Офіційний сайт Біт-квартету "Секрет" secretband.ru
У 1981 році, навчаючись у ЛГИТМИК, Микола Фоменко знайомиться з двома студентами Ленінградського інституту театру, музики і кіно Максимом Леонідовим і Дмитром Рубіним. Рубін і Леонідов вчаться на курсі А.І. Кацмана.
1982 рік - в стінах ЛГИТМИК з'являється перша в історії інституту група "Крістіна". Максим Леонідов - вокал, ритм-гітара, клавішні, Дмитро Рубін - вокал, бас-гітара, Микола Фоменко - вокал, соло-гітара, Олександр Калінін (ударні). Перший виступ музикантів відбулося на весіллі одногрупника Макса і Діми, яку відзначали в передмісті Ленінграда - Ольгіно. Незважаючи на те, що Максима, який дорвався до чийогось "Fender'а", вдарило струмом, відчуття сцени п'янило. Але уявлення про те, як саме потрібно стояти на сцені, спочатку було різним у Леонідова і Фоменко. Ідеальний образ майбутнього представлявся Леонідову як зображення його самого в білому костюмі, який співає в супроводі симфонічного оркестру. Для Фоменко моделлю існування було чотири однаково головних фізіономії під назвою "Бітлз".
Літо 1983 року - вступ "Секрету" в Ленінградський рок-клуб, запис першого магнітоальбома "Ти і я". Восени репетиції тимчасово припиняються - Максима і Колю закликають в армію. І Леонідов, і Фоменко виявляються в Ансамблі пісні і танцю Ленінградського військового округу. В ансамблі обидва "співають баритонами" і беруть участь в записі платівки "Пісні Соловйова-Сєдого".
Весна 1984 року - Максима запрошують працювати на ленінградське телебачення в якості ведучого молодіжного музичного шоу "Крутяться диски". У кожному з випусків програми з'являється "Секрет", виконуючий нову пісню. Програма багато в чому стає новаторською: Максим пропонує нестандартну манеру ведення телешоу, яка виявляється майже пародією на традиційне холодне і штучне дикторства на телебаченні. Андрій Заблудовський: "Саме Фоменко придумав Леонідову той імідж, з яким він пішов по телебаченню і по життю. Макс перші три передачі просто сидів і слухав, що йому говорив Коля. Він був постійним консультантом і визначав, як вести передачу. Фома наполягав на тому , щоб Леонідов був вільний і вальяжен. Завдяки цьому Леонідов здавався самим вільною людиною на радянському телебаченні ".
На думку Фоменко, Сергій Александров мав усіма необхідними для імпессаріо якостями і був директором від Бога. Одного разу на гастролях у Владивостоці Сергію були подаровані 6 трилітрових банок червоної ікри. Щоб не тягнути цінний вантаж, Сергій залишив скарб на танкері дарувальників, вирішивши повернутися за ним з ранку. Вранці, однак, з'ясувалося, що корабель відповідно до розкладу змушений був піти далеко в океан. Інша людина поплакав би і заспокоївся, але не на того напали. Міський порт був поставлений на вуха, танкер, незважаючи на вже достатню віддаленість від материка, був безжально розгорнуть назад в сторону суші, вивантажив банки і поплив по своїх справах.
Другим геракловим подвигом Александрова була воістину ковбойський видобуток необхідної біт-квартету апаратури за допомогою експропріації трейлера з такою, що належить невинному ансамблю "Калинка". Що стало з потерпілим ансамблем, історія замовчує.
Одного разу Александров зупинив на злітній смузі повний народу літак Ту-154, не давши йому злетіти, бо не завантажували апаратуру групи. Крім того, до цих пір "секрети" пам'ятають такі філологічні перли Александрова, як, наприклад, "Не потрібно бігти попереду свого краватки" і "Захід сонця вручну".
Влітку 1984 року "Секрет" здає програму в Ленконцерта і стає професійним колективом: правда, в якості артистів - ексцентриків, так як вакансії вокально-інструментального ансамблю в Ленконцерте не знайшлося.
Микола Фоменко: "Було дуже багато вигадок, трюків, стрибків на сцені. У порожньому залі сиділо дванадцять чоловік, і перед ним, мокрий від напруги і жаху," Секрет "викладався на повну котушку. Рок-музика і поп-музика були словами забороненими , квота на ВІА була вельми обмежена. І тоді "Секрет" отримав титул "артистів оригінального жанру". Ми мало не жонглювали на сцені, щоб якось виправдати свою нову назву ".
Після цього нелегкого випробування "Секрет" отримав можливість працювати в усіх залах Ленінграда, отримуючи по 5 рублів за концерт і граючи по 20 концертів на місяць. На виступах "Секрету" ламалися двері, стільці і скла, фанати сиділи на сходах і висіли на люстрах. Паралельно Микола Фоменко та Максим Леонідов грали в великих репертуарних театрах - Александрінкі і БДТ відповідно, але в якийсь момент зрозуміли, що неможливо поєднувати ці однаково важкі, але дві різні професії і відмовилися від театру.
Микола Фоменко. "На гастролях ми пробавлялися тільки гулянням по місту, ходіння в музей. Зрідка щось встигали подивитися, але більшість виїздів були такими, що з розваг залишалася тільки горілка вночі, і більше нічого. Наш рекорд - 12 виходів на сцену за один день ( !) в Ризі. Хіба можна це любити? 402 концерту за рік - це більше ніж концерт в день. Зароблених грошей ніхто не бачив, вони кудись зникали, і ніхто нічого не накопичив. Перерва в гастролях сприймався як велике життєве щастя. Нам з Леонідовим постійно потрібно було писати новий материа , Придумувати, де зніматися, що робити далі - нам і без гастролей було чим зайнятися ".
У 1989 році "Секрет" з гастролями відправляється в Німеччину, і виступає з серією концертів в Гамбурзі. Александров шукає п'єсу, яка могла б відкрити перший сезон в новонародженого театрі. Спочатку планується, що першою виставою стане п'єса на всю четвірку під назвою "Двір". Але Александров домовляється про постановку п'єси "Король рок-н-ролу", присвяченій Елвісу Преслі, головну роль в якому буде виконувати Максим Леонідов.
Микола Фоменко. "Це було важко і дуже корисно. Я навіть вдячний Леонідову за те, що він це зробив. Тому що в якийсь момент ми стали людьми забезпеченими, хочемо - пишемо пісні, хочемо - не пишемо. І все якось стало завмирати, і потрібна була якась хвиля. Догляд Макса дав мені дуже великий поштовх. я завжди соромився власного "я". мене вчили, що бути першим непристойно, непристойно себе випинати. А тут мені довелося взяти на себе реальну відповідальність. і за це Максу треба сказати спасибі ".
Микола Фоменко. "Для мене - велика удача, що все закінчилося. Коли Максим пішов з групи" Секрет ", моє завдання - довести, що я не вічний другий, а можу бути і першим. Я цим і зайнявся. Потім, коли я це довів - група вижила, популярні пісні були написані, популярність - хай не колишня, гучна, але все-таки досить велика - повернулася. Знову гастрольний графік, ми містили великий бенд. Я зрозумів, що це завдання виконано ". "Те, що я пішов на телебачення вести програму" Простіше простого ", ні в якому разі не виглядало як покидання групи. Просто мені запропонували роботу.
Я став перейматися внутрішньої обстановкою. Я вже розумів, що я можу бути першим, ініціювати зйомки серіалів і передач. Мені набридли внутрішні напруги і інтриги в групі - це основна причина розриву.
5 пісень альбому були записані без мене, і мене навіть не запросили в студію. Це як прийти додому і застати дружину з коханцем. Я приїжджаю до нашого директора, а вона мені каже, що альбом продали. Я питаю: "Як продали? Я ж ще 6 пісень не писав." Це за межею мого розуміння, не тільки з точки зору моралі, а й з точки зору творчості ".
Біт-квартет "Секрет", або Казка про віник
"Секрет" був любов. Любов до світу, буйні і різноманітні фантазії і вигадки, інтерес до життя і до всього, що з нею пов'язано, до людей і подій. І ті, хто хоч якось з ними стикався, в один голос говорять про те бурхливому, фонтанує потоці енергії, яким був битий-квартет "Секрет".
Сергій Александров. "У нас були стосунки, яких не буває. Вони придумали казку, гру, яку я втілив в життя. Але всі ми - і вони, і я - окремо не змогли, і напевно, вже не зможемо домогтися того успіху і тих висот, яких могли б досягти всі разом ".
Олеся Гладишева. "Секрет" був щастям. Щоденним і щохвилинним. Це була молодість, радість, веселощі. Вони були дуже легкі люди, і хоча, звичайно, у них були і свої примхи, і свої сварки, але загальне відчуття, яке я відчуваю, дивлячись назад - це радість і щастя .... Після "Секрету" було дуже важко знайти місце в житті. Не вистачало їх щирості, їх заразливості і справжнього кохання до всіх, хто був з ними поруч, хто з ними працював і хто любив їх ".
Зараз, коли пройшли роки, образи трохи вщухли і призабули, хоча ще занадто близько лежать і легко згадуються, якщо розбуркати, звичайно, головною емоцією і головною думкою всіх людей, пов'язаних з "Секретом", стає величезна і гіркий жаль, про те, як нерозумно і недобре закінчилася ця воістину чарівна історія. Прутики здебільшого зламалися. Плачуть фанати, позбавлені ілюзій - хоча найстійкіші ще до сих пір видають "секретовскій" журнал, темніють особою герої, директора і костюмери.
"Секрет" повертав живий і теплий сенс старим, стертим і засохлі від ідеологічної зубріння і щоденного бездушного вживання слів "дружба, любов", почуття ліктя. Він говорив про речі прості і, здавалося б, легковажно очевидних, але не для того "населення", яке жило в одноманітних типових коробках довгі десятиліття, переповзаючи з темно-сірої зимової форми одягу в літню світло-сіру. Для того населення, яке вже навіть навчилося знаходити в своїх коробках різноманітність і несподівану красу.
"Секрет" повертав людям відчуття повноти життя, свіжості запахів і розмаїття барв. Весна називалася навесні, море морем, а дружба дружбою - так, ніби-то ці слова спливали з небуття і наповнювалися відчутним змістом, тому що ці четверо вміли любити і вміли дружити так, як ніхто інший. Їх звинувачували в інфантильності і дитячості, але саме ці якості як ніщо інше потрібні немислимо нудно дорослої країні, закутий крижаними умовностями, страхом виділитися і звичкою до підпорядкування.
"Секрет" пояснював, що життя - в твоїх руках. Що виконання будь-яких, самих буйних і божевільних фантазій може стати реальністю, якщо хотіти і намагатися щось робити. Вони втягували в свій світ, де все можливо, де все серйозно і все - гра, і всі, хто опинявся на їх орбіті, відчували себе коханими, ні на кого не схожими і здатними змінити світ. Це був самий справжній прорив з чорно-білого світу в світ кольоровий, приголомшливий до головного болю людини з відвикла від потрясінь зором.
У першому ж фільмі, який вони зняли про себе, були невідомі і екзотичні для Радянського Союзу атрибути справжньої зіркового життя: натовпи фанатів, що рвуть на частини насправді нікому не відому тоді ще четвірку, приземляється на порожньому аеродромі особистий літак, лімузини і інші іграшки . "Секрет" грав свої пісні на вулицях, валяючись на траві в парку, грав на гітарах в пісочниці і давав прес-конференції вируючої натовпі журналістів і фотокорів. Вони малювали своє майбутнє - і воно збувалося саме так, як підказувала їм гра і фантазія. Вони не боялися бути смішними і щирими, вони не боялися бути молодими на екрані, де ніхто вже сімдесят років не смів розтягувати м'язи обличчя більше відведених інструкцією міліметрів. "Легка популярність" "Секрету" була відчайдушною сміливістю легковажних сміливців, які нібито не знали про тисячоліття надворі і загальноприйнятих нормах поведінки. Вони творили свої власні норми і видавали їх за єдино можливі, виплескуючи ціле відро сліпуче яскравих і соковитих фарб на сторожкого обивателя і були винагороджені посмішками і любов'ю цілого міста, розквітлого червоними краватками.