і якимись несправжніми.
Сташис закінчив свої романтичні переговори, наздогнав Настю і пішов з нею поруч.
- А чому ви раніше не переговорили з Малащенка? - сердитим шепотом запитала вона. - Адже ви ж проводили опитування тут, в театрі. А Малащенка все-таки керівництво, він член художньої ради. Як же ви повз нього пройшли?
Антон пояснив, що, виявляється, він заходив до завлітів в кабінет і побачив, що це дуже літня людина. По тому, як цей Малащенка подивився на Антона і як з ним розмовляв, стало зрозуміло, що він його за людину не вважає і розмова не вийде. Антон занадто молодий для цього. Тому Сташис обмежився тільки питанням про те, коли Малащенка буде завтра, розраховуючи прийти до нього з ким-небудь постарше. Наприклад, зі слідчим чи з Зарубіним.
- Ну звичайно, - розсміялася Настя, - зі мною в самий раз. Скільки йому років, цього Малащенка?
- По виду - за сімдесят.
- Ну ясно, я як раз за віком підходжу.
- Вибачте, здається, я дурість бовкнув, - винувато посміхнувся Антон.
- Нічого, - кивнула Настя, - я не образилася, у мене з почуттям гумору все в порядку.
По дорозі Федотов жваво і багатослівно розповідав, що зараз репетирується нова п'єса, яку він веде, репетиції проходять щодня, крім вихідного, коли не грають спектаклі і не проводять репетиції, хоча служби всі працюють. Вихідний в театрі у вівторок, але він і в свій вихідний готовий приходити, щоб бути для сищиків гідом і помічником. А так у нього наступний розпорядок: приходить о пів на одинадцяту, тому що в одинадцять починається ранкова репетиція, яка триває зазвичай до двох годин дня, потім до п'яти у нього перерва, і тут він повністю готовий вступити в розпорядження доблесної міліції, а з п'яти він починає готуватися до вечірнього спектаклю, якщо веде його, а якщо не веде, його робочий день після репетиції закінчується, і сищики можуть повністю їм розташовувати. Настя, згадавши те, що знала з розмов з Гриневич, все-таки не витримала і запитала:
- Адже помреж - це жіноча професія. У всякому разі, мені так говорили. Хіба ні?
Настя подивилася на годинник і зрозуміла, що щось не так. Щось не зв'язується. Ну, точно, Федотов сказав, що зараз репетирується п'єса, яку він веде, і репетиції проходять щодня, крім вихідного, з одинадцяти до двох. Зараз пів на дванадцяту. Чому ж він тут, з ними? Хіба він не повинен бути на репетиції? Гришка Гриневич їй багато раз говорив, що помреж, провідний спектакль, повинен бути присутнім на кожній репетиції і все записувати. Дивно.
- А у нас сьогодні початок репетиції о дванадцятій, - охоче пояснив Федотов. - У Семена Борисовича справи, він до одинадцяти не встигає, а асистент не призначено, якось не подумали заздалегідь.
- Асистент? - перепитав Антон. - Це хто?
- Асистент режисера призначається з числа досвідчених акторів, зайнятих в даному спектаклі. Він може замінити режисера на репетиції, якщо треба.
- Тобто асистент режисера і помічник режисера - це не одне і те ж? - уточнив Сташис.
- Та що ви, далеко не одне й те саме, - розсміявся Федотов. - Навіть близько не лежить. Подібність тільки в тому, що і той, і інший присутні на репетиції, а потім і на виставі. А завдання і повноваження абсолютно різні. Ось ми і прийшли. - Він заглянув в двері з табличкою «Помічник художнього керівника з літературної частини», причому не увійшов до неї, а тільки просунув голову. - Ілля Тадейович, ви на місці? А я до вас гостей привів, з міліції.
Ілля Тадейович Малащенка виявився в похилому віці, невисоким і сухеньким, з густою гривою срібного волосся на неправильної форми черепі, з гладко виголеним обличчям і живими сірими очима. Візит «гостей з міліції» його чомусь не надихнув, і на питання він відповідав не дуже-то охоче. Особливо йому не сподобався диктофон, який Антон відразу ж виклав на стіл і включив.
- Навіщо це? - невдоволено запитав Ілля Тадейович.
- Для того щоб не витрачати ваш час, ви ж людина зайнята, - пояснила Настя. - Якщо я буду просто записувати в блокнот те, що ви нам розкажете, вийде набагато довше. Ви давно працюєте в цьому театрі?
- Сорок років, з семидесятого року.
- Ну, значить, ви людина досвідчена і все тут знаєте. Скажіть, будь ласка, як в театрі ставилися до Богомолову?
- Добре ставилися, - обережно відповів завліт. - А що ви маєте на увазі?
- Ну, наприклад, хто міг на нього затамувати злобу?
- Та хто завгодно. У театрі дуже багато несправедливості. Але це не вина Богомолова, а особливість театру як такого, як живого творчого організму. Ви зрозумійте, де творчість - там суб'єктивізм, а де суб'єктивізм - там, природно, виповзає несправедливість. Це нормально, і за це ніколи нікого не вбивали.
- А на вашій посаді конфлікти можливі?
Малащенка ледь помітно посміхнувся і переклав товстий журнал з однієї стопки на столі в іншу.
- Звичайно, на мене теж ображаються. Ось, наприклад, в однієї старої актриси був подвійний ювілей - 75 років і 50 років творчої діяльності, вона все ходила до мене і просила, щоб я підібрав п'єсу, де для неї була б головна або просто велика гарна роль, а я не зміг підібрати , ну немає нічого в сучасній драматургії, так і в класичній теж. Чи не Вассу ж Желєзнову їй пропонувати!
- А чому ні? - здивувалася Настя. - Прекрасна роль для вікової актриси. Правда, Вассі, наскільки я пам'ятаю, років сорок шість, ну, максимум - п'ятдесят, але це нормально, вона народила дев'ять дітей, шістьох з них поховала і повинна виглядати відповідно, вже у всякому разі, не молоденьким дівчаткам її грати.
- Тому що Вассу буде грати Арбеніна, коли Богомолов нарешті приступить до цієї постановки, - незадоволеним голосом пояснив Ілля Тадейович. - Він давно збирається поставити варіант 1910 року, а не 1935 го, як всі інші, але для цього потрібні великі гроші, адже він хоче костюмний спектакль з дорогими декораціями. Загалом, я, звичайно, ходив до нього і пропонував поставити «Вассу» з актрисою-ювіляркою, але що він мені відповів, я вам повторити не наважуся. Загалом, п'єси до ювілею не було, і актриса на мене смертельно образилася, вийшло, що це я винен, відповідну п'єсу не знайшов. До сих пір на мене ображається, не розмовляє зі мною. А де я візьму їй п'єсу? Сам, чи що, напишу?
- А що, хіба це проблема? - здивувалася Настя. - Мені завжди здавалося, що драматургів у нас багато, не кажучи вже про класику.
Розмова якось непомітно перейшов на проблеми старих акторів і ставлення до них. Антон, на подив Насті, почав журитися, як це несправедливо, що не поважають і не цінують людей похилого віку, ось у нього, на жаль, немає ні бабусь, ні дідусів, все давно померли, а от якби вони були, він був би їм чудовим внуком ... Але Ілля Тадейович більше нічого цікавого про конфлікти з театральними старожилами не згадав. Або згадав, але не розповів?
Завліт Малащенка розповів про «гаманець на ніжках» і молодого драматурга, про конфлікт на худраді. А ось про серцевий напад і про те, що після худради він опинився в лікарні, Ілля Тадейович чомусь промовчав. Втім, його можна зрозуміти, людина в його віці не стане розповідати про свої недуги, якщо тримається за роботу і не хоче її втрачати.
В цілому Малащенка справив на Настю враження людини колючого і закритого. Дивно, звідки взялося це враження? Начебто на всі питання відповідав, що не ухилявся, запропонував чаю, від якого сищики дружно відмовилися, дозволив Насті курити, тобто був цілком дружелюбний і гостинний.
Але все одно якийсь неприємний осад залишився.
Дзвонити Помреж Федотову вони не стали, вже йшла репетиція, але від кабінету Малащенка до службового входу шлях виявився зовсім простим, Ілля Тадейович люб'язно показав їм дорогу, і Настя з Антоном відправилися в розташоване в сусідньому з театром будівлі кафе випити кави і що-небудь з'їсти . Народу в кафе виявилося зовсім мало, зайняті були тільки два столика