Спочатку чантінг занурюють в розплавлений віск - приблизно за 1 хв він досить нагріється, потім віск зачерпують і заповнюють приблизно дві третини обсягу цього судини, після чого його слід обтерти від крапель і приступити до роботи. Оскільки віск остигає практично миттєво, чантінг доводиться часто наповнювати і здійснювати всі дії буквально автоматично (з досвідом це прийде).
При обведении контурів малюнка чантінг переміщують зліва направо (по горизонталі). Після закінчення обведення контурів з одного боку, те ж саме проробляють з іншою, щоб не сумніватися, проник віск на всю глибину тканини (така техніка називається Тьюліс). Якщо віск застиг в носику чантінга, його треба прочистити пластмасовою паличкою, відрізаною від мітли.
Дуже зручний електричний чантінг (рис. 12), в який заливається досить багато воску і який завжди готовий до тривалої роботи.
Малюнок 12. Електрочаншііг
Якщо немає можливості придбати такий інструмент, можна обійтися і підручними засобами, наприклад рейсфедером. дещо змінивши його. Перш за все треба насадити його на дерев'яну ручку, зазор між лезами заповнити щільно скрученої смужкою вати, яка буде грати роль резервуара. Якщо обернути рейсфедер марлею, відступивши від його кінчика, то можна довше зберегти тепло. Одночасно зросте і ємність такого пристосування. Перед роботою кінчик рейсфедера обтирають, щоб жодна крапля не потрапила на поверхню тканини. Незважаючи на всі хитрощі, рейсфедер остигає досить швидко, тому необхідно мати ще один і працювати ними по черзі.
Так як рейсфедером не можна провести широку лінію, то для цього можна виготовити саморобний рейсфедер (рис. 13), який буде складатися з двох мідних або латунних пластин, кути яких завбачливо зрізаються і шліфуються (інакше вони стануть рвати тканину), а між ними поміщають смужку фетру. З протилежного кінця закріплюють дерев'яну ручку. Деякі майстри роблять рейсфедери ще більш складної конструкції, які дозволяють одночасно проводити кілька паралельних ліній.
Малюнок 13. Варіанти конструкцій рейсфедером: а) для широких смуг; б) для декількох смуг
Роль чантінга здатні грати і ємність, виконана у вигляді леечки (рис. 14). Для неї буде потрібно невелика мідна, бляшана або латунна пластина (мідна підійде краще, так як вона швидше нагрівається), яка після розмітки і розрізання перетворюється в усічений конус, який закінчується вузькою прямокутною прорізом, через яку буде надходити віск. Для зручності леечка забезпечується ручкою.
Малюнок 14. леечки для воску:
а) загальний вигляд; б) креслення
Отже, візьміть пластину розмірами 800 х 800 мм і товщиною 1 мм, накресліть на ній коло діаметром 70 мм. Відзначте на ній точку А, відкладіть від неї по хорді 65 мм, поставте крапку Б і від неї по хорді відкладіть 65 мм, щоб знайти точку В. З'єднайте точки з центром О, після чого ножицями по металу виріжте коло і розділіть її на три сектори згідно лініях. В результаті у вас утворюються дві заготовки Аоб і АОВ, з яких і вийдуть дві леечки.
У вершині кожного з них має бути невеликий отвір (діаметром 0,2-0,3 мм), для отримання якого зріжте куточки і ретельно відшліфуйте.
З'єднайте боку конусів, наклавши їх один на одного приблизно на 1-2 мм, і спаяти. Ручки зробіть з дроту діаметром 2-3 мм і довжиною 80-90 мм, кінці якого треба розплющити, щоб було зручніше насадити на них дерев'яні ручки.
Колись візерунки наносили на тканину бамбуковою паличкою, потім пензлем, а з XVII ст. - спеціальним пристосуванням, названим чантінгом, винахід якого уможливило розпис тканин найтоншими геометричними і рослинними орнаментами. Найвищого розквіту гарячий батик досяг саме в цей період.
Хоча леечки довше залишаються теплими, ніж рейсфедери, їх теж необхідно нагрівати, тому для роботи будуть потрібні не менше 2-3 таких ємностей.
Перед тим як приступити до роботи, в леечку треба покласти трохи вати, яка послужить не тільки фільтром для парафіну або воску, але і не дозволить їм випливати занадто швидко.
В даний час для малювання воском використовують особливий прилад, який винайшли в Німеччині на початку XX ст. - батик-штифт. Його прообразом послужили деякі моделі чан-тингов у вигляді металевої трубки, в яку накладали гарячі вуглинки, і ковшічка з носиком, який заповнювали воском. Коли віск розтоплюється, він випливав тоненькою цівкою і наносився на тканину. Але таке пристосування для гарячого батику мало чимало недоліків:
1) будучи металевим, чантінг дуже швидко розжарюється, через що його було неможливо тримати в руках, а тим більше малювати їм;
2) віск танув нерівномірно і так само випливав з носика, даючи то дуже вузьку, то широку лінію;
3) постійно був ризик обпектися або надихатися димом, оскільки тліюче вугілля знаходилися практично у особи майстра.
Після виконання малюнка воском наступала черга фарбування, в процесі якого тканину занурювали в холодний розчин індиго (старовинні вироби були тільки синіми) з деякими іншими компонентами. Процес займав до 2 тижнів і більше - в залежності від того, якої інтенсивності синій колір хотіли отримати.
Новий же прилад представляв собою латунну трубку, яка укладена в дерев'яний корпус, один кінець якого мав загвинчується кришку. В інший кінець вставляли невеликий стрижень зі спіраллю. Коли його притискали до тканини, стрижень входив в трубку і розблокував отвір, через яке тек розплавлений віск. Таке удосконалення дозволяло довільно встановлювати товщину лінії і перекривати струмінь, коли в цьому виникала необхідність.
Віск, нарізаний паличками, завантажували в латунну трубку через отвір зверху. Дерев'яний корпус був рухомим і зміщувався назад, відкриваючи трубку, яку поміщали на спиртівку, щоб розплавити віск.
Працювати таким приладом було набагато легше, але його модернізація продовжилася. Сучасні техніки-штифт сконструював С. Давидов, російський художник по батику. Крім того, він розробив і батик-модуль.
Батик-штифт С. Давидова оснащений електричним підігрівом, температура якого регулюється трансформатором і підтримується їм на певному рівні в процесі всієї роботи.
У голівці батик-штифта знаходяться фільтр для воску і голчастий клапан. Функція останнього полягає в тому, щоб не допускати утворення краплі при зупинці і на початку роботи. Товщина ліній визначається температурою воску і змінними головками з отворами різних діаметрів. При використанні батик-штифта слід пам'ятати, що:
1) його треба тримати вертикально і не перевертати головкою вгору, інакше віск витече з резервуара;
2) важливо встановити необхідну температуру: якщо вона буде низькою, віск не оживляти тканину, застигне на її поверхні і не зможе відмежовувати кольору; при високій температурі воску лінія стане розпливатися;
3) водити інструмент по тканині потрібно плавно, без ривків, з постійною швидкістю і оптимальним тиском на матерію. Якщо штифт переміщати повільно і з надмірним зусиллям, лінія вийде широкої, і навпаки.
З 1700 р синій колір стали комбінувати з коричневим, який навчилися отримувати з кори Сога і інших рослин. В результаті через 1-2 тижні тканину покривалася насиченим коричневим кольором. На закінчення її очищали від воску, занурюючи в киплячу воду, і закріплювали барвники, після чого батик ніколи не линяє.
Для створення різної фактури на тканини застосовується батик-модуль С. Давидова. який існує в двох модифікаціях - з електричним підігрівом і без нього.
Перший працює від мережі через трансформатор і дозволяє працювати необмежену кількість часу. Крім того, у нього передбачено два входи - для батик-штифта і батик-модуля. У модуля з елетроподогревом є два стаціонарних носика з отворами діаметром по 0,5 і 0,9 мм, які розташовані під кутом 180 ° один до одного
У другому віск підігрівається в банку з гарячою водою, і він теж має дві змінні головки діаметрами по 0,5 і 0,9 мм.
Особливості роботи батик-модулем ті ж, що і при використанні батик-штифта.
Прилади С. Давидова представлені на малюнку 15.
Малюнок 15. Прилади С. Давидова: а) батик-штифт; б) батик-модуль без підігріву; в) батик-модуль з електропідігрівом
Для розпису тканини знадобляться праска (без отпарівателя) для закріплення барвників і видалення воску. У ряді випадків барвник закріплюється за допомогою пара, тому потрібні каструля або скороварка. Іноді здатний стати в нагоді і фен, за допомогою якого можна висушити будь-які ділянки, створити затекло і т. П. Дуже добре, якщо у вас буде невеликий лоток або хоча б піднос (металевий або пластмасовий), ванночка або кювету. При фарбуванні на них нескладно покласти тканину, не складаючи, щоб не допустити тріщин на восковому покритті.
Крім інструментів і пристосувань, які бажано мати, потрібні миски, ложки (чайна та столова), мірна кружка, степлер, термометр, молоток, універсальний віск для батика, балончики для розпилення барвника.
Людина з розвиненими колірної інтуїцією і смаком без праці підбирає ефектні поєднання кольорів. Тим, хто має проблеми в цій галузі, розповімо про колірної гармонії.
Колір в батику
У звичайному житті люди, кажучи про гармонію кольору, частіше оцінюють враження, яке виникає при взаємодії двох і більше кольорів, причому колірні переваги носять суб'єктивний характер, свідчать про неоднозначність уявлень про гармонію і дисгармонії. Як правило, гармонійними називають такі поєднання, які ближче всього один до одного по тону або представлені різними кольорами, але володіють рівною світлосилою. Більшість взагалі керується поняттями «приємно чи неприємно», «привабливо або непривабливо», «красиво або некрасиво».
Проте колірна гармонія - явище об'єктивне, і перш за все це рівновага, симетрія сил. Дуже наочно вона представлена в фігурі, яка називається колірним кругом (рис. 16).
Малюнок 16. Колірний круг
В основі колірного кола лежать контрастні пари: червоний - зелений, жовтий - синій тому і розташовані вони на діаметрально протилежних кінцях ліній, що перетинають коло. У кожному секторі спостерігається власна гармонія споріднених квітів. Якщо побудувати композицію на основі такої гами, то вона буде гармонійною, урівноваженою, емоційно спокійній.
Якщо порівняти відносини, які складаються між квітами правої і лівої половин (між I і II або II і III секторами), то їх можна охарактеризувати як родинно-контрастні. Сюди входять комбінації: синій - червоний - жовтий, жовтий - зелений - синій, зелений - синій - червоний. Такого роду поєднання відрізняються більшою емоційністю, експресивністю і яскравою колористичною активністю, оскільки в подібній гамі є і холодні, і теплі тони.
Якщо коло розділити на верхню і нижню половини (I і IV або II і III), то в першій буде представлена тепла гамма, в другій - холодна.
Пари, що знаходяться на протилежних кінцях діаметра, відносяться до контрастних, теж утворюють гармонійні поєднання і називаються додатковими, наприклад: червоний - зелений, синій - оранжевий, фіолетовий - жовтий.
Кінець безкоштовного ознайомчого фрагмента