Характер ліричного героя часто розкривається через дії, вчинки. У вірші В. Симоненка "Не вір мені" закоханий ліричний герой так характеризує стан своєї душі і:
Слова ясні, лише мені відомі,
У бурмотіння нудне переллю,
Свою усмішку у холодній втомі
Бездумно, безголовий утоплю.
І буду нерозумно набридати,
І недоречно скиглити-то,
Але як треба буде заридати,
Я гомерично, тупо засміюся.
Вас не будить тривога вранці,
У мозок Ваш не впивається піт,
Ви закрили від себе світ.
Ви премудрі, багато знаєте,
Ви вмієте світлі,
Коли вибухом землю трясе.
Часто використовується в ліричних творах автохарактеристика:
Коли я буду навіть сивою,
і життя моє піде дощем,
я для тебе буду красивою,
а для кого-то, може, ніякої.
А для кого-то злий, впертою,
ще для когось відьмою, коброю.
А між іншим, якщо відверто,
це була я дурною і доброю.
(Л. Костенко, "Між іншим")
Важливу роль в розкритті характеру ліричного героя грає опис зовнішності:
Ти, напевно, багата, дівчина,
Ховаєш в куточках губ примхливу посмішку,
Схожа на півзамерзлу калину.
(В. Вовк, "Балада про дівчину, яка була осінь")
Таке гаряче листя восени Пече долоні.
Скриплять тоскно ясени Спросоння.
Такс гаряче листя восени ніби мрії, шо були Але не збулися.
(X. Керита, "Таке гаряче листя восени")
Час забув про моє існування, Зникли всі дріб'язкові тривоги. Ваблять зірки в тремтячими сутінки, Стелять синь невідомі дороги. Піді мною велика Земля, і сама я, як птах тугокрілій. Глиб небес мої крила звела Я вже крилами намагаюся південь.
Про ліричний "я" ми можемо говорити в тому випадку, коли носій мови стає суб'єктом-в-собі, самостійним чином. На думку С. Бройтман, "ліричний герой є суб'єктом в собі і суб'єктом в собі, і суб'єктом-для-себе. У ліриці XIX ст. Зростає кількість таких форм вираження, при яких той, хто говорить, бачить себе зсередини і з боку" .
Лірика бере початок в синкретичної мистецтві, де, крім розповіді і драматичного дійства, опинялися почуття і переживання. Лірика - найсуб'єктивніші рід літератури. Діапазон лірики - широкий. Все, що хвилює, радує або засмучує поета, може бути предметом ліричного переживання. Характерна особливість ліричного твору - лаконізм. Думки, почуття, переживання в ліричному творі спресовані, сконденсовані, вони більш узагальнені, ніж в епосі. "Лірика, - писав теоретик романтизму Ф. Шлегель, - завжди зображує тільки сам по собі душевний стан, наприклад, порив, здивування, спалах гніву, болю, радості і т. Д. - Те ціле, власне, не є цілим. Тут необхідно єдність почуття ".1 Лірика не прагне до створення закінченого характеру героя.
Ліричні твори носять в основному віршовану форму. Ліричні твори в прозі зустрічаються рідко ( "Вірші в прозі" І. Тургенєва, "Твої листи завжди пахнуть зів'ялими трояндами" Лесі Українки, поезія в прозі Ю. Боршоша-Кум'ятський).
Найпоширеніша форма ліричного твору - монолог, діалоги трапляються рідко. Основний засіб викладу - роздум. У ліричних творах часто використовуються опису (природи, речей, інтер'єру), вони є засобом розкриття внутрішнього світу людини. У деяких ліричних творах є розповіді про події - епічні елементи. Зустрічаються і драматичні елементи (діалоги). Отже, лірика використовує кошти інших родів літератури. Лірична поезія близька до музики, музика, як і лірика, висловлює внутрішній світ людини. У ліричних творі розгорнутого сюжету, ситуації. У деяких ліричних творах конфлікт між ліричним героєм і оточенням, він наповнює ліричний твір драматизмом ( "Сонце заходить" Т. Шевченко, "Каменярі" І. Франка).
Лірика як літературний рід сформувалася в Стародавній Греції, високого рівня розвитку досягла в Давньому Римі. Відомими античними поетами були Піндар, Сапфо, Анакреонт, Горацій, Овідій. В епоху Відродження з'являються твори Петрарки, Шекспіра. XVIII-XIX ст. дало світові поезію Гете, Байрона, Шеллі, Шевченко, Пушкіна, Франка, Лесі Українки.
Українська лірика розвинулася з народної пісні. Пісні легендарної Марусі Чурай Назавжди увійшли в золотий фонд української лірики: Відомим постом-ліриком був Сковорода. Значний внесок у розвиток української "лірики внесли П. Тичина, М. Рильський, В. Сооюра, А. Малишка, Д. Павличко, В. Симоненко, Ліна Костенко, П. Скунць.
Види і жанри лірики
А. Ткаченко для поетапного осягнення феномена лірики пропонує таку послідовність: "1 Рід - лірика. 2. Форма -
а) віршована, або поезія;
б) драматизовані, або рольова;
в) прозаїчна (мініатюри і великі форми).
3. Жанр (пісня, ода, елегія, епіграма і т.д.).
Кожна з цих позицій в цій ієрархії може мати свої Ранов йди. наприклад:
1. Рід - лірика; різновиди роду:
а) з точки зору виразних (автопсіхологічна / рольова; медитативна / вселяють)
в) з точки зору тональності (мінорна / мажорна; героїчна / комічна; драматична / ідилічна і ін.) ».
Крім таких різновидів, можливі і інші параметри: тенденційна / нетенденційна, метафорична / автологічних. Відповідно до видів пафосу можливі інші різновиди. Можливі й інші ієрархічні ланцюга. Так, інтимна лірика може бути любовної.
В українській літературі жанр оди сформувався на початку XIX століття (І. Котляревський "Пісня на новий 1805 год пану нашому і князю Олексію Борисовичу Куракіну»). В епоху бароко ода була відома як панегірик. Українські поети відійшли від високого стилю оди. Гулак-Артемовський здійснив переробку в бурлескно стилі від Горація ( "до Гараська", "до Пархома»). У літературі XX століття цей жанр втратив популярність, поети використовують його рідко. Відомий цикл від С. Крижанівського ( "Ода людині", "Ода дереву", "Ода швидкості", "Ода бібліотеці»). До жанру оди зверталися І. Муратов, І. Драч. У радянські часи соціалістичні реалісти звеличували в одах вождів комуністичної партії.
І. Качуровський називає оду строфою з жанрової тенденцією. Відомі три форми від:
1) восьми віршована строфа з двох катренів з перехресними римами, розмір - чотиристопний ямб;
2) восьмівіршова строфа з двох катренів, перший з них має перехресні рими, другий - охопні;
3) десятівіршова строфа з катрена, що перехресні рими і шести вірші з турнірних римуванням.
Існували одичні строфи з дванадцяти віршів.
Гімн (від грец. Hymnos) - урочиста пісня на честь знаменної події або героя. У Стародавньому Єгипті і Греції в гімнах славили богів (культові гімни) Афродіту, Артеміди і героїв (військові гімни). У Київській Русі складали гімни на честь князів. У середньовіччі набули популярності релігійні гімни. Античні гімни мали особливу композицію. Вони включали форму звернення до об'єкта похвали, в гімні детально оспівувалися подвиги. Завершувалися твори молитвою, заклинанням, побажанням, в них використовувалися оклику, питальні фігури, повтори. У Стародавній Греції гімни були сюжетними.
В Україні роль національних гімнів виконували "Заповіт" Т. Шевченка, "Вічний революціонер" І. Франка. Гімном незалежної України є "Ще не вмерла Україна" (слова П. Чубинського, музика М. Вербицького).
Канцона (італ. Canzone - пісня) - жанр середньовічної лірики трубадурів Провансу, присвячений любові. Канцона мала строфическую будова, наскрізне римування. Остання строфа була коротшою, вона присвячена дамі серця. Жанр канцон і використовували Данте, Петрарка, Боккаччо. Українські поети до цього жанру зверталися рідко. В Україні канцони відомі з переказів І. Франка та М. Бажана.
Псалми (грец. Psalmos - пісня, гра на струнному інструменті) - пісня релігійного змісту. Псалми були популярні в епоху бароко. Відомі псалми Г. Сковороди ( "Сад божественних пісень"), Т. Шевченко ( "Давидові псалми"). З певними змінами цей жанр використовували П. Тичина ( "Псалом залізу»), Є. Маланюк ( «Псалми степу»).
Дифірамб (грец. Dithyrambos) - урочиста хорова пісня, присвячена богу Діонісу, згодом іншим богам і героям. Дифірамб урочистим пафосом близький до оди і гімну, він супроводжувався танцями. Розквіт дифірамба пов'язаний з творчістю Пиндара і Вакхилида, а формування жанру з лірикою давньогрецького поета Аріона. Аристотель вважав, що дифірамба розвинулася грецька трагедія. В кінці IV ст. до н. е. дифірамб перестав існувати. Тепер під дифірамби розуміємо надмірне вихваляння якоїсь особи.
Альба (прованс. Alba - світанок) - жанр куртуазної лірики XI-XII ст. Це пісня, яка має форму діалогу або монологу, ситуація альбом - розлука закоханих на світанку. У ній звучать скарги на те, що світанок, сторож з вежі, перший звук ріжка перервали чари любові, побачення лицаря-трубадура з "дамою серця". Персонажі Альбом: дама, лицар, ревнивий чоловік, товариш лицаря, який стоїть на сторожі. Талановитими авторами альбом були Укдела Баккаларія, Бертран де Борн.
Рубаї - жанр медитативної лірики, запозичений з фольклору таджиків і персів. Розквіт рубаї доводиться на XI століття, він пов'язаний з творчістю Омара Хайяма і Абу Саьіда. Рубаї включає чотири рядки, з яких перший, другий і четвертий римуються. Перший бейт (двухстрочний вірш) є передумовою, третій висновком, який посилюється афористичним виразом в останньому рядку. Відомі рубаї-драми, рубаї-опису, рубаї-панегірики. Сукупність рубаї називають рубаятом.
Серенада (франц. Serenade від італ. Sera - вечір) - пісня про любов, яку виконують під акомпонемснт мандоліни або гітари. Серенада прославляла чесноти дівчини, запрошувала на побачення. Вона була поширена в Іспанії та Італії, в музиці XVIII-XIX ст. стала інструментальним твором камерного характеру.
У поемі Лесі Українки "Давня казка" лицар Бертольдо серенадами завоював серце красуні Ізидори. До жанру серенади зверталися М. Вороний, Є. Гребінка, С. Черкасенка.
Епітафія (грец. Epitaphios - надгробне слово) - вірш, який призначений для письма на надгробному пам'ятнику. Такий напис у формі епіграми, епінікії (пісня про непохованим небіжчика) пов'язаний з культом мертвих, він мав дидактичну функцію. У Стародавній Греції епітафії славили чесноти видатних людей, героїв, зокрема захисників Вітчизни. Згодом з'явилися епітафії на честь неіснуючих людей, у яких викривалися певні людські пороки. В Україні епітафії набули поширення в літературі бароко (Лазар Баранович, Варлаам Ясинський, Феофан Прокопович). У літературі XX століття з'явилися епітафії В. Еллана-Блакитного, В. Симоненко, М. Сома. Цей жанр не втратив і сьогодні свого значення.
Епіграма (грец. Epigramma-напис) - жанр сатиричної лірики. У Стародавній Греції епіграми писали на вівтарях спочатку в формі елегійного дистиха, згодом ямбическим розміром. Історія епіграми пов'язана з іменами Езопа, Платона, Сапфо, Симонида, Анакреонта, в римській літературі - Маршала, Ювенала. Епіграма була популярною в творчості Г. Смотрицького, А. Римші. Цей жанр використовували І. Франко, В. Самойленко, В. Сосю-ра, Д. Білоус, В. Симоненко, П. Осадчук.
Український поетики "), В. Маслюк (" латиномовного поетики і риторики XVII - першої половини XVIII ст. І їх роль в розвитку теорії літератури на Україні "), Олена Ткаченко (" Українська класична елегія »).
Ліричний портрет - це вірш, в якому дається оцінка певної реальної особи (Є. Маланюк - "До портрета Мазепи", Д. Павличко - "Олександр Довженко", М. Рильський - "Шевченко"). У ліричних портретах зображується зовнішність і внутрішній світ ліричного героя або конкретної особи.
Думка (дума) - ліричний жанр медитативно-елегійного характеру, поширений у творчості українських, польських, білоруських письменників-романтиків XIX ст. Думками є твори Т. Шевченка "Нащо мені чорні брови", "Важко жити на світі", цикл віршів М. Петренко "Думи і пісні".
Художня література розвивається, лірика збагачується новими жанро-утвореннями. У поетичній практиці зустрічаються жанри, запозичені з музики (марш, ноктюрн, прелюдія, вальс, варіація, сюїта, симфонія, рапсодія, реквієм, ораторія, кантата), живопису (етюд, портрет, автопортрет, натюрморт, барельєф). Іноді поети називають свої твори монологами, репортажами, нарисами, оповіданнями, новелами, памфлетами.
Оскільки дрібна класифікація ліричних творів в сучасній літературі неможлива, чисті жанри трапляються рідко, відбувається їх синтез, доцільно виділяти широкі жанрові групи творів, зокрема, лірику філософську, медитативну, суггестивную, публіцистичну, сатиричну і наукову. У філософської лірики раціональне домінує над емоційним. її предмет філософське освоєння людини і світу, загальні закономірності розвитку суспільства і природи, онтологічні та екзистенційні проблеми. Філософська лірика використовує такі жанри, як елегія, етюд, сонет, газель, рубаї. У 50-70-х роках XX ст. в жанрі філософського сонета працювали М. Рильський, А. Малишка, П. Тичина.
Суггестивная лірика (лат. Suggestio - натяк, навіювання) - жанрова група ліричних творів, яка освоює духовну сферу, внутрішні конфлікти морально-психологічного характеру. Важливу роль в Суґестивні ліриці грають асоціативні зв'язки, багата метафорика, мелодійність, розмиті образи, розхитані культурно-інтонаційні конструкції, непрямі натяки. Суггестивная лірика - частіше потік почуттів, складні емоційні переживання без визначення мотивів, причин, незбагненні, невловимі стану ліричного героя, які важко відтворити реалістичними засобами. Суґестивні вірші пишуть поети філософського і медитативного складу мислення. До неї найчастіше звертаються художники з інтроспективного мисленням (Б. Пастернак - "Зимова ніч", Ліна Костенко - "Осінній день, осінній день, осінній.").
У поетичній сугестії домінує імпресіоністичний стиль, в ній на першому плані - живе враження. Зразком такої лірики є вірш Ліни Костенко "Осінній день, осінній день, осінній."
Осінній день, осінній день, осінній!
У синій день, в синій день, в синій!
Осанна осені, в печаль Осанна.
Невже це осінь, осінь, о! - та сама.
Останні айстри спину залились болем.
Ген, килим, витканий з птахів, летить над полем.
Багдадський злодій літо вкрав, багдадський злодій.
І плаче коник серед трав - нема мелодій.
Публіцистична лірика використовує жанри монологу, послання, оди, памфлету, репортажу, відкритий лист.
Важко назвати поета, не писав би публіцистичних віршів.
Сатирична лірика. Сатира (лат. Satira від satura - суміш, всяка всячина) об'єднує твори різних жанрів, які викривають явища в житті суспільства або людини. У вузькому сенсі - це ліричні твори викривального змісту. Перші зразки цього жанру знаходимо у римського поета Ювенала.
Зі сказаного про лірику бачимо, що проблеми їх класифікації залишаються відкритими.
При вивченні ліричних творів часто використовується тематична класифікація. Виділяють наступні жанри:
1. Громадянська лірика - розкриває суспільно-національні питання і почуття ( "Золотий гомін" П. Тичини, «Любіть Україну» В. Сосюри, "Будь-якому парламенту" П. Скунця).
У громадянській ліриці можна виділити суспільно-політичну ( "антиглобалістичних" П. Скунця) і патріотичну ( "Мені все одно" Т. Шевченко) тематики.
2. Інтимна лірика відображає переживання героя, пов'язані з особистим життям. її різновиди:
а) любовна - про любов як стан душі ліричного героя ( "Так ніхто не кохав" В. Сосюри)
б) еротична - про тілесне чуттєве кохання (збірка "Золотий ябко" Д. Павличко)
в) сімейна ( "Сива ластівка" Б. Олійника)
г) лірика дружби ( "Без ватажків" П. Скунця).
3. Філософська лірика - осмислення сенсу людського життя, проблеми добра і зла (сб. Ліни Костенко "Над берегами вічності»).
4. Релігійна лірика - висловлює релігійні почуття і переживання ( "Молитва" Т. Шевченко, "Мій храм" Зореслава).
5. Пейзажна лірика передає роздуми і переживання ліричного героя, викликані явищами природи ( «Осінь на Гуцульщині" Ю. Боршоша-Кум'ятський, "Знову дощ під вікнами журиться" X. Керита).
6. Сатирична лірика викриває громадські або людські вади ( "Кавказ" Т. Шевченко, "З дзвінкого - в глухі" П. Скунця).