Під час вечора анімації організованого об'єднанням "Прорив Анімаційного мистецтва в Україні" Олег Педан лялькар, режисер, сценарист і аніматор розповів і показав процес створення ляльок для анімації, особливості шарнірної ляльки і як робили ляльок для анімації раніше, про техніку пап'є-маше.
Я працюю в нашому театральному університеті викладачем за фахом «Робота художника в анімації». У мене приблизно два курси студентів і дві групи. Яких я вчу техніці бутафорської роботи, створення ляльок, художнім технікам які я знаю. І ця вся процедура займає у нас чотири курси.
Зазвичай ми завжди починаємо з того, що ми намагаємося розробити персонаж. Ми беремо якусь частину сценарію. В якій є портрет персонажа. Ми вибираємо текстовий портрет, тому текстовому портрету ми намагаємося визначити, з якої фактури буде наш персонаж. Буде він об'ємний, чи добре він буде виглядати в постанімаціі. Тому, що я в основному з об'ємними персонажами працюю. З плоскими у мене так, факультативні вечора. Якщо об'ємний то з чого він може бути зроблений, тому що фактура вона вирішує дуже багато. Після цього ми робимо кілька прикладів. За яким ми розробляємо цей образ. І далі починається проста техніка. Можна сказати інженерна робота, а не робота художника. Просто побудувати цю ляльку, як і з чого її можна зробити таким чином, щоб все було нормально. Ось як приклад такої роботи я можу показати маленький короткий фільм. Про ляльку, яка була зроблена для фільму, він називався «Нікого немає вдома», по-моєму. Я й забув, який це був рік. Суть фільму в тому, що там людина, маленький столяр, тесляр допустимо. Живе в картонній коробці. Йому нічого не потрібно, у нього все в його картонній коробці є. І ось він там всередині все робить і ніколи не визирає назовні. А весь навколишній світ, до нього в цю коробку проникає через дірки. Проробляє дірки і входить. Столяр якось реагує, бореться з цим. Дірки він потім заклеює, забиває. Намагається зберегти свою коробку. І ось, в цьому фільмі був епізод, коли до нього в коробку проникає злодій.
Цього злодія, він щось вкрав у нього, я вже не пам'ятаю. Ми зробили, з художником працювали разом, над створенням персонажа. Ми зробили злодія з зв'язки ключів. Там був такий основний пункт, що всі сполучні суті, які були у фільмі. Були зроблені з реальних речей. Ось як би сусідка прийшла запросити мене на каву. Значить, сусідка буде у вигляді фурочкі, у якій кави на голові. І коли вона робить реверанс. Кава збігає і робить їй зачіску. Така ось сусідка. А злодій був зв'язкою ключів, ось ми поставили в'язку ключів. І якась вона не злодій вийшла. Ну звичайна зв'язка ключів. І тоді, а вже тоді були якісь напружені часи. Раптом побачив хтось по телевізору агресивних чоловіків у чорній шапочці з прорізами для очей. І повесели на ключі брелок з металевого кружальця, у якого шапочка і дві дірки для очей, і все. Він став лиходієм.
Ну, це, в общем-то, фігня. З ним поборолися легко, а ось коли за сюжетом в цю коробку повинна була увійти міліція, щоб цього лиходія взяти. Те з міліцією у нас виникли проблеми, тому що я перебрав весь образ міліціонера. Я його собі віртуально представив. Ось який з предметів який є у міліціонера, найбільше підходить. Нічого. Абсолютно. Навіть свисток. І тоді я йшов по вулиці, попереду мене наряд йшов. Вони зазвичай важливі ходять, і у нього ззаду трохи нижче пояса висіли наручники в такому шкіряному футлярі. Я подумав: «Все! Це мій предмет ». Я добув собі справжні міліцейські наручники. Але нічого з ними не міг зробити. Вони з якоїсь супер стали. Ні просвердлити, ні розрізати їх неможливо. Вони якісь просто жахливі. І мені довелося їх імітувати з м'якого металу. І я знайшов там цілий ряд дуже потрібних мені моментів за образом. У перших вони парні, вони завжди разом. Між ними ланцюжок, тобто один без іншого неможливе. І тоді я зробив цей персонаж, я зараз покажу кіно про це. Значить, в цьому фільмі є кілька моментів, які можливо мені доведеться пояснювати. Але я не хотів би по ходу, а може по ходу, а може потім.
Як завжди робота з ескізами починається, ескіз був найпростішим, я не парився, наручники вони і в Африці наручники. Спеціальна фарба, яка за кольором схожа на сталь. Заготівля для черевиків з липи. Все шевці усього світу завжди роблять взуття саме так. Тільки вони її потім знімають з колодки, а в цьому я не знімав. Ви бачили, як робиться ланцюжок. Далі фрагмент фільму, для якого це знімалося. Десяти хвилинка знімається близько дев'яти місяців.
Ще що я, можливо, забув сказати. Лялечка, яка була, якщо ви помітили, що не шарнірна. У неї всі руки і ноги складалися з гнучких дротів. І там навіть був процес, коли джгутик з мідного дроту. Фактично це провід мережевий, який звільнений від ізоляції, я його обжог пальником, він став м'яким по-своєму. Як масло. І після цього, я спеціальною машинкою, там така маленька була, як швейна машинка. Це джгутик обертається зовні ниточкою. Ну, щоб до нього легше було приклеїтися. Щоб дріт не розпушується коли її згинати. І ось на цьому трагічному моменті була вся рухливість лялечки побудована. Тому що все анімаційні ляльки повинні якось рухатися.
Шарнірні ляльки. Ляльки в основному все люблять шарнірні. Шарнирная лялька вона як би найбільш контрольована. У неї все тіло складається зі спеціальних механічних шарнірів. Найчастіше вони зроблені з металу. Причому є класика, Ось як робляться шарніри з металу. Ось тільки так і все. І вони найбільш керовані, їх легко відрегулювати. Шарнирная лялька на всі сто відсотків підходить мультиплікатору. Якщо йому потрібен великий план, жестикуляції або міміка якась, затискаються шарніри ніг, весь нижній пояс у неї стає каменем, вона не рухається. Тільки верхня частина у неї працює. Якщо нам потрібна хода, то ми послаблюємо ноги її настільки, щоб вона не впала. І ноги легко керовані, і вона йде. Чому все ляльки не роблять шарнірними? По-перше, тому що це дорого. Нормальна шарнірна лялька, приблизно в десять разів дорожче, ніж звичайна лялька. По-друге існують такі моменти як, наприклад масовка. Ось потрібно нам для фільму виготовити 50-60 персонажів більш-менш однакових. Ну, наприклад вони все будуть однакового розміру, у них однаковий каркас. Людина, яка буде робити шарніри для них, буквально прокляне цю роботу. Тому їх всіх можна робити буквально дротяними і особливо не паритися. Щоб ви мали уявлення, як робиться звичайний ляльковий шарнір, у мене теж є спеціальний ролик.
Для початку потрібно добути кульку. Шарик я здобуваю з підшипника. Якщо хто-небудь знає інший спосіб, поділіться. Від того наскільки він буде жорстким, залежить від розміру кульки який ми застосовуємо. Зазвичай застосовуються кульки розміром від 4 мм до 12 мм. Кульки з твердої сталі, щоб його просвердлити його потрібно обпалити. Після цього його можна просвердлити. Заготівля для затиску кульки з латуні марки НД59. Будь-яка інша латунь підходить теж, але гірше, ця ідеальна. Техніка посадки, вона, в общем-то, унікальна, ніхто крім мене такий не робить. Раніше кульки садили на м'який припой, і вони через деякий час вишативалісь, гвоздики з них випадали. Я його роблю на тугу посадку, на холодну пайку, після цього кульку зняти з цвяха вже неможливо. Ще, важливий момент, в кульці обов'язково повинна бути пружна деталь, тому що кульку має знос, і ось це зажимщик повинні цей знос виробляти. Як пружною деталі, наприклад, маленький шматочок акрилу, можна винипласт, дерево. Що завгодно, лише б це був не метал. І ось за рахунок цієї штучки кулька завжди стиснутий. Тому наскільки б він не зношувався, ця вкладка завжди компенсує цей знос, і пружність шарніра дотримується. Змащуються шарніри двома способами: або скупим воском (кульку взяв, про свічку потер і вставив) або про ніс. Іншого способу немає. Якщо ми туди крапни звичайного машинного масла, лялька буде вся ізгажени. І шарнір буде то дуже легко йти, то заклинить.
У шарнірної ляльки знімається голова, для того щоб можна було щось одягнути або щось змінити. Зазвичай у всіх шарнірних ляльок знімаються голови взагалі. Зазвичай у нас майстер робить ляльку близько місяця. Сорок людино-днів норматив на один персонаж. Тобто сорок чоловік повинні робити один персонаж за один день. Ну а один, робить сорок днів. Не знаю, але такі символічні цифри виходять. Всі шарніри затягуються. Там скрізь є регулювання, якщо все затягнути, вона буде стояти як кам'яна. Ось якщо ви візьмете ляльку в руку, ви можете подивитися уважно. У неї на ступнях є дірочки. За однією дірочки в ступні і по одній дірочки в п'яті. У кожної лялечки з нею в комплекті йдуть гвоздики, спеціальні. Вони довгою десь сантиметра три - чотири, дуже гостро заточені, як голки. Іноді з капелюшками, а іноді з гачками. Ну, різні мультиплікатори люблять різні гвоздики. І стіл у нас для зйомок, він складається з великої, товстого пінопласту. Спеціального пінопласту, що не простого який можна купити в магазині. Зараз такого вже не купиш, або з пробки. А раніше такі столи робили з липи. У липу теж досить легко встромляються гвоздики. А зверху по цьому шару вже йде фактура, яка нам потрібна. Тканина, папір, шерсть, все що ми хочемо: трава, дерева. Все що завгодно. І лялечка ставиться на площадку і напилком цвях вдавлюється в майданчик. Тому що стукати молотком не можна, може щось зрушити в декорації.
Давайте я вам ще щось покажу. Ну, наприклад, існує така скульптурна технологія як пап'є-маше. І студентам доводиться досить довго пояснювати, як це все робиться. Як раніше ліпили ляльок. Мало того що зараз вже ніхто не ліпить пап'є-маше, його ніхто не ліпить правильно. Його при мені ніхто, ніколи правильно НЕ ліпив.
Просто в самій техніці цієї, є якісь навички, які взагалі корисні в усіх інших скульптурних техніках: і в лиття, а й формуванню, у всьому на світі. Тому я для них зняв такий ролик. В якому є знизу букви, які пояснюють суть процесу.
Тут буде показана робота над головкою, яку мені замовила студентка для своєї дипломної роботи. Скажу відразу, над образом я довго не парився, це була робота буквально двох днів.
Ви помітили, що вся робота почалася з пластилінової вироби, яку я потім розрізав навпіл. Далі йде формування, це класична частина у всіх ливарних технік, в тому числі і пап'є-маше. Гіпс сиплеться в воду, і не як інакше. Після цього форма, приклеєна до оргскла, заливається гіпсом і чекаємо, коли вона затвердіє. Готуємо клей. Справжній клей для пап'є-маше складається з води, борошна і трошки канцелярського клею. Виймаємо вже не потрібний пластилін. Важливий момент, форму потрібно пропарафініть або провосковать, тоді до неї нічого не прилипне. Клей вже готовий, коли у нього бульбашки піднімаються. Я дуже поважаю газету «Ріо» тому що у неї одна сторона кольорова, а інша чорно-біла. Це дуже зручно, клеїш кольорову, а потім чорно-білу. І видно, де вже був, а де ще не був. Важливий момент, шматочки газет, які я там виклеюють, укладаються клеєм назовні і ніколи всередину. За клею добре ходить палець і видавлює весь зайвий клей з основи. Ось уже форма засохла і її залишається оконтурити. Просто ножиком. І спланувати, тому що ми її сікли по площині. У лялькової анімації, тому в голову їй вставляється гільза. Гільза з паперу, на яку вона буде одягатися. А на корпусі потім буде стрижень, на який вона одягається. В цьому випадку клей монтажний, який просто добре тримає. Тут я гільзу просто склеїв з паперу. Шліфування і грунтовка йдуть по черзі. Після того як я пройдуся грунтом, якісь частини піднімуться, і відкриються ямочки які потім Зашліфуйте. Грунтовка, звичайна акрилова фарба. Ротик мався на увазі в русі, тому ротик був на штифті, він одягався і знімався.