Професійні секрети роботи з вишневою деревиною
Викривлення, потемніння, структурні дефекти - скільки прикрих перешкод може виявитися при роботі з вишневою деревиною! На щастя, все їх вдається контролювати за допомогою простих рецептів, з якими ви познайомитеся в цій статті.
Маючи справу тільки з вишнею протягом трьох десятків років, Брюс Леві перестав дивуватися сюрпризів, які підносить ця примхлива деревина, але він готовий їй пробачити багато за видатну красу. Більше двохсот років американські столяри успішно застосовують в своїх виробах чорну вишню (Prunus serotina). У колоніальні часи меблевики використовували її як місцевий замінник махагони, а пізніше вона була по достоїнству оцінена як самостійний матеріал майстрами, що створювали меблі стилів Arts Crafts і Shaker. Сьогодні попит на цю розоватую деревину залишається високим, і ціни постійно ростуть. Природно, що при роботі з настільки дорогим матеріалом хотілося б уникнути помилок.
Привабливість вишневої деревини полягає не тільки в її зовнішньому вигляді. На додаток до приємного кольору, який згодом стає все темніше і насиченішим, цей матеріал відмінно обробляється механічними і ручними інструментами. На відміну від дуба або горіха, щільна мелкососудістая деревина добре шліфується і полірується, не вимагаючи застосування порозаполнителей. Вона не така тверда, як клен, але відносно стабільна, що робить її придатною для склеювання великих щитів, наприклад, кришок або фільонок.
Якщо ви вже працювали з вишнею, то відомі й інші, менш приємні властивості цього матеріалу. Труднощі підбору ділянок за кольором, прижоги від фрез і пильних дисків, нерівномірне тонування - все це може збентежити навіть досвідченого майстра. Щоб розкрити секрети вибору матеріалу, його обробки та обробки, ми зустрілися з Брюсом Леві - головним менеджером меблевої майстерні в штаті Індіана. За своє життя він бачив тисячі вишневих дощок, які прибувають на задній двір майстерні і залишають її у вигляді готових меблів через головний вхід, і ніхто не пояснить краще, як уникнути проблем у роботі з цим примхливим матеріалом.
Як вибрати гарну деревину
«Щоб процеси виготовлення і обробки проходили гладко, починати роботу потрібно з ретельного вибору матеріалу, це дозволить зменшити кількість відходів, - каже Брюс, пояснюючи, що при сортуванні недостатньо просто відібрати найкрасивіші дошки. - Є дефекти, які помітить кожен, але є і такі, які часто виявляються лише згодом. Нерідко трапляється, що деревина, яка здавалася найкращою, починає розтріскуватися через тижні і місяці ». Щоб вибрати дійсно хороший матеріал, корисно знати, де виросло дерево і як сушилися дошки. Для цього добре завести знайомство з перевіреними постачальниками пиломатеріалів.
«Пенсільванія вважається головним місцем зростання чорної американської вишні, проте хорошу місцеву деревину можна знайти і в Канаді, і у Флориді, - говорить Брюс. - Вишня росте скрізь, де починається відновлення лісів після вирубок і лісових пожеж ». Він додає, що вибір деревини полягає не тільки в тому, щоб знайти підходящі стовбури, а й дізнатися, де і в яких умовах вони виросли.
Ретельний пошук дефектів
Строго кажучи, заболонь не відноситься до дефектів, але довгі і широкі світлі смуги можуть виглядати не дуже привабливо, якщо тільки ви не збираєтеся внести в виріб додатковий контраст. На відміну від ядрового деревини, заболонь вишні не темніє з часом. Такі дошки Брюс використовує в місцях, де вони будуть непомітні. При цьому він намагається мінімізувати наявність заболоні в дошках ще на етапі розпуску колод. «Схоже, що у повільно зростаючих дерев заболонь має меншу ширину, - говорить він. - Такі дерева, повільно росли в підліску в тіні інших порід, дають кращий матеріал, але вони, як правило, зустрічаються лише зрідка і поодинці, а не великими групами ».
Смоляні ходи і темні прожилки, утворені розчинними мінералами, вважаються «прийнятними» дефектами, так як вони мають, в основному, косметичний характер. Але вони ж можуть створювати враження потворних плям або смуг на бездоганною в іншому відношенні деревині. На думку Грега Кунца (постачальника вишневих дощок), ці дефекти пов'язані не з самим деревом, а з умовами його зростання. «Помічено, що вишні, що ростуть по берегах річок, накопичують більше мінеральних речовин, і це позначається на зовнішньому вигляді їх деревини», - говорить Грег. Для порівняння, дерева, що ростуть на схилах пагорбів, де не застоюється вода, мають світлішу і чисту деревину. До повного завершення сушіння вишнева деревина вимагає уважного ставлення до себе, щоб запобігти розтріскування, адже тріщини можуть зробити цінний матеріал абсолютно непридатним для столярної роботи. «На камерну сушку вишневих дощок до вологості 6 - 8% йде не менше трьох тижнів, що майже вдвічі довше, ніж для тополі». Так як вишні, на відміну від багатьох інших порід дерев, вирубується менше, нерідко буває, що сушильні камери заповнюються лише наполовину обсягу. «Якщо господар лісопильні для економії розпускає на дошки кілька стовбурів вишні разом з іншими породами, а потім намагається прискорити процес сушіння, тут-то і зароджуються проблеми». Грег вважає, що деякі дефекти, такі, як тріщини, легко виявляються, але потрібно бути готовим до інших негативних наслідків неправильної сушки, таким, як приховані тріщини і внутрішня напруга, що призводять до того, що спочатку прямі дошки необоротно коробляться після першого розпилу. Ці дефекти важко розпізнати, і вони проявляться лише після того, як ви принесете дошки в майстерню. «Ось чому важливо мати справу з перевіреним постачальником, який точно знає, як сушилися вишневі дошки». До речі, спиляні вишневі стовбури потрібно якомога швидше розпиляти на колоди, потім розпустити на дошки і піддати камерній сушці. Причина: сира деревина вишні є ласим блюдом для багатьох комах, грибків і бактерій. Хоча природна (атмосферна) сушка дозволяє позбутися від багатьох проблем, що виникають при камерній сушці, вона займає роки, а не тижні. До того ж такий матеріал може ніколи не досягти необхідної вологості 6-8%, і при природній сушці неможливо знищити організми, що ховаються в товщі деревини.
Механічна обробка без пріжогов і відколів
Власне, основні труднощі в обробці деревини вишні почалися тоді, коли столяри перейшли від ручних інструментів до механічних. Використовуючи верстати, вони з'ясували, що смолисті речовини, що допомагають перетворити світлу заболонь в темну ядрову деревину, є причиною швидкого появи пріжогов, якщо пильний диск, фреза або підшипник лише ненадовго затримуються в одному місці. Навіть шліфування дрібними абразивами може викликати прижоги. «Їх майже неможливо уникнути повністю. Головне - мінімізувати їх по можливості, а потім позбутися за допомогою акуратною шліфування », - говорить Брюс. Інша проблема - відколи і виривання, частіше виникають при обробці свілеватостью місць. Брюс попереджає: «Необов'язково відкладати такі дошки в сторону, просто їх треба обробляти інакше».
Може здатися, що такий метод обробки займає багато часу, але Брюс запевняє, що при мінімальній товщині шару, що знімається рейсмусование і фрезерування дозволяють заощадити час і матеріал. «Пара зайвих секунд, витрачених на додатковий прохід дошки через верстат, ніщо, в порівнянні з часом, який буде потрібно на тяжку шліфування потемнілих місць. А грубі прижоги можуть остаточно занапастити заготовку. Якщо ви намагалися шліфуванням або струганням видалити прижоги і розміри деталі після цього зменшилися, таку деталь доведеться замінити ». Для економії часу при обробці склеєних щитів він використовує рейсмусовий верстат. Замість вирівнювання перепадів між сусідніми ділянками за допомогою циклі або наждачного паперу Брюсу вдається за один прохід робити широкі щити рівними і плоскими. При цьому для запобігання відколів і виривів він нерідко орієнтує щит так, що ножі верстата рухаються назустріч волокнам. «При мінімальній товщині стружки вишня обробляється чисто, незалежно від того, під яким кутом розташовані волокна дошки або щита». Дошки з найбільш ефектним і химерним свілеватостью малюнком Брюс відкладає для перекладин, фальшпанелей та інших виразних деталей, на яких частіше затримується погляд. Головна проблема в обробці такого матеріалу полягає в тому, що при струганні майже неможливо уникнути виривів через постійно мінливого напряму волокон. Щоб зменшити ризик виникнення сколів і виривів, Брюс направляє дошки під кутом до ножів, а не прямо. «Коса подача займає не більше часу, ніж зазвичай. Але цього не вдасться зробити з широкою заготівлею ».
Залиште запас на усушку і розбухання
У порівнянні з іншими породами деревина вишні відносно стабільна. Проте Брюс попереджає, що вона може (і неодмінно повинна) змінювати свої розміри. «Не можна недооцінювати прагнення матеріалу до сезонних змін розмірів. Я бачив великі шурупи, зігнуті набряклої кришкою столу ». За його словами, ретельно продумана конструкція і центральне опалення допомагають меблів з правильною обробкою пережити сезонні коливання вологості без втрат. Часто проблеми виникають, коли готові деталі занадто довго лежать в очікуванні збірки і коли готові вироби переносяться з майстерні в житлове приміщення. «При довгої витримки, - каже Брюс, - деревина може так змінити розміри, що ви починаєте сумніватися в правильності налаштувань ваших верстатів і точності рулетки». Для компенсації лінійних деформації, які можуть сильно ускладнити складання і навіть зробити її неможливою, Брюс застосовує кілька правил, яких дотримуються всі працівники його майстерні.
Завжди залишайте припуск. Грубо випиляна заготовка може помітно усохнути при неминучих змінах вологості, які відбуваються кожен день. Тому багато деталей мають невеликий припуск, який видаляється шліфуванням або струганням при остаточному складанні. «Поки деталі не склеєні остаточно, навіть не думайте про це про точність, а залишайте припуск близько 1 мм», - радить Брюс.
Уникайте з'єднань зі стиками урівень. Перпендикулярні стики, такі, як з'єднання стійок з перекладинами рам або полиць з бічними стінками, будуть виглядати бездоганно тільки в новому виробі, а в подальшому неодмінно зрушаться. «У таких місцях навіть найменший зсув буде помітним», - говорить Брюс. Для виправлення таких дефектів працівники шліфують ці місця після ретельного просушування. Щоб приховати перепади, які з'являться в майбутньому, по лінії стику краще зробити невелику канавку-руст.
Контролюйте вологість повітря. Взимку суха морозна погода може зіпсувати ваш матеріал набагато швидше, ніж літня спека. «Опалення, зігріваючий мою майстерню, витягає вологу з деревини», - робить висновок Брюс. Щоб в дошках не з'явились тріщини, використовуйте зволожувачі, які слід включати, якщо відносна вологість повітря в приміщенні знижується до 20%.
Секрети правильної обробки
Оздоблення залишається одним з найбільш проблемних етапів в роботі з вишнею. «Коли замовник бажає, щоб меблі мали темний колір, я прошу його набратися терпіння, - каже Брюс. - Благородний колір вишневої деревини з'являється з часом ». Коли терміни дозволяють, Брюс вважає за краще використовувати безбарвні лаково-масляні покриття, які не заважають деревині темніти природним чином. А якщо колір нового виробу потрібно підігнати до вже наявних або додати деталь, яка не повинна виділятися, він тонує деревину, ретельно копіюючи природні відтінки. Хороша обробка починається з ретельної шліфовки, але Брюс попереджає, що при цьому важливо не перестаратися, особливо якщо ви маєте справу з вишнею. «Надмірна шліфування не тільки погіршує адгезію морилки, але і може привести до нерівномірного тонування», - говорить він. Брюс пояснює, що занадто дрібні номера абразиву або стара наждачний папір не стільки шліфують, скільки лощат поверхню деревини, закриваючи її пори, і це заважає морилці і оздоблювальним складам проникати вглиб. Щоб поліпшити вбирання, він намагається звести шліфування до мінімуму, тим більше що підгонка деталей, в основному, робиться струганням. Поверхні, що підлягають тонування, шліфуються вручну наждачним папером № 120 тільки для того, щоб видалити ледве помітні подряпини і вм'ятини, що утворюються при складанні меблів на верстаті. Якщо безбарвне покриття буде нанесено на чисту деревину, Брюс шліфує її наждачним папером №100, а потім завдає оздоблювальний склад. Проміжна шліфування при нанесенні двох-трьох шарів також робиться вручну наждачним папером № 220. І, нарешті, остаточно затверділе покриття злегка полірується сталевий шерстю № 0000. Але навіть після шліфування можуть виявитися проблеми. Основна причина - смолисті скупчення часто виділяються темними плямами після нанесення морилки або масла. Ці місця вбирають рідини не так, як решта деревина. «Це одна з можливих неприємностей в роботі з вишнею, - говорить Брюс. - І ви ніколи не знаєте, яким буде остаточний вигляд предмета ». Хоча деякі майстри намагаються вгадати можливу появу плям, протираючи поверхню уайт-спіритом, Брюс вважає це зайвим. «Ми не відчуваємо варіанти обробки або нові склади на зразках, поки не виявимо проблем у виробництві». За його словами, «немає необхідності заново відчувати безбарвні покриття, якщо ви не міняєте методи їх нанесення». Брюс використовує склади власного приготування, але його методи можна застосувати для роботи з будь-лаково-масляної політурою. «Вся хитрість полягає в нанесенні тонких і рівномірних шарів», - говорить він. - Масло проникає в деревину, виявляючи текстуру і колір, а лак надає блиск і утворює міцну плівку, яка робить поверхню водовідштовхувальним і стійкою до забруднень ». Плямистість особливо різко проявляється при використанні барвників або хімічних протрав, таких, як гідроокис натрію (їдкий натр). Брюс уникає таких речовин, більше покладаючись на своє обладнання, яким він завдає пігментні морилки, тонко розпорошуючи їх ледве помітним туманом. Коли морилка наноситься тампоном або кистю, сильно вбирають ділянки поглинають більше рідини і стають занадто темними, що неминуче призводить до появи плям. А фарбувальним пістолетом можна розпорошити рівномірний шар по всій поверхні. Нерівномірного тонування вдається також уникнути за допомогою густий морилки-гелю. На відміну від рідкої морилки, яка швидко вбирається в деревину, гель довго залишається на поверхні, не висихаючи, і ви можете контролювати процес, просто додаючи складу в потрібні місця. Після висихання слід зафіксувати неміцний пофарбований шар за допомогою алкідно-масляного лаку або шелаку. Не слід забувати, що саме по собі тонування є компромісом, що не поліпшує зовнішній вигляд деревини. «Занадто велика кількість морилки замутняет природний колір деревини, - говорить Брюс. - Ніщо не може зрівнятися з цією патиною, яка утворюється з роками ». Жоден предмет не залишає майстерню без заключного шару воску, що додає приємний шовковистий глянець і особливу привабливість дерев'яним виробам. Брюс вважає, що і в цьому випадку краще обходитися мінімумом матеріалів так само, як при тонуванні і нанесенні оздоблювального покриття. Для цього він протирає поверхні восковою поліроллю на водній основі, яка починає висихати відразу ж після нанесення. (Брюс робить цей склад за власним фірмовим рецептом.) Обробляючи за один прийом тільки частина предмета, він стирає надлишки швидковисихаючої поліролі чистою тканиною, щоб віск не став занадто твердим, інакше його буде важко полірувати. «Віск не є надійним засобом захисту, але підсилює красу деревини», - говорить Брюс. Результатом його роботи стає класична меблі, що притягає погляди, і до неї так і хочеться доторкнутися.
Чому вишня темніє?
Ніхто не може точно пояснити, що призводить до появи у ніжно-рожевого деревини янтарно-коричневих переливаються відтінків. Значну роль відіграє світло, а й дошки, які зберігалися в темному підвалі або на горищі, також темніють з роками. Дошки, випиляні з одного стовбура, темніють приблизно однаково, але не завжди. І орієнтація річних кілець на торцевому спилі тут, схоже, ні до чого. Щоб меблі темніла більш рівномірно, Брюс радить замовникам не ставити зверху лампи і не стелити скатертини і серветки в перші шість місяців. Процес потемніння деревини протікає багато років, але поступово сповільнюється. Якщо на предмет потрапляє сонячне проміння, деревина темніє швидше, а на яскравому сонячному світлі вона вицвітає, і це зовсім не той ефект, до якого ви прагнули. Незважаючи на ретельний підбір і планування, трапляється, що вперта дошка міняє колір не так, як інші. «Для вишні це в порядку речей, - каже Брюс. - Деякі замовники просять вирівняти колір морилкою, а більшість згодні чекати, коли вона потемніє від часу ».