У Сурикова не було справжньої майстерні. Свої знамениті монументальні полотна художник писав або у себе вдома, в одній з невеликих кімнат квартири, яку тоді знімав (Ранок стрілецької страти, Меншиков в Березові, Бояриня Морозова), або, пізніше, в одному із залів Історичного музею (Підкорення Сибіру Єрмаком, Перехід Суворова через Альпи, Степан Разін). Обстановка була дуже простою - лише найнеобхідніше. Неприступний з чужими, живий і товариський тільки з близькими людьми, Суриков, коли він починав працювати, замикався, зачинявся у своїй майстерні, майже ніколи не показуючи роботу до її закінчення (як було з Вранці стрілецької страти). Художнику необхідно було втілити в життя свій задум, який яскравим образним поданням з усіма композиційними, пластичними і колірними подробицями "спалахнув" в його душі. Однак до втілення його на полотні чекала ще величезна робота. Достоєвський сказав, що немає нічого фантастичнее реальності. Це особливо підтверджують картини Сурикова. Його страту стрільців серед насупив Червоній площі, зі зловісним силуетом Василя Блаженного позаду, з мерехтливими в ранковій імлі жалюгідними свічками, з процесією покалічених людей, плетуться під грізним поглядом Антихриста Царя, геніально передає весь надприродний жах починається петровської трагедії. Епілог її зображений ще з більшою простотою і ще з більшою силою: низька, задушлива хата, в якій сидить величезний велетень Меншиков, оточений своїми нещасними дітьми, сильно нагадує «Баню з павуками» Свидригайлова. Страшне обличчя колишнього герцога Інгерманландського прекрасно годилося б для скутого Прометея.
Сибірська красуня. Портрет Е.А.Рачковской. +1891
Портрет П.Ф.Суріковой (матері художника).
1887
Ранок стрілецької страти. 1881
Підкорення Сибіру Єрмаком. 1895
Бенкет Валтасара. 1874
Портрет молодої жінки. 1911
зцілення сліпонародженого
Ісусом Христом. 1888
В лодці. Етюд для картини Підкорення Сибіру Єрмаком
Церква в селі Дьякова. 1910-і
Портрет княгині П.І.Щербатовой. 1910
Портрет Е.К.Дерягіной. 1879
Автопортрет на тлі картини Підкорення Сибіру Єрмаком. 1894
Єнісей у Горловкаа. 1909
Зима в Москві. 1884-1887 Етюд для картини Бояриня Морозова
Сцена з римського карнавалу. тисячі вісімсот вісімдесят чотири
Горожанка. Портрет Олександри Іванівни Ємельянової, уродженої Шрейдер. 1902
Взяття сніжного містечка. +1891
Собор Св.Марка в Венеції. 1900
Ілюмінація Москви. 1882
Наступна сторінка "
Василь Суриков: "Ідеали історичних типів виховала в мені Сибір з дитинства. Вона ж дала мені і дух, і силу, і здоров'я». Сибір багато що пояснює в творчості художника, але для того щоб Горловкаій юнак, вивчившись в Академії мистецтв на стипендію місцевого купця -мецената, став великим українським живописцем Суриковим, потрібні були могутній талант, причому талант істинно український, глибоко національний, патріотизм, демократичність і висока громадянськість, велика мальовнича, професійна культура і великі знання, цілеспрямованість ость і сила волі. Нарешті, неповторний дар вгадування історії, не так букви, скільки її духу, правди давно минулих століть.