Ардова - Тетяна Дороніна, Треплев - Ігор Костолевський у виставі театру імені Маяковського "Чайка".
На сцені Театру імені Вл. Маяковського Тетяна Дороніна так само блискуче виконала ролі в спектаклях "Кішка на розпеченому даху" Т. Вільямса, "Бесіди з Сократом" Е. Радзинського, "Аристократи" М. Погодіна, "Вона у відсутності кохання і смерті" Е. Радзинського.
Були в той же час зіграні вистави і в інших столичних театрах: "Приємна жінка з квіткою і вікнами на північ" Е. Радзинського в Театрі естради, "Спортивні сцени 81 року" в Театрі імені М. Єрмолової, "Живи і пам'ятай" В. Распутіна в театрі "Сфера". У Концертному залі імені Чайковського проходили її вечора "Росія моя, Україна ...", в основі яких була поезія С. Єсеніна і М. Цвєтаєвої.
... Потім Гончаров вирішив ставити "Тригрошову оперу". Музичною частиною завідував Ілля Меерович, який Доронину дуже любив. Вони репетирували в маленькій кімнатці, де містилися тільки стіл і рояль. Вона співала зонги, Ілля акомпанував, захоплено вигукуючи: "Як здорово ти зіграла б цю роль!" Та не сталося, не судилося. Гончаров відмовився от цієї ідеї, тому що Плучек випустив "Тригрошову оперу" з Андрієм Мироновим ...
І вона пішла від Гончарова. Пішла знову в МХАТ.
І знову МХАТ
Коли вона йшла з МХАТу, Єфремов їй сказав: "Через шість років повернешся". У 1983 році Тетяна Дороніна повертається у МХАТ імені М. Горького, її вводять в спектакль "На всякого мудреця досить простоти" О. Островського.
Але чому, чому вона пішла від талановитого, чудового режисера, пішла з театру, в якому вже відбулася як провідна актриса, вже зіграла дивну архіскладне роль? Причина була все та ж, по якій пішла в минулий раз і з МХАТу - мала зайнятість. До того ж в Театрі Маяковського з'явилася інша прима, Наталя Гундарєва, якій Гончаров приділяв все більше уваги і ... віддавав ролі, колись обіцяні Дороніної. Невже він хотів, щоб актриса такого таланту і такої сили, на яку "ходили" глядачі, пішла з театру?
Відповісти на це питання важко, але фактично, на думку самої Тетяни Василівни, все саме так і виглядало. Не будемо забувати, що адже у Дороніної теж характер був не цукор. Вона могла не погоджуватися з режисером в трактуванні ролі, як було, наприклад, при постановці п'єси Радзинського "Бесіди з Сократом", в якій вона виконувала роль Ксантіпп, а потім п'єси "Кішка на розпеченому даху" (роль Меггі). Режисери ж, тим більше режисери талановиті, впевнені в собі, що звикли бути єдиними диктаторами на сцені, цього не люблять. Відносини зіпсувалися, і результати їхньої був вирішений наперед. "Тому, - згадує Тетяна Василівна, - я зараз думаю про нього (про Гончарова. - Н.Г..) Добре, як про чудового режисера, але не забуваю про те, скільки часу я витратила, сподіваючись на порожні обіцянки ... Працювати - це одне, зазнавати - інше. якщо зазнавати, то в ім'я чогось, а якщо немає цього "в ім'я чого" - треба йти ".
Ось тільки чи чекали її в Єфремівському МХАТі? Взагалі-то, Єфремов чекав, він краще, ніж будь-хто інший, знав ціну їй і її таланту. Але ось інші ... Всі розуміли, що в театр приходить велика актриса. Що, зрозуміло, не викликало ентузіазму у жіночої половини Художнього театру. Голосування з приводу повернення Дороніної у МХАТ перетворилося на справжнє поле битви. На художній раді таємним голосуванням з перевагою всього в три голоси (17 - "за", 14 - "проти") вона була прийнята в трупу.
Тут їй довелося дізнатися ще одну сторону театрального життя, не схожу ні на те, що було в БДТ, ні на те, що було в Театрі Маяковського. Перша умова, яке їй поставили: хочеш грати - пробий п'єсу Гельмана "Лавка", яку забороняють. Що робити, пішла пробивати. Стукала в багато дверей і врешті-решт дійшла до міністра культури Демічева. В результаті п'єсу дозволили, Дороніна зіграла в ній головну роль на пару з Олегом Табаковим. А далі настала дуже велика пауза. Тобто те, що вона вже проходила в Театрі Маяковського. І тоді до неї почали підходити колишні колеги з Театру Маяковського, як ще недавно підходили з такими ж питаннями актори МХАТу, і питати: "У тебе були дві королеви, Дульсінея, роль в" Кішці на розпеченому даху ", а тут ти на одного ролі ?! "
Хтось питав зі співчуттям, але багатьох це дуже тішило. Через сезон нарешті її ввели в старий, порядком заїжджений спектакль "На всякого мудреця досить простоти", але Дороніна, звичайно, і тут внесла свіжий струмінь, спектакль з її приходом отримав нове життя. І адже партнери були якісь - Анастасія Зуєва, Марк Прудкин, Олег Табаков ...
З Олегом Табаковим в спектаклі "Лавка".
"А далі - як розповіла в одному зі своїх інтерв'ю Тетяна Василівна, - почалися приголомшливі ситуації, які були визначені тим, що я не була в" загальному хорі ". Пам'ятаю, в одній з вистав мене призначили на роль і навіть не викликали на репетиції. Окрім того, не попередивши, взяли іншу актрису. Так само вчинили зі Смоктуновським. Отримала я задоволення дещо пізніше, коли побачила напівпорожній зал, і глядачів ставало все менше і менше, а до кінця залишилася група з родичів. Вистава зняли. Це теж було хорошою школою: ніщо не залишається пра я безкарним ".
Але хіба від цього легше? Тоді, може бути, вперше у житті вона задумалася про те, чи не занадто дорогу ціну вона платить за своє покликання, за талант, даний їй Богом і невпинно примножувати постійними трудами, за причетність до цього ідолу, служінню якому вона присвятила всю себе без залишку - ідолу на ім'я театр. Театр! "Він - моє щастя, порятунок, моя біль, моя гіркота і моя велика радість".
Я живу думками і почуттями персонажів, які придумані кимось - іноді талановито, іноді не дуже. Але я влажу розумом і почуттям в цей вигаданий кимось внутрішній світ, роблю його своїм - "чим ближче до мене, тим краще", дозволяю вселитися в себе комусь, іноді менше цікавого і драматичному, ніж я сама. І називаю все це своєю роботою, своїм призначенням.
"Валентин Плучек запрошує мене" на гастроль "в" Вишневий сад "грати Раневську ..."
"Я нічого не репетирую. Я так мало граю. Злий правитель моєї долі розпорядився саме так:" Не давати їй нічого! "
"Сьогодні грала" Лавку, а мріяла про Раневської, про "Вишневому саду", про "справжній". Ах, як хочеться грати Раневську! "
"Ах, як хочеться зіграти" Вишневий сад "! Єфремов не дозволив мені" гастролювати "у Плучека, хоча я нічого не репетирую у МХАТі. Чому, Господи? Чому?"
"Тетяну я як і раніше обожнюю ..."
Справжнім щастям для Дороніної стало те, що в цей важкий період її життя поруч з нею виявився чоловік, здатний хоча б морально її підтримати - сильний і надійний, беззавітно їй відданий. Його звали Роберт Тохненко, він був великим державним чиновником. З Борисом Химичева вони на той час були давно в розлученні. Волею доль Дороніна з Тохненко виявилися в одному дачному кооперативі. Роберт Дмитрович вперше "вживу" побачив знамениту театральну актрису і кінозірку не в світлі рампи і не в красі шикарних туалетів, а в простенькому ситцевому платті, і ... пропав. Тому що в житті вона йому здалася ще більш красивою, сексуальною, чарівною.
Втім, таку версію журналістам запропонував Борис Хімічев, який пізніше з Тохненко познайомився і навіть подружився. Сам же Роберт Дмитрович в інтерв'ю "Комсомолці" розповів про знайомство з Тетяною Василівною по-іншому. На питання кореспондента про те, який випадок звів його з Дороніної, Тохненко відповів: "Ні випадковостей в світі Бога. Моя зустріч з Тетяною була визначена наперед. Почалося знайомство з того, що я прийшов до неї в Театр імені Маяковського на прохання моїх друзів для того , щоб допомогти їй у будівництві дачного селища. Ніякого хвилювання, що йду до самої Дороніної, не було. Інтерес проявився до неї тільки тоді, коли почув, як вона вирішує господарсько-побутові питання. Я побачив керівника, здатного дуже неординарно мислити. Забігаючи вперед , скажу , Що пізніше я часто ловив себе на думці: чому вона не міністр культури? Це була б друга Фурцева ..