має інтенсивне червоне забарвлення. Легенда свідчить, що в далекій давнині афінський художник Никий з нетерпінням чекав, коли йому привезуть свинцеві білила з острова Родос. Однак довгоочікуваний вантаж знищила пожежа в Пірейський порту, а в обвуглених бочках Никий знайшов гарний червоний пігмент - свинцевий сурик: Pb3O4
Тривалим прокаливанием, чергується з розтиранням увлажненного порошку, можна перевести значну частину свинцевого глету (РbО) в сурик (Рb3О4).
Багато солі металів, так само як і оксиди, є пігментами художніх фарб.
Берлінський вчений А. С. Маргграф (1709-1782) розробив стабільний метод отримання «лугу, запаленої бичачої кров'ю», яка згодом отримала назву «жовта кров'яна сіль» (гексаціаноферрат (П) калію), а вУкаіни в XVIII-XIX ст. через основного призначення називалася сінькалью.
Берлінська лазур - не єдиний синій пігмент. Деякі сполуки кобальту використовуються в якості дуже високоякісних, але вельми дорогих художніх пігментів. Наприклад, алюмінат кобальту СоО • А12О3 так і називається - кобальт синій. На жаль, самостійно отримати кобальт синій складно, а ось виготовити фіолетові кобальтові пігменти можна.
Малахіт завжди був доріг і не дуже доступний для художників. Крім того, він має властивий тільки йому відтінок і не може задовольнити всі потреби живописців в зелених тонах. Оскільки вибір природних мінералів зеленого кольору невеликий, в старовину для приготування фарб широко використовували рослини. Фарби рослинного походження мають меншу міцність: хлорофіл, який є їх хромофором, поступово руйнується, і яскраві зелені тони перетворюються в коричнево-оливкові.
Яскраві, красиві органічні барвники завдяки гарній розчинності у воді і органічних розчинниках здатні фарбувати матеріал на всю товщину, тому основною областю їх застосування є виробництво тканин і ниток. Тим не менш, деякі з таких барвників здавна застосовувалися художниками. Для цього їх неодмінно наносили на нерозчинну мінеральну основу - каолін, крейда, а зараз - головним чином на гідроксид алюмінію. У наш час цю фарбу отримують з кам'яновугільної смоли.
Художники завжди дуже багато уваги приділяли якості фарб. А коли така увага слабшав, картини ставали менш довговічними.
Складна у виконанні енкаустіческіе техніка пізніше була витіснена іншими, більш простими - темперою і потім масляним живописом. Секрет приготування енкаустики поступово був втрачений. Відновити секрет забутої техніки прагнули багато вчених і художники, в тому числі Леонардо да Вінчі. Однак час її відродження прийшло пізніше: в 1935 р секрети давніх були розгадані спадковим українським живописцем Василем Веніаміновичем Хвостенко. Успіх прийшов в результаті виконання безлічі дослідів, в тому числі хімічних.
застосування
Фарби можуть бути призначені для розфарбовування або для забарвлення предметів для створення живописних полотен, розписів, для отримання декоративного покриття. Після висихання або полімеризації фарби утворюють забарвлену однорідну плівку, зазвичай непрозору або напівпрозору.