Палац в колишній резиденції Сапег в Ружанах
Палацовий комплекс Сапег в Ружанах. або як його ще помилково називають - Ружанський замок. був однією з найбільших в Білорусі XVII-XVIII ст. магнатських резиденцій. Залишки палацу досі видно на високому пагорбі в південно-східній частині сучасного міського селища Ружани. Ружанах володіли Сапеги - одні з найбагатших на Речі Посполитої магнатів. У 1598 Бартош Брухальскі продав канцлеру Льву Сапіги свій маєток Ружани. а той на початку XVII ст. звів палац і вже в 1617 брав в ньому королевича Владислава. У 1644 р Владислав IV знову гостював у Сапег, на цей раз його приймав Казимир Лев Сапега. На честь цієї події в стіні одного із залів була вмурована пам'ятна плита. Під час Північної війни тут зберігалися реліквії святого Казимира з Віленського кафедрального костелу, в честь цього з'явилася ще одна меморіальна плита.
Однак в 1786 р за іронією долі монументальний палацовий ансамбль вже використовується під суконну фабрику. Олександр Сапега після поділу Речі Посполитої з різних причин віддав палац в оренду єврейському підприємцю пінаса. Але розгорнута там ткацька виробництво через 30 років западає і перетворюється в скромну прядильню вовни. Ружанський палац горів в 1914 р частково реставрувався в 1930 р в 1944 р був зруйнований під час військових дій. Збереглися руїни основних будівель (головного та східного корпусів), аркади, в'їзні ворота і флігелі по її боках. Але і тепер фрагменти величезної палацового ансамблю викликають незабутнє враження, гордо і велично піднімаються над селищем. Мабуть, тому обиватель і представляє його як Ружанський замок.
Ружанський замок
Спочатку палац або замок в Ружанах мав оборонний характер - двоповерховий хрестоподібний в плані кам'яний обсяг доповнювали три чотиригранні вежі. У центральній частині палацу знаходилися парадний зал і вестибюль з двосторонньої сходами, в бічних частинах - житлові кімнати, кабінет, бібліотека. Анфілада приміщень на першому поверсі перекривалася склепінчастими, а на другому - балочними перекриттями. Під будівлею в величезних склепінних підвалах зберігалися арсенал, архів, прожиток. У 1784-1788 рр. придворний архітектор Сапегів Ян Самуель Беккер перебудовує старий палац-замок. Одночасно зодчий зводить в низині перед палацом парафіяльній костел і монастир базиліан, а також цвинтарну каплицю і заїжджий двір. За свою талановиту роботу Беккер отримав від Сапегів довічну пенсію в 2160 злотих. Про стиль архітектури палацу у мистецтвознавців існують різні думки. Відомий російський історик мистецтва Лукомльськая помилково характеризує його як ампір, польські дослідники - як будівля «у французькому стилі». Разом з тим, ймовірно, що архітектура палацу стала природним і об'єктивним симбіозом минає бароко і класицизму, який тільки зароджувався. Більш того, в елементах архітектури і в декорі зустрічаються елементи стилю рококо (картуші, ракайлі-завитки, люкарни даху, лопатки, вази та ін.).
Під час перебудови дві вежі старовинного палацу були розібрані, а західна включена в загальний обсяг нової будівлі, який став симетричним по композиції. Головний корпус набув вигляду компактного двоповерхового прямокутного в плані будівлі під високою мансардові дахом. Головний фасад з тринадцятьма вікнами в центральній частині виділявся піднятим на висоту другого етажп портиком з двох пар колон і пілястр, завершений високим трикутним фронтоном, заповненим скульптурним барельєфом і увінчання по кутах гротескної скульптурою. На тильній фасаді портику відповідала широка десятіколонним тераса, на яку виходили вікна-двері бального залу. Високі, в барочно-ракайльном обрамленні вікна верхнього поверху свідчили про його парадному призначення.
Усередині будівля мала дзеркально-симетричне розташування апартаментів. До приміщень «першого порядку» ставилися квадратний бальний зал, вестибюль і парадні двоступенева сходи. Зал і вестибюль висвітлювалися двома ярусами вікон. Місце розташування парадних приміщень на другому поверсі зумовило поділ фасадів на цокольний, парадний і верхній напівповерх, об'єднані загальним ордером. У палаці Сапіги розмістили археологічний кабінет-музей і величезну бібліотеку зі своїм власним екслібрисом, виконаним художником Франтишеком Бальцевічем. Після поділів Речі Посполитої все рухоме багатство Сапеги перенесли в сусідній маєток в Деречіне (зараз в Зельвенський район Гродненської області). Письменник Ю. Немцевич в 1814 виявив в одній з кімнат палацу лише жалюгідні залишки бібліотеки. Вона разом з архівом в 1832 р була вилучена російською владою і перевезена до Гродно, а в 1858 р передана в Віленський археологічну комісію. Одна з кімнат палацу виконувала роль домовик каплиці.
Східний і західний корпус
Одночасно з перебудовою центрального будівлі формується великий палацовий ансамбль з декількох, симетрично згрупованих навколо парадного замкнутого двору корпусів з включенням в нього регулярного парку, саду, оранжереї. Довгасті, прямокутні в плані двоповерхові бічні корпусу розташовувалися перпендикулярно до палацу і об'єднувалися з ним напівциркульними, широко розгорнутими аркадами. Сприяння колони тосканського ордера перекривали дубові балки, на яких тягнувся фриз з дорическими тригліфами. Виконані з дуба кронштейни несли карниз. При оздобленні фасадів палацових будівель використовувалися Рустовой пілястри, гірлянди, скульптури, різноманітне пластично-орнаментальне обрамлення.
Західний корпус призначався для картинної галереї. По осі палацу була зведена в'їзна брама у вигляді трёхпролётнай тріумфальної арки з різьбленим геральдичними картуш з мореного дуба, античними скульптурними барельєфами. З боків воріт стояли два двоповерхових службові флігелі, формуючи фронтально розгорнуту композицію парадного в'їзду. Тріумфальні ворота була гідним вступом в палацовий комплекс. Входячи в арку, спочатку бачилася тільки центральна, найбільш пластична частина палацу з портиком, а після проходу через неї палацовий комплекс розкривався у всій своїй красі. Двухпілонние в'їзні ворота були і між флігелями і бічними корпусами палацу.
Я. Беккер проектує і регулярний парк з каналами, водоймами. Перспектива кожної з липових алей замикалася павільйоном. До пейзажної зоні приєднувався звіринець у вигляді пробитого просіками лісового масиву. З пристроєм палацу під фабрику парк фактично перестав існувати.