Одруження Белугина. Театр п / р О. Табакова. Преса про виставу
"Одруження Белугина" в "Табакерка"
Слідом за розвеселим "Бальзамінова" в "Сатириконе" свою прем'єру за комедією Островського випустив Театр-студія Олега Табакова. "Одруження Белугина" у версії Сергія Пускепаліса подивилася АЛЛА Шендерова.
Кліше в спектаклі все-таки є. Чи не кліше навіть, а родимі плями режисури Петра Фоменко, помножені на родимки акторської школи Олега Табакова. Текст п'єси розібраний розумно і докладно, іноді здається, що навіть занадто докладно. Актори буквально купаються в своїх ролях, "виринаючи" з образу, глузливо підморгують залу і моментально занурюються знову. Не менш докладно обжито крихітне сценічний простір "Табакерки". Чотири добротні дерев'яні колони, начебто підпирають стелю, а насправді - порожній простір над сценою, широкий стіл посередині - це вітальня в будинку купця Гаврила Белугина, придумана художником Едуардом Гизатуллина. Полотняний завісу, що відокремлює вітальню від інших покоїв, являє собою схему пожежної евакуації ткацької фабрики "Бєлугін і син". Завіса миттєво змінюють білі серпанкові штори - це вже будуар мадам кармін (Маріанна Шульц), жінки з великими запитами, але малими засобами, і її доньки Оленки.
У цю спекотну Оленку (Ліна Мірімська) і закохався Бєлугін-молодший (Євген Міллер), спадкоємець величезних статків, готовий кинути його до ніг обраниці. Батько в гніві перевертає все догори дном, лакей з переляку проливає горілку, а Андрійко Бєлугін скуповує кондитерську - майбутній нареченій захотілося цукерок. І не відразу приходить до тями, побачивши її на колінах у суперника.
Грають в "Табакерка" соковито й іронічно. Маріанна Шульц - класичну матінку, реготуху, істеричку з пишним турнюром і зупиненими від переляку очима ( "Кель бордель!"), Євген Міллер - простого хлопця, що збожеволів від любові. Ліна Мірімська - суміш набоковской німфетки з петеушніци, в скрутну хвилину переходить на плебейський говорок. "Матінка, я па-та. - пояснює вона матері, яка застала її з іншим, -. Рапілась заміж". Зал видихає з полегшенням. Непрості переходи ролі - любов до розтліває її Агішіну (Іван Шибанов), муки совісті і прозріння, вона грає цілком вірогідно, де підводить майстерність - рятує гумор. Так що можна привітати "Табакерку" з ще однією хорошою актрисою. Та й все її партнери на висоті. До речі, сам Сергій Пускепаліс в минулому теж був артистом, так що "Одруження Белугина" - акторський спектакль.
Але в другій дії, коли вся ця соковита гра раптом набуває відтінок балагану, коли героїня Миримський схлипує і ламає руки а-ля Рената Литвинова, а глядач завмирає в передчутті довгих поцілунків і щасливої розв'язки, хочеться посумувати про умовне театрі. Про гостру сценічній формі, про гіперболи і метафори, гротеску і фантастичному реалізмі. - та яка різниця, про що ще, якщо самі ці слова, схоже, скоро будуть забуті.
Марина Зайонц
Учень Петра Фоменка Сергій Пускепаліс поставив в Театрі-студії п / р Олега Табакова "Одруження Белугина"
Спектакль, однак, вельми скромний, ні на що не претендує і, що називається, не розкручений, як це нині прийнято. Подією його не назвеш. І п'єса у Островського не з головних, і спектакль таким, треба думати, планувався. Чи не для слави і відкриттів, а, скажімо так, для повсякденного життя, щоб не сказати для каси. І режисерська боязкість першої в Москві постановки видно, і все таке. А ще видно, що Пускепаліс професією володіє, п'єсу докладно розібрати вміє, з акторами добре працює. І це, знаєте, важливіше переможних фанфар. Про чарівність і легкість вистави сказано, але там адже і драматизм, за комедією прихований, є. За всіма цими масками і грою в кліше почуття справжні розгледіти можна. Актори чи не все відмінно грають. І Володимир Краснов, і Надія Тимохіна (матуся), і Маріанна Шульц (Карміна), і Ліна Мірімська, і Євген Міллер. Він і зовсім в якомусь сенсі - відкриття. Актор Театру Гоголя, до сих пір особливо ніким не відзначений, а в ньому і справжня чоловіча стати є, і м'якість, і ліризм - рідкісні тепер якості. І ось ніби визнаєш, що "Одруження Белугина" в "Табакерка" - не подія, а говорити хочеться тільки про хороше. Тому ще, що це чесний спектакль. Взято комедія, комедія і грається. Із задоволенням і з почуттям. І те й інше справжнє, без обману.
Анна Гордєєва
Прем'єра в Театрі-студії Олега Табакова
Андрій Бєлугін Євгена Міллера, молодий купець-фабрикант, що втратив голову через збіднілої світської фіфи, погоджується вийти за нього заміж тільки через гроші, простодушний, безглуздий і дійсно по-хлоп'ячому закоханий. Він дивиться їй в рот, будь-яку фразу сприймає захоплено, і коли вона просить його сісти, з моментальною готовністю починає сідати там, де стояв, - просто на підлогу, але все ж таки схоплюється. Коли ж у фіналі герой випадає з цього морока - він не починає менше любити свою дружину, але перестає тряпочние стелитися у неї під ногами, - то для діалогу з не відбувся коханцем дружини режисер підкидає чудову детальку. Розмова йде у великого письмового столу, приятель-зрадник (Іван Шибанов) все норовить сісти на його краєчок - і Бєлугін зганяє його як муху: це його територія, чужим приземлятися заборонено.
І все ролі прокреслені такими точними штрихами. «Короля грає свита» - і про те, як грізний Бєлугін-батько (Володимир Краснов), ми дізнаємося по істеричної тремтіння старого слуги (Сергій Стьопін): варто комусь заперечити голові родини - і ще до реакції самого Гаврила Белугина про його можливе гніві попереджають дзвякає в руках слуги склянки і дзюрчання неконтрольовано ллється з графина на підлогу горілки. А Олена Карміна, предмет пристрасті героя, свою згоду вийти за нього заміж озвучує з набитим ротом - вона поглинає шоколад, привезений їй в подарунок, і захоплена шоколадом набагато більше, ніж своїм нареченим.
Треба сказати, що героїня (її роль дісталася Ліні Миримський) найслабша ланка в усьому виставі. Пускепаліс найменше прагнув «відтворити на сцені XIX століття» - але він явно вміє чути мову Островського, а ця мова зобов'язує до певної манери поведінки. І якщо все старовинні, особливої купецької церемонністю чудові обороти не викинуті з п'єси (як то часом роблять інші режисери - і заради бога, мають право) - то героїня не може бути схожа на модельку-утриманку. Хоча б просто тому, що в п'єсі вона хоч і думає про зраду чоловікові, але залишається йому вірною - і вимовляє в фіналі фразу про те, що «розум її встигли розбестити, а ось душу немає». В устах Миримський, три години поспіль зображувала створення одно манірно і безглузде, ця фраза звучить форменим знущанням - типу, що там розбещувати? Вона з чотирнадцяти років в бізнесі.
Але знаєте, ось з головною героїнею в спектаклі біда, а спектакль все одно дуже хороший. Тому що правильно центровані, він про одруження Белугина, а не про те, як Олена Карміна вийшла заміж. І белугінскій світ - правильний, стійкий, чесний (про те, як цікаво те, що купців Островського в наш час часто стали зображати єдиними хранителями стабільності в світі, причому на матеріалі навіть «Грози», писали вже багато моїх колег). Він здатний втягнути в себе навіть претензійну світську дамочку, що і робить до повного задоволення публіки.