Аркади на імпостами. - Головним нововведенням римлян щодо декоративної архітектури є застосування аркади. Римська аркада являє собою комбінацію грецької колони з етруської аркою, причому треба зізнатися, що це поєднання не бездоганна.
Замість того, щоб поставити колону безпосередньо під аркою, її прислоняют до стіни; найчастіше вона перетворюється навіть в пілястр, і, замість того, щоб нести самий звід, несе тільки антаблемент. У воротах Перузия (рисунок 320) збереглися сліди такого розташування, і краса стилю ледь спокутує в даному випадку дефекти принципу.
У римському Табулярій. побудованому близько 80 р. до н.е. е. ми маємо форму аркади (рисунок 299, А), що наближається до тієї форми, яка буде переважати під час імперії; арки спираються на профільований імпост, причому ордер, що доповнює орнаментацию, приблизно подібний за своїм характером з дорийским ордером храму в Корі.
Єдина різниця між аркадою Табулярій і аркадою епохи імперії полягає у відмінності стилів. Характер аркад цих двох епох можна ілюструвати двома прикладами (рисунок 334): перший з них (А) - запозичений з театру Марцелла. інший (В) - з амфітеатру в Арле. Форми першої аркади відрізняються суворою простотою; вона не має навіть архівольтом; у другому прикладі форми зморені, примножилися профільовані частини і ускладнився загальний ефект.
Вітрувій не обмовився жодним словом про аркаді. Табулярій і театр Марцелла були, мабуть, тими нововведеннями, яким він не співчував; тут, не без підстави, страждали його класичний смак і любов до структурно осмисленим частинам.
Аркада на колонах. - Римської аркаді тільки що був поставлений докір в тому, що вона утворює ордер, який перекриває архитравом напівциркульний проліт. Замість того, щоб навантажувати на арку майже безглуздий антаблемент, було б, здавалося, більш раціональним опереть арку на саму колону, знищивши антаблемент.
Ці заперечення, мабуть, наводилися й самими римлянами; незадовго до освіти Візантійської імперії, т. е. в епоху побудови палацу в Спалато, вони відмовляються від аркади на імпостами, переходячи до аркадах на колонах. Але перші спроби такої конструкції відносяться до більш давніх часів. Ми приводили вище (малюнок 299, В) приклад, взятий з Помпеї, засипаних виверженням Везувію вже в 79 р
Цілком можливо також, що аркада на колонах застосовувалася до Спалато в римській архітектурі в Галлії. Малі римські ордери з мармуру, вдруге використані для крипти в епоху Меровінгів, завершуються подушками також з мармуру і, мабуть, однакового з цими ордерами походження.
Чи не служать ці розширюються догори подушки, схожі на подушки візантійської архітектури, вказівкою на те, що арки спиралися, як і в Візантії, безпосередньо на колони? Як би там не було, система арки на колонах отримала загальне поширення тільки в IV ст. і почала застосовуватися в широкому масштабі тільки в християнській базиліці.
Поярусно розподіл ордерів. - У фасаді на малюнку 334 дозволена складна проблема розподілу ордерів по ярусах. Стилобат, на який спираються колони, зазвичай виступає під кожною з них на зразок п'єдесталу і розділяє яруси, полегшуючи перехід від одного до іншого. Потужному дорийскому ордеру зазвичай відводиться місце в першому ярусі.
Самим чудовим прикладом поярусно розподілу ордерів крім фасадів з аркадами є Септізодіум. Він складався з трьох колонад, поставлених одна над іншою і мали все більш легкі пропорції. Всі три належали до коринфскому ордеру; кожен з ярусів спирався на високі стилобати; останній ярус підтримував кессонірованний стелю.
Ми відмовляємося від репродукції цієї будівлі, який дійшов до нас тільки по дуже недосконалим зображень. Воно заслуговує, однак, згадки, так як, по-видимому, справила значний вплив на мистецтво епохи Відродження і зокрема на архітектуру Браманте.