- Добридень! Давайте почнемо. Якими якостями обов'язково повинен володіти весільний фотограф?
- Увага до людей, обов'язково людинолюбство, обов'язково максимальна комунікабельність, завжди гарний настрій - це дуже важливі моменти. Весільний фотограф повинен вільно володіти фототехнікою, оптикою, розуміти природу світла і фонтанувати ідеями.
- У вас, як у успішного фотографа, досить багато замовлень на зйомки. Як ви розумієте, з якими парами хотіли б працювати, а з якими ні?
- Я вважаю, що чим складніше клієнт, тим корисніше він для фотографа. Працювати в звичному руслі з клієнтами, які доброзичливі, симпатичні, фотогенічні, креативні - одне задоволення. Але характери бувають різні у людей, зустрічаються претензії і складні побажання. Я знімаю їх тому, що знаю: так я знайду щось нове, а нове народжується в подоланні. Для мене це аксіома, і саме тому я знімаю всіх.
- Яке весілля для вас була сама запам'ятовується?
- Найбільшу запам'ятовується весілля я знімав в Пітері. Петербург - це моє улюблене місто, на мій погляд, найкраще місто на землі. До сих пір не розумію, чому я там не живу. Я приїжджаю до Пітера кілька разів на рік, і кожен раз відчуваю трепетне почуття, як перед побаченням.
Ось одного разу дівчина з Пітера попросила зняти її весілля, але хотілося не стандартного підходу, а чогось незвичайного. Я скоєно не знав, що я буду робити і як знімати, але коли став з'ясовувати смаки та інтереси пари, зрозумів, що дівчина і хлопець люблять балканську музику - я і сам її дуже люблю. І я зрозумів, що Пітер потрібно зробити середземноморським яскравим містом. За моїм відчуттям він завжди такий, оскільки приїжджаючи до Пітера, на мій подив, я вкрай рідко бачу погану погоду, навіть взимку.
Отже, це весілля я вирішив зробити в балканському стилі. Ми взяли стару трубу, я попросив пару придумати яскраві костюми, і молода людина вибрав червону сорочку, а дівчина - світле весільну сукню, але з нальотом циганщини. Ми запросили знайому музичну групу, і подорожували по вулицях з нею: група йшла з великими барабанами, з трубами, зі скрипкою і грала музику, і поруч йшла пара. Я намагався знімати це ракурсів - ширококутним об'єктивом, як я люблю.
Це було весілля, де мені була надана абсолютна свобода, і саме тому вона виявилася найбільше запам'яталась.
- Тобто, фотограф в тій чи іншій мірі є ще й помічником в організації весілля?
- Не завжди: якщо весілля від агентства, то агентство вже все приготувало, і фотографу залишається тільки в заданій ситуації якось себе проявити. Але мені до душі, коли мені дають свободу, і я приймаю рішення по організації, за місцем зйомки і так далі.
- Яка фотографія, ракурс або позиція, на ваш погляд, є обов'язковими для весільної фотозйомки?
- Обов'язковою повинна бути та фотографія, яка сподобається батькам і бабусі з дідусем. Я, наприклад, люблю експериментальні фотографії: мої роботи абсолютно далекі від стандартів весільної фотографії. Але я роблю і стандартні фото саме тому, щоб батьки і дідусь з бабусею могли поставити їх на полицю в рамочці або повісити на стіну. А оскільки смаки бабусь і дідусів зазвичай консервативні, то, природно, я знімаю красиві парні портрети. Все інше, безумовно, не менш важливе значення має, але це обов'язкова програма.
- Чим обумовлений твій вибір фототехніки?
- Так склалося, що перша по-справжньому серйозна камера була у мене Nikon. І потім, більшість журналістів за радянських часів працювали саме Nikon-ами. Напевно, це передова фірма виробництва професійної фототехніки. Камери працювали в найрізноманітніших умовах: від спеки в пустелі до страшних морозів і вологості Крайньої Півночі. На мій погляд, тільки фотокамери Nikon могли похвалитися наднадійною і якістю видається матеріалу, а оптика Nikon славилася бездоганною різкістю. У той час говорили, що об'єктиви Nikkor «ріжуть до крові».
- Які об'єктиви на весіллі необхідні?
- Безумовно, портретний об'єктив, оскільки при зйомці людей це обов'язкова умова. Хоча можна всю зйомку весілля зробити і ширококутним об'єктивом або одним стандартним 50мм, який називається «полтинник». Але, звичайно, треба мати кілька об'єктивів. У моєму арсеналі, напевно, вся оптика, яку зробив Nikon, крім довгофокусних об'єктивів, які використовують репортери для зйомки спортивних змагань - вони для весільної зйомки малозастосовні через свою тяжкості і непотрібності такого багаторазового наближення. Найпоширеніші об'єктиви, якими я користуюся, це 85мм 1.4 і 35мм 1.4 або 24мм 1.4, тобто помірний широкоугольник і помірні портретні об'єктиви. А що стосується зумов, то я використовую стандартний зумер 24-70, 70-200 і 16-35.
- А який об'єктив найчастіше стоїть у вас на фотоапараті в процесі зйомки?
- Все залежить від весілля: якщо, скажімо, весілля з великою кількістю гостей, мені треба встигнути бути одночасно в різних частинах цього заходу. Оскільки я працюю один, рухатися доводиться більше, і я вибираю зуми 70-200 і 24-70, щоб мати можливість швидко змінювати фокусну відстань. Я намагаюся максимально охопити то простір і людей, з якими я працюю, мені це самому цікаво. Я кручусь як дзига в процесі фотозйомки, використовуючи максимально всю свою техніку, щоб бачити реакцію на зйомку всіх гостей.
Якщо весілля камерна, тобто, це тільки пара, може бути ще кілька друзів, і ми гуляємо по місту в якихось цікавих місцях або знаходимося взагалі в поїздці, то я беру з собою об'єктиви з фіксованою фокусною відстанню. Вони, безумовно, дають більш художню картинку, красивіший боке - нерізку зону. І оскільки працюю я тільки з парою, то і немає такого поспіху, немає необхідності у швидкій зміні фокусних відстаней. Звичайно, знімати такими об'єктивами набагато приємніше.
- Погодні умови не завжди можуть сприяти зйомці. Чи носите ви з собою світлове обладнання?
- Принципом моєї зйомки є використання виключно природного світла і мінімуму обладнання. Я ношу з собою спалах в рюкзаку, але практично ніколи її не використовую - тільки в самому крайньому випадку, коли немає світла взагалі. До того ж, останні моделі камери Nikon дають можливість знімати практично в будь-яких світлових умовах, найскладніших, і майже при повній відсутності світла.
- Чи бувають випадки, коли людина залишається незадоволений результатом? І як фотографи надходять в такому випадку?
- Якщо я скажу, що абсолютно всі клієнти щасливі тими фотографіями, які я роблю, я, напевно, злукавлю. Було два або три рази так, що результат не зовсім відповідав тому, чого хотіли молодята. Я точно знаю, що найчастіше це відбувається від того, що клієнти не зовсім «мої», в тому сенсі, що вони прийшли за рекомендацією своїх друзів. Але ті друзі вивчили те, що я роблю: їм сподобався мій стиль, моя зйомка, вони хотіли отримати такий результат, і вони його отримали. У них же були смаки інші, відповідно і очікування інші, і, може бути, тому вони і отримали дещо інший результат, ніж очікували.
Це, повторюю, вкрай рідкісний випадок, можна сказати, виключення з правил. Але навіть якщо так і відбувається, то я домовляюся з парою про додаткову зйомці і намагаюся вже дозняти в тому стилі, в якому вони хочуть. Для мене дуже важливо, щоб пара залишилася, в кінцевому рахунку, задоволена, і щоб її враження абсолютно нічим не були затьмарені, і я намагаюся зробити все, навіть якщо мені доводиться поступатися своїм часом або грошима.
- Чи потрібно спілкуватися з молодятами заздалегідь?
- Безумовно. Коли зйомка робиться без будь-якої підготовки і без знайомства з клієнтом, важко розраховувати на прекрасний результат. Але в більшості випадків в таких ситуаціях я зазвичай проводжу дуже хорошу, якісну зйомку, хоча і в перший раз бачу клієнтів під час зйомки. Це мене анітрохи не бентежить, але завжди є частка ймовірності, що щось може людям не сподобатися.
- Як розкріпачити і розслабити пару, коли йде зйомка тільки молодят?
- Я не працюю з акторами, які могли б зіграти будь-які почуття і будь-які емоції. А змусити їх грати - значить приректи фотографії на фальш. Оскільки люди не актори, вони затиснуті, сором'язливі, природно, все це проявляється на фотографії. І щоб вивести їх з цього стану, я намагаюся відвернути їх розмовою, знімати в ті моменти, коли вони не очікують і не думають про зйомку. Або ж я прошу пару максимально рухатися, і в процесі цих пересувань вони забувають про фотосесії, і я ловлю моменти їх природного органічного стану.
- Молодята не завжди знають, чого хочуть: ніжного або просто красивого. Як ви підбираєте стилістику майбутніх фотографій?
- Я намагаюся ніколи під смаки своїх клієнтів не працювати. У мене немає жодної фотографії, яку можна було б віднести до розділу фешн, і клієнтів, які вибирають такі фотографії, я б не хотів бачити в числі своїх. Всі мої фотографії жанрові - вони швидше близькі до репортажу-постановочному стилю. Я б сказав, що це таке «Весільне кіно». Оскільки я дуже люблю кінематограф, і в сенсі фотографії він на мене справив дуже сильний вплив, я намагаюся на знімках створити атмосферу кіно.
- Скільки відсотків фотографій ви присвячуєте молодятам, скільки гостям?
- Як не дивно, гостям набагато більше присвячую, ніж молодятам. Протягом дня виходить приблизно 1000 фотографій, з цієї кількості самим молодятам присвячені фотографій 300, не більше. Решта 70% - це репортажні і портретні фотографії гостей і родичів в найрізноманітніших ситуаціях. У них вся атмосфера весілля.
- У чому секрет гарної весільної фотографії?
- Секрет в баченні фотографа, в його володінні своїм ремеслом, розумінні того, як працює оптика і як знайти спосіб знайти виразну картинку і зробити не просто шаблонну фотографію, а таку, щоб вона виділялася. Тому фотограф повинен працювати як локаційна станція: постійно моніторити навколишній простір, і повинен, звичайно, фонтанувати ідеями, щоб ні на хвилину не дати своїм клієнтам приводу для сумніву. Як тільки фотограф гальмує, починає думати, запинатися, це моментально передається клієнтам, і руйнується вся атмосфера довіри до фотографа, і результат може бути плачевним.
- Дуже часто початківці фотографи вчаться, копіюючи роботи тих, кого вони обрали для себе в якості прикладу. Що ви про це думаєте?
- Безумовно, треба копіювати, оскільки стиль і власне бачення не народжуються моментально у фотографа. Нове покоління художників в процесі осмислення і повторення досвіду художників, які були до них, набувають свій стиль. Тобто компіляція стилів всіх фотографів, плюс ще привнесення особистого ставлення до навколишнього світу і називається стилем, тому, безумовно, треба відсилати себе до робіт фотографів вже відомих, і я думаю, що це найкращий хід.
- В який момент ви зрозуміли, що народився ваш особистий стиль?
- Я не думаю, що у мене є якийсь свій чітко простежується стиль, оскільки я намагаюся бути різноманітним, не замикатися, бути вільним. А людина, яка строго дотримується свого стилю і хоче бути пізнаваний, повинен працювати в жорстко заданому ключі, слідувати певній формі. Для мене найголовніше, щоб фотографія чіпляла, була виразною, запам'ятовувалася, подобалася людям своєю незвичністю. Відповідає це якогось стилю чи ні, мене хвилює в меншій мірі.
- Як ви прийшли до ідеї майстер-класів?
- До мене багато хто підходив і питали про якісь технічні питання, чи про те, як, скажімо, прийти до весільної фотографії. І поступово у мене стали складатися свої думки з цього приводу. І цими висновками і узагальненнями, які накопичилися за багато років, хотілося поділитися з людьми.
І тут почалася хвиля майстер-класів. Ця ідея витала в повітрі, і я не те щоб до неї прагнув, але завжди був готовий. Мені дозволили з Краснодара і попросили провели майстер-клас. Я тут же дав згоду, приїхав до цього міста, провів майстер-клас, який пройшов з дуже великим успіхом: було багато людей, і за його підсумками було знято фільм.
Я був дуже натхненний тим, як люди сприйняли мою подачу матеріалу. І коли я побачив результати - ці палаючі очі, листи, які мені потім прислали, і відгуки, я зрозумів, що не можна на цьому зупинятися. І я сам заряджаюсь від цього процесу, і мені це теж багато дає: я дуже люблю спілкуватися з людьми, і майстер-класи дозволяють це робити.
Одного-двох днів майстер-класів вкрай мало для того, щоб у людини змінився світогляд, але якщо це відбувається, то це дорогого коштує. Це дуже сильне почуття, коли ти бачиш, що людина різко повернув свій вектор розвитку в правильному напрямку. Я намагаюся зробити так, щоб у людей виросли крила, щоб після майстер-класів вони відчули, що готові летіти. Я всі сили додаю на те, щоб викликати у людей мотивацію взяти фотоапарат і швидше бігти, знімати чарівні кадри, до яких я їх готую.
Важливо, щоб у людини стався злам, як кажуть зараз, розрив шаблону, і щоб людина зрозуміла, що він може творити, як це робиться, і що в цьому складного нічого немає. Напевно, найголовніше - розкрити очі людині.
- Чи кожен чоловік може потрапити на ваш майстер-клас?
- Абсолютно. Бувають майстер-класи, на яких є і початківці, і професіонали. Я намагаюся так подати матеріал, щоб це було цікаво всім. Часто до мене приходять люди взагалі без фотоапарата - просто перейнятися атмосферою і побачити процес.
- Чи спостерігаєте ви за змінами творчості людей, які були на майстер-класах?
- Чи є у вас проекти, якими ви займаєтеся просто для душі?
- Безумовно. По-перше, я весілля знімаю для душі. Якби весілля не приносили мені задоволення, я б не займався цим взагалі. Тільки любов до весільної зйомці не дозволять мені піти, і ніяке кількість грошей не зможе мені компенсувати заняття виконувати роботу, тому що задоволення я отримую, знімаючи весілля.
Але, крім цього, я роблю і власні проекти. Якщо я їду в якесь цікаве місце, я обов'язково там проводжу зйомку: запрошую місцеву пару і знімаю її в якихось ситуаціях, які для мене цікаві. Наприклад, я поїхав до Азії на озеро Іссик-Куль. Місце чарівне, живописне: блакитне озеро, обрамлене сніговими горами. Я взяв у прокат машину і через знайомих знайшов дівчину і хлопця, які хотіли б скласти мені компанію і отримати в результаті цікаву зйомку. І ось я з ними подорожував по березі озера і знімав краєвиди. Для мене цікавий не сам по собі пейзаж, а саме люди, органічно вживлені в цей пейзаж, пара - він і вона. І для мене намагатися знайти в цьому поєднанні красиві образи є задоволенням і улюбленим дозвіллям.
- Ви вивчаєте місце до того, як відправитися туди?
- Ні, я завжди покладаюся на спонтанність, на якийсь несподіваний поворот. Найцікавіше і приємне в житті - це те, що не заплановано.
- Що для вас означає фотографія?
- Фотографія - це спосіб життя, спосіб, яким я пізнаю цей світ. Це шлях, по якому мені хочеться йти. Все народжене світлом, і фотографія народжена світлом: мені здається, це унікальне поєднання - початку життя і початку фотографії. І спостерігати за світлом, за усім розмаїттям його проявів і за людиною, освітленим цим світлом, для мене і є сенс життя.
