Математики першими помітили, що роботи Ешера - хороший привід розповісти про свої наукові теорії. Але не тільки математики знайшли в них зв'язок зі своїми дослідженнями. Якщо говорити в минулому часі, - то це були фізики, хіміки, біологи. Зараз же до них можуть приєднатися генетики, фахівці з геоінформатики, економісти, матеріалознавці, і звичайно ж, філософи.
"Якби ви тільки знали, які видіння відвідують мене в нічній темряві. Іноді моя нездатність зробити їх видимими буквально зводить мене з розуму. У порівнянні з цими думками кожна окрема гравюра або малюнок - це повна невдача, тільки дрібна частка неосяжного цілого".
"Якщо ми створюємо світ, то нехай він буде не абстрактним і туманним. Нехай він буде представлений конкретними впізнаваними речами."
"Всі мої твори - це ігри. Серйозні ігри."
сайт Ешера містить кілька галерей і статей, а також реалізує футболки, гральні карти та килимки для миші з дизайном від М.К. Ешер. Офіційний сайт Мауріца Ешера розташований в
англійською мовами, а також безліч другорядних джерел (в основному, більш якісні зображення).
[I] "Я так жодного разу і не зміг отримати гарної оцінки з математики. Забавно, що я несподівано виявився пов'язаним з цією наукою. Повірте, в школі я був дуже поганим учнем. І ось тепер математики використовують мої малюнки для ілюстрації своїх книг. Уявіть собі, ці вчені люди приймають мене в свою компанію як втраченого і знову знайденого брата! Вони, здається, не підозрюють, що математично я абсолютно безграмотний ".
Мауріц Корнеліус Ешер (1898-1972), народившись в Голландії, жив в Італії, Швейцарії, Бельгії, Канаді та Америці, неодмінно повертаючись на свою батьківщину. Він створював картини в основному на дереві, здійснюючи тонку різьблення (для гравюр їм використовувалася м'яка грушева дошка) і потім отпечативая відбитки на папері. Коли зображення створюється на вапняному камені, це вже літографія. Більше половини геометрічесікх робіт Ешера виконано літографічним способом. Технологія ускладнюється, коли використовується кілька кольорів. Ліногравюри виконуються на матеріалах типу лінолеуму. Внаслідок м'якості використовуваних матеріалів кількість одержуваних відбитків обмежена, і всі вони трохи відрізняються один від одного, тому кожна гравюра має свою власну цінність.
1952 г. "калюжка" - продоліная гравюра, печатку із двох кольорових блоків. Здавалося б, нічого незвичайного. Але показано несуперечливе існування принаймні двох різних світів - бездонного неба, і глинистого грунту, де видно сліди автомобільних шин, велосипедних коліс і взуття - ще одного, невидимого, світу людської цивілізації.
З кінця 40-х Мауріц намагається використовувати ще більш складну технологію глибокого друку. Для візуалізації та передачі просторових і колірних ефектів їм іноді створювалися об'ємні моделі об'єктів - з дроту, пластиліну, дерева. Багато художників і мистецтвознавців не відразу прийняли картини Ешера, тому що в них було більше геометрії і математики, ніж мистецтва. Але завдяки таланту в техніці виконання і впізнаваності картин він досить швидко стає знаменитим і багатим людиною. На Крістін його сина присутній дуче Муссоліні і король Еммануель. Він нікуди не їде на час війни. Він відомий невдалому художнику Шількгруберу, слідом став успішним фюрером, він захищений від будь-яких неприємностей. Його вчителю, правда, не щастить, і той гине від рук нацистів. Ешер знаходить в його квартирі картини, з якими влаштовує виставку пам'яті, і малюнок зі слідом фашистської чобота, яких зберігає до кінця своїх днів. Справжнє визнання і популярність прийшли до нього після другої світової війни. Він був навіть посвячений у лицарі, його порадами користуються сильні світу цього.
1943 г. На розкритій сторінці альбому - мозаїка з зооморфних форм. Одна з рептилій, занудьгувавши від плоскої життя і своїх побратимів, спускає передню ногу з краю книги і вступає в реальне життя. Вповзає на товстий палітурка книжки із зоології і проробляє важкий шлях наверх. Коротко чхнувши, втомлене, але задоволене, вона переповзає через попільничку, спускається на колишнє місце, стаючи знову елементом мозаїки. Саме тут для створення ескізу Моріц використовує пластилінову модель ящірки.
1958 р Гравюра з бельведером, побудувати який неможливо. У кожен період творчості Ешер повертається до своїх юнацьким мріям, коли сподівався стати архітектором, але за станом здоров'я (рідкісний психічний розлад, пов'язаний з болючим вопріятія простору) був визнаний непридатним для цієї професії.
Зліва на передньому плані лежить аркуш паперу з кресленням куба. Місця перетину граней відзначені двома кружками. Яка грань попереду, яка позаду? У тривимірному світі неможливо побачити передню і задню боку одночасно, тому їх неможливо зобразити. Однак є можливість намалювати предмет, передає іншу реальність, якщо дивитися на нього зверху і знизу. Хто сидить на лавці юнак тримає в руках саме таке абсурдне подобу куба. Він задумливо розглядає цей незбагненний предмет, залишаючись байдужим до того, що бельведер за його спиною збудований в тому ж неймовірному, абсурдному стіле.На підлозі нижньої площадки, тобто всередині, варто сходи, по якій піднімаються двоє. Однак, досягнувши верхньої площадки, вони знову опиняться зовні, під відкритим небом, і знову їм доведеться входити всередину Бельведер. Чи дивно, що нікому з присутніх немає діла до укладеного, який просовує голову між прутами тюремних ґрат і оплакує свою долю?
1947 р Введенням незвичайних точок споглядання Ешер будує сцену, в якій половина композиції виглядає знизу вгору, а половина - зверху вниз. Тут позначені п'ять точок беконечності - верхні і нижні крайні ліва і права, і центр композиції. Для того, щоб підкреслити результат, художник робить верх і низ половинами одного і того ж зображення.
1961 г. "Водоспад". На літографії конструкція, складена з перекладин, покладених одна на іншу під прямим кутом, і в цілому представляє собою неможливе спорудження. Падаюча вода приводить в рух млинове колесо і тече по похилому зигзагоподібному жолобу між двома вежами, повертаючись до точки, де водоспад починається знову. Мельнику досить час від часу хлюпнути туди відерце води, щоб компенсувати випаровування. Ідеальний будинок, або "вічний двигун".
1951 г. "Будинок сходів". Гусенічноподобние істоти роблять в будинку якийсь ритуал, при цьому вкочується в центрі і викочуються з бічних виходів у вигляді коліс. Закони гравітації для кожної сходи свої, як і на багатьох з картин Ешера.
1947 р Використано три блоки для друку кольорів - чорний, червонувато-коричневий, жовтий. Гравюра "Інший світ" з інопланетним пейзажем і знову - із зіпсованою гравітацією. Важко кудись впасти, якщо воно є і верхом, і низом одночасно. А також бічною стороною.
[I] 1956. Варіант теми літографії «Балкон»: збільшення в центральній частині, або розтягнення простору, що згинається за годинниковою стрілкою навколо незаповненого центру. Вхід справа внизу веде на виставку - в галерею з експозицією гравюр на стінах і в засклених вітринах. Минувши відвідувача, який заклав руки за спину, а за тим - юнака (зліва внизу), спостерігач відчуває глибоку перспективу. Навіть голова юнаки збільшена в обсязі в порівнянні з його правою рукою. На стіні перед ним - останній лист графічної серії, і він пильно розглядає пароплав, човни, хвилі каналу і вдома на задньому плані. Потім його погляд переходить зліва направо, до багатоярусних житлового масиву. Відкрите вікно, з якого визирає жінка, виходить прямо на похилий дах виставкової галереї, повертаючи його до місця, звідки почалося подорож. Юнак сприймає все це як двомірні деталі даної літографії. Якщо ж очі захоплять ще більше простору, йому здасться, що він увійшов у світ графічного листа.
1953 р Гравюра "Відносність". Верх і низ - поняття відносні. Особливо коли вони переходять один в одного. Якщо підніматися по зображеної сходах, бажаючи досягти горища будинку, незмінно опинишся внизу, в підвалі. Почавши з нею спускатися, піднімешся наверх. Ідеальне винахід для фізичних вправ.
1958. Людина з кубом. Персонаж гравюри "Бельведер".
1958 р Шлях життя II. У центрі - точка нескінченно малої величини. Тут робиться спроба усунути незадовільні властивості ірраціонального межі. Поверхня заповнена білими і сірими зооморфними елементами (це риби, схожі на скатів); їх поздовжні осі акцентовані чорними лініями. З центральної точки променями розходяться чотири спиралеподібні шеренги білих риб, що пливуть впритул одна за одною. Чотири найбільші риби, навколишні квадрат, змінюють напрямок і колір; їх білі хвости ще беруть участь у відцентровому русі, а сірі голови вже загортають всередину, вливаючись в сірий ряд, збільшені доцентрові рухом.
1951 р Заповнення площини різними фігурами.
Магічне дзеркало. Можливо, не найвдаліший назва для виникають із площини об'ємних фігур, що відбиваються в дзеркалі. Але сама задумка глибша, ніж її реалізація.