Способи обробки металів
Золотим і срібним справою за старих часів називали ремесло, яке пов'язане з художньою обробкою металів, в першу чергу золота і срібла. За своїм призначенням предмети з золота і срібла здавна поділялися на дві групи: судини і прикраси. В даний час, коли виготовлення художніх виробів із золота, срібла, дорогоцінного каміння та інших матеріалів поставлено на потік, воно проводиться в більшості своїй не за допомогою ручної праці, а за допомогою штампування та інших поточних виробництв, всі ці області стали називатися одним загальним терміном «ювелірне виробництво». Однак, роблячи екскурс в історію ювелірного мистецтва, ми будемо вживати забуті нині терміни.
Золото, срібло і мідь піддаються схожою теплової та холодної обробки. Є кілька способів їх обробки.
При цьому виді обробки плавкі метали розливаються в форми. Перед литтям виготовляється модель з воску, свинцю, міді, дерева. Ті частини предмета, які повинні бути особливо міцними, відливаються в формах з піску. Найкращі виливки отримують по мідним моделям. У XIX ст. винайдені гальванопластичного виливки.
У процесі карбування золото. срібло і мідь розкочуються в тонкий лист, охолоджуються, не втрачаючи при цьому пружності та еластичності. Декор вибивається на ковадлах за допомогою молоточків, чеканов і пуансонів різної величини і форми. Можна викувати виріб з цілого шматка, а можна працювати з декількома шматками, які потім припаиваются один до одного. Найвищої досконалості в карбованому рельєфі (особливо при наявності фігур) в середні століття досягли французькі і німецькі златокузнецов, в XV в. італійські, і в кінці XVI ст. нюрнберзькі майстра. Великими віртуозами карбування були нідерландські златокузнецов XVII в. Уже в давнину застосовувалася карбування по твердій моделі, особливо для вичинки фігур. Золотий або срібний лист розганявся по бронзової або залізної моделі, а потім знімався з неї. давнього походження також «карбування в твердих формах» (плоский рельєф) і пресування аркуша між двома формами (штампами) з каменю, бронзи або заліза. При цьому один штамп несе на собі рельєф-зразок, а інший представляє його виїмку. Цю техніку, звану штампуванням, ми зустрічаємо вже на золотих пластинках з Мікен II тисячоліття до н.е. Машинна штампування і карбування з'явилися в кінці XVIII - початку XIX ст.
Це родинна техніка, при якій зразок видавлюється у всіх деталях на одній стороні металевого масиву. Тисненням виготовлялися головним чином монети і медалі, а в епоху Ренесансу також орнаментальні смуги і розетки, які припаювалися або приклепувалися до судин.
Канфареніе
Викував і відлиті вироби потрібно ще обробити різцем і напилком і відполірувати. За допомогою канфаренія предмету і надається справжнє витонченість, жвавість і художня завершеність. У давнину вона була відома під назвою торевтики.
гравірування
Гравірування також відноситься до мистецтва канфаренія. Малюнок наноситься гострим грабштихель на гладкий предмет. Щоб зробити зображення більш чітким, у вигравірувані місця втирається чорна фарба. Так виникає «чернь». В кінці XVIII ст. для гравіювання стали застосовувати машини - ця техніка стала називатися гильоширование, а з початку XIX ст. була перенесена з токарного оброблення дерева та повністю витіснила кустарне художнє гравірування.
Травлення - техніка, споріднена графіку. Предмет покривається смолою або шаром асфальту, змішаного з бджолиним медом, а потім на ньому процарапивается декор. При зануренні предмета в їдку луг продряпані місця протравливаются, а поверхня навколо них, часто пошкоджена втручанням інструменту, тьмяніє. Так виникає дуже неглибокий і м'яко проступающий рельєф.
Філігрань і гранулювання
Філігрань (від лат. Filum - дріт) являє собою прикрасу з тонких золотих або срібних дротів, які згортаються в спіралі або вусики і решеточки і припаиваются до предмету. Гранулювання (granum - зернятко, лат.) Являє собою спосіб прикраси, який полягає в напування золотих або срібних зерен. Обидві ці техніки застосовувалися ще в античності, особливо етрусками, але були популярні також в середні століття і за часів бароко.
ажурна робота
Декоративна техніка, яка полягає в прорізуванні або пропіліванія декору напилком або в литві з залишенням порожніх місць. Сюди ж відноситься вирізання по листу. При цьому виникають усікообразние спіралі, кручені натуралістичні листи і квіти. Ажурна техніка була особливо популярна за часів пізньої готики і Ренесансу, вирізання - в пізню готику.
Емальєрні техніка відноситься до числа найважливіших у златоделіі. Декор з емалі являє собою мальовниче супровід золотого виробу. Емаль - порошкоподібна розмелених і пофарбована скляна маса - розлучається на воді або рослинному сполучному (мед, смола), наноситься на металеву поверхню і обпалюється при 700-800 ° С в муфельній печі. При цій температурі метал міцно з'єднується з емаллю. Протягом століть з'являлися різні емальєрні техніки, що дозволили досягти різноманітних художніх ефектів. Попередньою щаблем власне емалі була чернь.
Чернь є чорну масу зі срібла. міді. свинцю, сірки і бури, яка наноситься на вигравіруване або травлене зображення і обпалюється на слабкому вогні. Чернь, відома вже в давнину, була улюбленою прикрасою в XI і XII ст. і особливо в епоху Ренесансу, яка черпала зразки з прикрашеного черню східного зброї. Ця техніка ще сьогодні застосовується в Індії та інших східних країнах, а також на тульських збройових виробах.
перегородчаста емаль
Перегородчаста емаль - найдавніша з відомих форм емальерного справи. На золоту поверхню напаиваются перпендикулярно основи тонкі золоті перемички, які утворюють комірки для внутрішніх і зовнішніх контурів зображення, які заповнюються різнобарвною скляною масою. Після випалу поверхню шліфується і полірується. Техніка ця, відома ще в Єгипті, Греції, Римі та на Сході, досягла своєї досконалості в раннє середньовіччя у Візантії і в Німеччині в епоху перших німецьких імператорів.
Різновид перегородчастої емалі - скан емаль, при якій кольорові поверхні емалі поділяються і оконтуриваются дротами. Сканія емаль типова для готики в Трансільванії і для італійських творів XV-XVII ст.
виїмчаста емаль
Виїмчаста емаль виконувалася перш за все на міді та бронзі. При цій техніці за допомогою долота і штихеля в металі робляться неглибокі виїмки, які створюють образотворчу композицію. Ці виїмки заповнюються скляною масою, яка обпалюється і по охолодженні шліфується. Ця техніка, що застосовувалася ще в римський час кельтськими племенами, була особливо поширена в XII і початку XIII століть. Головні центри знаходилися в областях Маасу і Нижнього Рейну і у французькому Ліможі.
Прозора емаль по сріблу
Називається також просвічує емаллю по сріблу. особливою популярністю користувалася за часів готики в XIV і XV ст. Зображення процарапивается або вирізається на срібній основі і покривається прозорим скляним масою, так що срібний фон відображає здатний проникати світло.
Емаль по рельєфу
Її досить точно описує Бенвенуто Челліні. Емаль по рельєфу була улюбленою і високо цінувалася при Бургундському дворі в XV в. і пізніше в Богемії за часів Рудольфа (бл. 1600 г.). Відлиті фігури цілком або частково плавляться рідким склом, завдяки чому виникає кольорова емальована поверхня. Таким же чином можна емальовані рельєфи.
мальовнича емаль
Мальовнича емаль називається також лімозької емаллю і є способом обробки, що застосовувався спочатку при бургундському дворі близько 1400 року і потім досягли свого розквіту у Венеції і Ліможі в XV-XVII ст. Металева фольга, здебільшого мідна, покривається шаром одноколірної емалі. На цей фон кольоровими емалевими фарбами наноситься зображення, яке в більшості випадків обрамляється золотом і обпалюється.
Живопис по емалі
Живопис по емалі відрізняється від попередніх технік. Тут використовуються не емалеві фарби по емалевої основі, а фарби з чистих оксидів металів по білому емалевому основи. У цій техніці, яка нагадує розпис по фарфору, в XVIII в. виконувалася перш за все мініатюрний живопис на табакерках, годинах і туалетних гарнітурах. Окрасою такого розпису часто буває також золотий рельєф.
Розпис холодним способом
Розпис холодним способом застосовувалася головним чином в середні віки і в епоху Ренесансу. Зрозуміло, кольоровий лак з часом осипався, так що до наших днів збереглося лише трохи таких предметів. У XVIII ст. на золотих табакерках, часових футлярах і рукоятках віял досягали орнаментального ефекту застосуванням золота різних відтінків. Уже на микенских кинджалах ми зустрічаємо золото двох сортів.
інкрустування
Інкрустування являє собою введення благородного металу в залізну або бронзову основу. Воно виконується двояким способом: або на поверхню піддається карбуванні металу кладуть золотий лист, цілком розганяючи його в основу, завдяки чому обидва металу міцно з'єднуються один з одним, або зображення гравірується на більш твердому металі і в лінію контуру набивається срібна або золота дріт. Поверхня шліфується або полірується. Ці операції майстерно виконувалися іспанськими маврами, китайцями і японцями. Ренесанс запозичив цю техніку з прославленого Дамаску зброї, звідки і вираз «виготовляти дамаська сталь»
Золочення є важливою златодельной операцією, бо при цьому менш цінні метали набувають вигляду золота. Золочення виробляють одним з трьох способів: холодним шляхом, на вогні і в рідкому стані.
Найдавніший спосіб золочення, відомий ще до нашої ери і за часів імператорського Риму, полягає в оббиванні срібною або бронзовою основи золотим листом (холодне золочення). З 1743 р цим способом також сріблили, після того як в Шеффілді було встановлено, що мідна основа піддається сріблення і без припаювання, тобто за допомогою однієї тільки притискної прокатки срібного листа. В останню чверть XVIII ст. цей вид сріблення - лакування срібла - набув широкого поширення в Англії. Найбільш шляхетний вид золочення - золочення на вогні, також відомо вже з античних часів. Золото змішують з ртуттю, наносять на предмет у вигляді тонкого шару пасти і піддають випалу. При цьому ртуть випаровується, а золото з'єднується з металевою основою, Але так як випаровується ртуть шкідлива для здоров'я, відшукували інші способи. Сьогодні використовують відкритий в 1805 р Бруньятеллі спосіб гальванічного золочення, який відбувається в гальванічної ванній за допомогою пропускання електричного струму.