Натуральний лад - це ось що. Звуки народжуються з коливань, милозвучна їх послідовність народжується з кратних один одному коливань. Є струна, вона натягнута і коливається. Уявіть це коливання - вібрує вона цілком, і вібрують її частини - кожна з половин, кожна з чвертей, і т.д. Призвуки до основного звуку, які дають вібрації частин, називаються обертонами. Обертон, кіт. п олучают з вібрації половин, в поєднанні з основним звуком дає інтервал, який є чистою октавою, відстанню, наприклад, від ля однієї октави до ля інший. Обертон від вібрацій чвертей дає квінту (відстань від ля до ми). Тобто, умовно кажучи, якщо вам потрібно налаштувати гаму до мажор, ви починаєте з до, скажімо, першої октави, потім налаштовуєте до другої так, щоб воно збіглося з половинним обертоном до першої. Щоб налаштувати сіль, ви домагаєтеся, щоб воно збіглося з обертоном, кіт. п олучают при вібрації чвертей основний струни, і так далі. Це і є чисті інтервали.
Такий механізм звуковидобування. Частоти всіх звуків в натуральному звукоряді кратні один одному. У ноті до вже звучить вся гамма до мажор. потрібно тільки зуміти «витягнути» її звідти, налаштувати ноти так, щоб вони співпали з призвуками основний. Узагальнено кажучи, особливість натурального ладу в тому, що всі його звуки знаходяться в ідеальній зв'язку між собою.
Однак якщо налаштовувати велику кількість струн, то в певний момент, через кілька октав, чомусь з'являється відхилення від унісону. Ледве помітна для звичайного вуха, але все ж фальш. Щоб уникнути її, настройку спочатку проводять за кількома штучно позначених опорних точках, розподіляють похибка по великій кількості звуків. Виходить темперований лад, так налаштоване ф-но (і рояль теж) - їх не настроїш по-іншому через великої кількості нот, інакше "до" який-небудь 4-й октави не буде в унісон з до першої. Гуслі, безсумнівно, не треба налаштовувати під ф-но :). Їх потрібно (і головне можна) налаштовувати щодо якоїсь основної ноти, яку при бажанні можна вибрати довільно (стандарт в музиці - поняття умовне, частота основної ноти - ля 1-ї октави = 440 Гц - неодноразово змінювалася), і вибудувати звукоряд так , щоб інтервали збігалися з обертонами. Тоді все звуки будуть взаємопідсилювати одна одну (бо в кожному будуть призвуки інших) і перебувати один з одним в бездоганному Ладу. Такий лад, який нічим людським не спотворюючи, дійсно зачіпає душу.
Проблема з натуральним строєм в тому, що можна зробити ідеально чистими звуки і окремі інтервали з них, але при цьому ряд, скажімо, ідеальних квінт не буде "вміщуватися" в відповідне число чудово налаштованих октав. Вже як тільки музиканти над цим не билися (від Піфагора починаючи) =)
Насправді, здається, що якщо спробувати налаштувати натуральний звукоряд, то ні при якому способі звуковидобування або синтезу звуку не вдасться подолати явище, яке називається «Піфагора Ком». Якщо, звичайно, дотримуватися ладу, який зараз використовується (до-ре-мі-фа.).
Такі співвідношення частот його нот. Якщо від ноти, скажімо, ля, побудувати коло ІДЕАЛЬНИХ (тобто збігаються з обертонами) квінт вгору (ля-ми, мі-сі. Сі-фа дієз і.т.д.), через 12 ІДЕАЛЬНИХ квінт ми повернемося до ноті ля (інший октави, зрозуміло), точніше, до нікому звуку з певною частотою, назвемо його ля n. Якщо ж від тієї ж ля побудувати коло ІДЕАЛЬНИХ октав, через 7 цих ідеальних октав ми мали б потрапити на ту ж ноту ля n. а ось чомусь потрапляємо на якусь ноту з частотою, що відрізняється від ля n на помітну кількість Гц. Це математика, цей парадокс так само неможливо подолати технологічними засобами, як намагатися добитися від комп'ютера, щоб 1/3 стала дорівнює 33% =).
Пифагорова кома починає працювати тільки за межами октави. На гуслях же в 8 і навіть 15, 19 струн натуральний - тобто, по-російськи кажучи, природний - лад і природний ж ЛАД ще можливі.