Для цінителів опери ім'я Марії Каллас давно стало легендою. Символом найбільшого дару - і найбільшої трагедії, подібної до якої світ опери ще не знав.
Вокальні та особисті злети і падіння співачки були так само драматичні, як долі ееоперних героїнь. «Після Каллас опера ніколи не буде такою, як раніше, - писали критики після її смерті. - Голос століття замовк назавжди ».
Критики погарячкували. Голос століття замовк набагато раніше. Каллас-жінка пережила Каллас-співачку на цілих дванадцять років.
Ах, як швидко, як зрадницьки швидко біжить час! Зупинити б на мить, передбачити те, чого потім вже не змінити. У житті Сессіль Софії Анни Марії Калогеропулос (чиє ім'я потім буде надалі скорочено до Марії Каллас) таких трагічних моментів було багато.
У шестирічному віці в житті Марії трапився новий удар - вона потрапила під машину. Її протягло цілий квартал. Дванадцять днів дівчинка пробула в комі - але видерлась. За чудесне воскресіння в газетах її охрестили «щасливої Марією». Їй і справді щастило. Рідкісні хвилини щастя стала падчеркою у власної матері дівчинка відчувала, коли виходила на сцену.
«Коли я співала, я відчувала, що мене люблять», - говорила вона згодом.
У тому, що в сім'ї росте диво-дитина, батьки переконалися, коли Марії виповнилося три роки. Дівчинка пристрасно захопилася класичною музикою. У дев'ять років вона була зіркою шкільних концертів. О десятій напам'ять знала «Кармен» і ловила помилки в радіотрансляціях з «Метрополітен-Опера» ...
Усвідомивши вокальне талант дочки, амбітна матір вирішила компенсувати власні нездійснені надії, виснажуючи Марію репетиціями і заняттями до повної знемоги. «Моя мати позбавила мене дитинства», - зізнавалася потім співачка. Втім, у майбутньої оперної прими був і інший, суто особистий мотив пожертвувати радощами дитинства - прагнення заспокоїти хворе самолюбство. Потреба супердосягненнями стала метою її життя.
Людський голос - інструмент складний. В його утворенні бере участь весь дихальний апарат: гортань з рухомими голосовими зв'язками, глотка, рот і ніс з підрядними пазухами, бронхи і легені. Тільки пройшовши такий важкий шлях, який народився в гортані звук стає голосом, що володіє силою, індивідуальної забарвленням, неповторним тембром і звучанням.
Викладачі вокалу не втомлюються повторювати: головне - не в величині голосових зв'язок, а в системі голосоведения і дихання. У оперних співаків воно особливе. Чи не поверхневе, ключичное, як у простих смертних, а глибоке, діафрагмальне, що додає голосу соковитість і густоту. А головний диригент нашого голосу - кора головного мозку. Щоб правильно співати, потрібні «музичні» мізки.
Фахівцями давно помічено: чим пізніше відбувається становлення голосу, тим краще. Оптимальний варіант - в підлітковому віці, відразу після мутації. Раннє співоче дозрівання Марії Каллас було тривожним знаком.
Перший справжній успіх прийшов до Марії в 16, коли вона завоювала головний приз в консерваторському випускному конкурсі. А в 19 майбутня примадонна вже співала свою першу партію в опері «Тоска» за нечувану на ті часи суму - 65 доларів.
Для потребують родичів чудовий дар Марії став порятунком. «Це була справжня землечерпалка грошей, - згадував її дід. - Марія щомісяця посилала чеки своїй сестрі, матері і батька. Матері їх завжди не вистачало, вона вимагала все більше і більше ». У 1950 році, після турне по Мексиці, Марія купила матері хутряну шубу і розпрощалася з нею назавжди. Після 30 років вони ніколи з нею більше не зустрічалася.
На той час Марія Каллас вже була знаменитістю. Повернувшись в Нью-Йорк з Афін влітку 1945 року без єдиного центру в кишені, вона зробила запаморочливу оперну кар'єру. Підкорений її талантом Едвард Джонсон з «Метрополітен-Опера» запропонував їй провідні партії в «Мадам Батерфляй» і «Фіделіо». Але перший великий шанс Доля подарувала їй в Італії, коли Марія підмінила хвору співачку, виконавши першу в житті колоратурне партію в опері «Пуритани». Що володіє екстраординарної пам'яттю Каллас блискуче вивчила роль всього за п'ять днів. Публіка була у захваті.
«Вона була чиста електрика, - писав диригент Леонард Бернстайн. - Жоден голос ще не звучав з таким театральним характером ».
З тих пір Італія надовго стала їй будинком, місцем, де вона, нарешті, була потрібна і бажана. Тут же вона вийшла заміж за мільйонера Джованні Батіста Менеджіні, на 10 років став її менеджером. Але щастя не було: співачка знову почала страждати від самотності і невлаштованості.
Душевні муки, як і багато років тому, Марія заглушала їжею. Ця недуга переслідував її з дитинства: намагаючись заповнити відсутню прихильність холодної, але вимогливою матері, Марія постійно їла. Досягнувши підліткового віку, вона важила майже 100 кілограмів. Обжерливість підігрівали спогади про голодному військовому отроцтві співачки.
У моменти найбільшого хвилювання ранима, схильна до депресії співачка впадала в справжні гастрономічні запої. «Я завжди мала оплачувати свої тріумфи - сумом або фізичної хворобою», - зізналася вона в одному інтерв'ю.
Катарсис настав в 1952 році, коли вокальний геній Каллас досяг піку. У рецензії на «Норму» в лондонському «Ковент Гарден» безжальні критики знущалися над її величезними розмірами і вагою. Вражена співачка негайно села на сувору дієту і втратила майже 50 кг за 18 місяців. Говорили, що заради того, щоб стимулювати втрату ваги, вона навіть заразила себе глистами.
Найімовірніше, Каллас з дитинства страждала на булімію - шлунком, що полягає в непереборному потязі до висококалорійної їжі. Намагаючись таким чином витіснити дитячі комплекси і накопичені образи, які страждають на булімію кидаються з крайності в крайність: то займаються обжерливістю, то карають себе за це садистськими дієтами або викликаючи блювоту після кожного застілля.
Через свою ненажерливість страждальці часто відчувають почуття провини і намагаються тримати свою хворобливу пристрасть в секреті. Булімікі часто неврівноважені, потайливі. У важких випадках справа доходить до серйозних психічних розладів.
Як і анорексія, булімія найчастіше вражають молодих жінок у віці 20-30 років. Дещо рідше булімікі зустрічаються серед чоловіків.
Але найстрашніше випробування прийшло, коли Марія стала втрачати свій дивовижний голос, діапазон якого був такий, що вона співала партії і для колоратурного, і для меццо-сопрано. Робота на знос, виснажлива боротьба із зайвою вагою, постійне нервове напруження зробили свою справу. Оперна прима стала скасовувати, а то і зривати спектаклі. Одним з найгучніших став скандал в «Ла Скала». Зібралася публіці було оголошено, що співачка хвора і вистава не відбудеться. Іншим разом вона не вийшла на сцену після першого акту. Приголомшені глядачі, серед якої був президент Італії, обурювалися. Справа закінчилася судовим процесом. Її репутація була зіпсована.
Знайомство Марії з суднобудівним магнатом Аристотелем Онассисом і пішов божевільний роман теж відлучили її від сцени. Для відомого плейбоя роздирається комплексами, ранима і невпевнена в собі співачка стала легкою здобиччю. Подібно Медеї, Каллас, не вагаючись, пожертвувала заради свого грецького коханця всім: сім'єю, кар'єрою, успіхом. Після фатального знайомства вона фактично перестала співати, давши тільки сім вистав в 1960 році і п'ять в 1961.
Свою останню партію - «Норму» - Марія Каллас заспівала в 1965 році в Парижі, де оселилася після того, як її покинув Онассіс. «Спочатку я втратила вагу, потім я втратила голос, а тепер я втратила все», - зізналася вона в інтерв'ю. Після шлюбу Аристотеля з Жаклін Кеннеді «голос століття» замовк назавжди.
Чому у досвідчених вокалістів пропадає голос, однозначно не скажеш. Століття оперного співака недовгий - 20-25 років. На крихкий голосовий апарат співака може вплинути все що завгодно: надмірне хвилювання, перевтома, стрес. Оперні співаки схильні до частих застуд. Трахеїт, ларингіт і виникла в результаті дисфония (осиплість голосу) - найпоширеніша співоча напасти. Не сприяють вокальному здоров'ю і досить «шкідливі» умови праці оперних виконавців-гастролерів. Запилений повітря сцени, форсоване дихання укупі з постійними змінами клімату і великим навантаженням на голосовий апарат - несприятливе поєднання.
Щоб хоч якось підтримати виконавців, під час насичених гастрольних виступів їм дають глюкозу з аскорбіновою кислотою. Недарма оперних співаків часто порівнюють з металургами. За виступ кожен з них втрачає не один кілограм ваги.
Найскладнішими по навантаженню на голосовий апарат традиційно вважаються драматичні партії. У жінок - Турандот і Тоска з однойменних опер Пуччіні. У чоловіків - Каварадоссі з «Тоски» і Германн з «Пікової дами». За обсягом роботи для виконавців головних партій немає важче вистав, ніж «Отелло», «Чіо-Чіо-Сан» і «Борис Годунов».
Щоб попередити можливі НП, на кожному оперному спектаклі за лаштунками обов'язково присутній лікар-фониатр і другий співочий склад - на випадок екстреної заміни раптово вийшов з ладу виконавця.
Зниклий голос до Марії Каллас так і не повернувся. Свої дні видатна співачка закінчила на самоті, в оточенні двох пуделів. Колишня примадонна померла раптово і таємниче у віці 54 років. За іронією долі, всі її дванадцяти-мільйонна стан дісталося тим, кого вона найбільше ненавиділа, - її колишнього чоловіка і матері. Заповіт Марії Каллас так і не було знайдено.
► Назавжди розлучитися з кар'єрою оперного співака і змінити рід діяльності довелося ведучому солістові Великого театру Олександру Ворошило. «Просто на гастролях в Єревані, отримав запалення легенів, - згадував він в одному з інтерв'ю. - Спочатку не надав цьому значення, через два місяці занепокоївся: співати як раніше вже не виходило ».
► Великий Федір Шаляпін якось онімів прямо під час вистави. Перед самим виходом на сцену в образі Сусаніна в опері «Життя за царя» він так увійшов в роль, що на час в прямому сенсі втратив дар мови: від сильного емоційного переживання стався спазм гортані. За лаштунками панувала паніка. Злякався і сам співак. За його особі струмками тек піт, пульс підскочив до двохсот ударів в хвилину. Трохи заспокоївшись, Шаляпін випростав плечі, напружив м'язи могутньої спини і спочатку беззвучно, потім стиха, а потім все голосніше став вимовляти різні звуки і, нарешті, заспівав. Від радості, що голос до нього повернувся, він продовжував співати за лаштунками, забувши про виставу.
Правила використання матеріалів
Будь-яке використання матеріалів допускається тільки при дотриманні правил і при наявності гіперпосилання на zdr.ru