Колорізуя фільм, ми залучаємо до нього додаткову увагу глядачів, які в інших ситуаціях дивитися його не стали б. Це дуже важливо, тому що сучасна молодь практично не дивиться чорно-біле кіно. Я не кажу вже і про те, що «В бій ідуть одні« старики »багато хто з нинішніх тридцятирічних і не дивилися.
Колорізуя фільм, ми залучаємо до нього додаткову увагу глядачів, які в інших ситуаціях дивитися його не стали б. Це дуже важливо, тому що сучасна молодь практично не дивиться чорно-біле кіно. Я не кажу вже і про те, що «В бій ідуть одні« старики »багато хто з нинішніх тридцятирічних і не дивилися.
Колись Ейзенштейн звичайної пензликом пофарбував прапор в «Броненосці« Потьомкіна », але після цього будь-які кольорові експерименти з чорно-білої фактурою вважалися у вітчизняному кінематографі справою сумнівним. Бо в радянській школі рівень викладання теорії образотворчої культури був досить високий, тому рідко траплялося таке, що хтось вирішував, що, мовляв, Дюреру або Фаворського не вистачало фарб, а тому слід додати в їх роботи життя і яскравості. Естетика кольору також різниться з естетикою монохрома, як проза з поезією. Спроба розфарбувати Вертова могла бути схожа на переказ Хлєбнікова прозою або римування «Війни і Миру». Однак в епоху постмодерну багато стало можливим.
За кордоном в різні роки були спроби вквітчати визнані шедеври - ту ж «Касабланки», наприклад, але кольорові варіанти класики завжди спокійно сприймалися глядачами.
У Росії після білого прапора в «Армії Трясогузки», на якому було просто написано «Червоний», більше експериментів з кольором не траплялося. До тих пір, поки практично водночас не були показані по російському ТБ прикрашені версії фільмів «В бій ідуть одні« старики »і« Сімнадцять миттєвостей весни ». Тут-то глядачі і дізналися, наскільки раніше трава була зеленішою ...
Громадський резонанс вийшов настільки сильним, що думка про те, добре це - прикрашати кіно - або погано, стали мати навіть ті, хто такого кіно раніше і не бачив.
Щоб відновити справедливість і розставити всі крапки над i, Кинопоиск розшукав відповідального за першу ластівку кольорового чорно-білого кіно - продюсера колоризації фільму «У бій ідуть одні« старики »» Ігоря Лопатенко, генерального продюсера компанії Grading Dimension Pictures - і запитав у нього те, що так довго всіх цікавило.
Ігор, кажуть, що у вас в активній роботі по колоризації вже запущено в роботу кілька картин? Схоже, ви знайшли собі хороший бізнес?
- Ну, не можу сказати, що ми заробляємо мільйони, але кожен фільм дозволяє відносно швидко себе окупити - буквально протягом декількох місяців - і навіть отримати деяку прибуток.
- Які фільми ви плануєте оцветіть?
- Все, на жаль, не можу озвучити - домовленості з партнерами. Але можу сказати, що ми працюємо над сімнадцятьма картинами, з яких вже зараз можна говорити про «Бережися автомобіля», «Попелюшку», «Я крокую по Москві» ...
- (Майже в непритомності) «Попелюшка» якраз є одним з тих фільмів, колоризації якого боїшся найбільше. Хто той художник, який буде підбирати кольори? Взяли б його в знімальну групу «Попелюшки», якби він жив в той час? Адже навіть в чорно-білій палітрі «Золушкіна» художник зміг в театральних декораціях зробити приголомшливо яскраву картинку. Що з нею буде в кольорі?
- Даремно ви боїтеся. Я бачив вже готові фрагменти «Попелюшки», вона буде шедевральною, повірте! Такого ніхто ще не бачив - ні на Заході, ні в Росії.
- А навіщо взагалі прикрашати кіно? Чим оригінали-то погані? Чому не можна їх просто відновити?
- Кіно і так відновлюють, в тому числі і наші партнери, а наш проект унікальний якраз тим, що об'єднує сили кращих фахівців в Росії і Америці - це по-перше. Ми створюємо нову якість відомого всім продукту, даємо практично друге життя старим чорно-білим кінострічок - два. По-третє, колорізуя фільм, ми залучаємо до нього додаткову увагу глядачів, які в інших ситуаціях його дивитися не стали б. Це дуже важливо, тому що сучасна молодь практично не дивиться чорно-біле кіно. Я не кажу вже і про те, що багато хто з нинішніх тридцятирічних не дивилися, наприклад, «В бій ідуть одні« Старики ». І потім, просто відновлені фільми, на жаль, не користуються таким попитом, як хотілося б. Ми деякий час назад відновлювали і «Тіні забутих предків», і «Білого птаха з чорною ознакою» - на жаль, але ці фільми не знаходять свого глядача навіть на DVD: продаж катастрофічно низькі. Разом з тим, коли ми випустили «Стариков», кольорова версія, звичайно, добре стала продаватися, але продажу чорно-білої оригінальної версії зросла в рази. Те ж саме я чув про «Сімнадцять миттєвостей весни».
- Добре, ну а як же бути з естетикою чорно-білого кіно?
Взагалі я глибоко переконаний, що кіно за своєю суттю - це, перш за все, розвага. Для максимального ефекту воно повинно задіяти органи чуття глядача. Кольорова картинка передає глядачеві більше інформації, більше нюансів, відтінків, акцентів. Якщо фільм вже в 3D, то глядач більше залучений. Взагалі, ідеальне кіно повинно бути шестімерной - для повного занурення глядача.
- Чи не боїтеся переборщити і зробити неадекватний продукт?
Коли ми робили «В бій ідуть одні« старики »», ми залучили величезну кількість фахівців-консультантів - від військових істориків до учасників знімальної групи фільму, провели колосальну дослідження, як і що має виглядати. І, звичайно ж, виявили велику кількість неточностей і в самому фільмі, так що нам в якомусь сенсі було вдвічі важче - потрібно було не тільки відновити реалії 1943 року, але і показати їх крізь призму зйомок 1972 го.
- А картинку таку бляклу у «Стариков» зробили - щоб око не чіплявся за незвично яскраві кольори?
- Ну, ми могли зробити будь-яку передачу кольору - міг вийти такий Голлівуд, такий Kodak. Однак на момент зйомок фільму на студії Довженка використовували німецьку Agfa - це контрастний плівка, її кольору по динамічному діапазону і якості насиченості повинні були бути саме такими, які ви бачите. Може бути, ми навіть трішки перестаралися, але у нас за кольором був прекрасний референс - знятий Леонідом Биковим через три роки в кольорі фільм «Ати-бати, йшли солдати ...», за яким ми отримали чітку цветоустановку того часу.
- Наскільки дорогим виявляється проект?
- По різному. «В бій ідуть одні« старики »» обійшовся приблизно в $ 500 тис. У середньому, одна хвилина колоризації коштує 3-5 тисяч, плюс є ще безліч додаткових витрат - ті ж дослідження, наприклад, можуть бути дуже дорогими ...
- А звідки інвестиції, якщо не секрет?
- У нас переважно приватні інвестори.
- Вони задоволені результатом?
- Звичайно! Інакше ми б не починали наступних проектів, і я не відбувся б як продюсер. Ми і самі задоволені. Під час показу «Стариков» на Першому каналі 9 травня за частці каналу 13,9% на початок показу фільм дивилося 39%, на кінець - 44. Вище рейтинг був тільки у Параду Перемоги. Для нас це дуже хороший результат.
- А як ви взагалі заробляєте на тих фільмах, які колорізуете?
- Це, перш за все, продаж ексклюзивних прав на телебачення - в Росію, Україну, Білорусію, потім ми продаємо DVD-права в різні країни, скоро спробуємо кінопрокат організувати.
- А як же ви стільки прав отримали?
- Чи не боїтеся провалу в кінопрокаті?
- Наші партнери вважають, що фільми прокочуватися не будуть. Я ж переконаний, що у відновлених фільмів є величезний глядацький потенціал. Знаєте, адже є ж ті, кому ці фільми цікаво подивитися на великому екрані: це і ті, хто просто знає і любить ці фільми, але це і молодь, якій, можливо, буде цікаво подивитися в кіно і в кольорі то, що вони , може бути, не дивилися в чорно-білому варіанті. Користуючись нагодою, я б хотів запитати у читачів Кинопоиск:
- Я б і сам пішов! Бачили б ви «Стариков» на великому екрані! Коли ми показували його в кіно в Києві, люди з залу виходили зі сльозами на очах.
- Але одночасно я трохи боюся того, що оздоблені фільми, хоч і будуть хорошими, але будуть дуже далекі від першоджерела ...
- А ви просто ставитеся до них як до своєрідних ремейк, тоді все стане на свої місця.
Кинопоиск нагадує, що це було інтерв'ю з продюсером Ігорем Лопатенко, і віддає собі звіт в тому, наскільки сильно зазвичай відрізняється producer's cut від director's cut. тобто продюсерське бачення від режисерського. Також ми розуміємо почуття шанувальників кінокласики, які побоюються того, що в гонитві за красою, старе кіно буде схоже на особняк Рябушинського після «свіженького євроремонту», і, тим не менш, сподіваємося і віримо в торжество здорового глузду.