Мальовничість - колоризм - декоративність
Поняття «мальовничість» і «колоризм» дуже близькі між собою - як правило, в станкового картині вони виступають спільно; більш того - вони взаємопов'язані. Оскільки колоризм є тонка розробка колірних відносин, що виражають збагачене почуття кольору, то така його трактування неодмінно підвищує і мальовничі якості картини; і назад - мальовнича розробка тони, навіть в грізайльной живопису, підвищує колористичні якості твору. В силу цього колоризм і мальовничість буває важко розділити, і можливо переважання то одного, то іншого. На наш погляд, наприклад, у творчості К. Коровіна або В. Сєрова добре поєднуються і знаходяться в рівновазі колоризм і мальовничість; в творчості Хальса і Рембрандта переважає мальовниче початок, а у Тиціана - колористичне.
Складнішою буде взаємозв'язок між поняттями «колоризм» і «декоративність». Термін «декоративність» зустрічається дуже часто як в друкованих, так і в усних висловлюваннях мистецтвознавців і художників. Цей термін пов'язаний з поданням про «декоративного живопису».
Дещо складніше йде справа з поняттям «декоративність», яке нерідко розглядають як похідне від поняття «декоративний живопис» - і тоді можна вважати, що «декоративність» є наявність в станковому творі образотворчого мистецтва тих формальних особливостей, які притаманні декоративного живопису як такої. Таке розуміння нам видається природним і практично за потрібне, і ми користуємося їм, коли треба охарактеризувати особливості живопису або манеру письма художника. Ми не можемо обійтися і без терміну «декоративність», коли мова йде про давньоруської живопису та живопису Гогена і Матісса.
Очевидно, що поняття «декоративність» має безпосередній зв'язок з поняттям «декоративний живопис» та висловлює «кількість» її специфічних рис в тому чи іншому мальовничому творі, яке може бути дуже різним. Наприклад, в давньоруської живопису, в живопису Ван Гога, Матісса, Гогена або в творах таких радянських художників, як Сарьян, Дейнека, Петров-Водкін, декоративність є особливо помітною. Риси декоративності відступають на другий план і стають менш помітними там, де художника займає в першу чергу светотеневая моделювання форми, її мальовнича трактування, передача повітряного середовища, хоча і тут вона не знімається зовсім. Можна, наприклад, говорити про декоративності В. Сурикова, тому що, незважаючи на мальовничість і колоризм його полотен, незважаючи на валерную розробку кольору, у нього зберігається якийсь узорочье колірних плям, дещо підвищена їх кольоровість.
Декоративність як якість станкового живопису, як вважають цілком справедливо багато художників, повинна бути властива в тій чи іншій мірі всякому твору станкового живопису. На наш погляд, валерная трактування кольору в станковому мальовничому творі також не виключає елементів декоративності.