твердження особистісної та групової ідентичності;
Можна виділити наступні основні зони поширення графіті в сучасних українських містах: вулиця (стіни будівель, підземних переходів, гаражів, таксофонні кабінки, припарковані автомобілі, асфальтове покриття у дворах та т. Д.); транспорт; під'їзди і сходи (включаючи двері квартир, поштові ящики і т. д.); інтер'єри публічних (найчастіше навчальних) установі.
Вибір знаряддя письма багато в чому зумовлюється тим, в якому місці робиться напис. Так, більшість наших вуличних графіті виконано маркером, рідше фарбою. Грає роль і рівень «технічної оснащеності» пишуть. Слід зазначити, що вУкаіни, зокрема в Москві і Харкові, графіті нового покоління, виконаних спреєм, значно менше, ніж в таких столицях графіті, як Берлін, Париж або Нью-Йорк, де екзотична настінна каліграфія граффітоманов вже стала природною частиною міського пейзажу. Але варто лише згорнути в один з пітерських дворів-колодязів і придивитися, можна помітити, що стіни покриті павутиною написів, зроблених крейдою або маркером, попередниками епохи спрея.
Більшість новачків в графіті культурі хочуть отримати визнання у більш відомих і просунутих художників, від яких вони навчаються всім аспектам графіті - від розписування поїздів в депо до створення власного стилю. Взаємовідносини вчитель / учень звичними в світі сучасного графіті. Для новачка "кращий спосіб чого або навчиться вивчити ключові аспекти всієї історії мистецтва графіті, від простого до складного" (Chalfant Cooper 32) Слава може прийти до художника декількома шляхами - художник може здобути широку популярність за допомогою засобів масової інформації (інтерв'ю, фотографії в газетах, роботи в кліпах і т.д.). Taki 183 був першим, хто досяг слави таким шляхом. Художники, які досягли слави називаються Королями. Вони можуть бути 'King of Style'; 'King of the Insides'; 'King of the Line' і ін. Слава весь час міняється, міняється відповідно і король. Можливо це і прівлікает сучасну молодь в цю культуру. Хоча стиль, колір, розмір і форма важливі, сам процес роботи з поверхнями стоїть на першому місці. 1970-ті роки були видатними для графіті - це були роки винаходів. Це були роки, коли починалася історія сучасного графіті і її розвиток до наших днів.
Сьогодні поступово графіті втрачають значення протесту, альтернативності офіційній культурі і актуалізуючи свій діалогічний потенціал, максимально розширюють «сферу впливу» в комунікативній системі сучасного міста: будь-яке написане слово (зображення) інтерпретується як провокує відповідь репліка, а сукупність міських площин перетворюється на суцільне епістолярна простір. При цьому, з одного боку, практично зникає різниця між інтраграффітійним і екстраграффітійним рівнями комунікації, а з іншого боку, частково розпливається грань між санкціонованої і самостійний публічної письмовою мовою. Мова графіті прагне стати універсальним кодом міської комунікації.