Пару років тому мені пощастило побувати в садибі Знаменське-Райок, що в Тверській області, недалеко від Торжка. Сказати, що садиба мене вразила - це нічого не сказати. Я була вражена до глибини душі. До того ж, я шалено люблю творіння архітектора Львова - у них якась заспокоєність, легкість.
У 36 км від Твері, не доїжджаючи 15 км до Торжка, трохи в стороні від Ленінградського шосе, на піднесеному місці в закруті річки Логовежь, розташована одна з найпрекрасніших усадебУкаіни - Знаменське-Райок. Наповнена смислами, іносказаннями, старовинними переказами, вона немов чекає уважного мандрівника і дослідника, який спробує розгадати її. Але про все по порядку.
Вже назва садиби - Знаменське-Райок, - таїть в собі загадку. Звідки пішла ця, Райок? Одні дослідники вважають, що від цвинтаря Рай, поблизу якого і зросла садиба, інші - що сама імператриця Катерина Велика, яка побувала тут і вражена побаченим, вигукнула: «Ось це Раек!». Ще одне тлумачення ми можемо знайти в словнику В.Даля: Раек - «ящик з пересувними картинками, на яке дивляться в товсте (черевні) скло»; «Вертеп, ляльковий театр». Дійсно, садиба нагадує його.
Перші відомості про маєток відносяться до XVII в. але його розквіт відноситься до наступного, XVIII століття. Тоді воно належала сенатору, генерал-аншеф, генерал-губернатору Києва (1762-66), Харкова (1766-67) Івану Федоровичу Глібову (1707-1774). Перше документальне свідчення про садибу відноситься до 1746 році. У той рік поруч зі старою церквою Знамення Божої Матері, що на цвинтарі Рай, почалося будівництво нового, кам'яного храму в стилі бароко, побудованого до 1766 році.
У 1772 році Іван Федорович зробив сімейний розділ маєтків. Приводом до цього послужило постриг в черниці його дружини, Парасковія Іванівни, уродженої Грекової. За «спільною згодою» Івана Федоровича і його синів, був складений «роздільний реєстр», згідно з яким село Знаменське відходило другого сина, Федору Івановичу (1734-1799). Однак повновладним господарем маєтку останній став тільки після смерті батька в 1774 році. І тут на сцену виходить ще одна історія, цього разу любовна.
Першим шлюбом Федір Іванович Глєбов був одружений з княжною Олександрі Іванівні Дашкової (1738-1769), яка припадала сестрою Михайлу Івановичу Дашкову (1736-1764), дружину знаменитої Катерини Романівни Воронцової, сподвижниці Катерини Великої. Сам Глєбов належав до не менш відомого дворянського роду, чиї предки прибули з Швеції служити князю Дмитру Донському (1350-1389). Другою дружиною Федора Івановича стала Єлизавета Петрівна Стрешнева (1751-1837). Вона була останньою представницею знатного боярського роду, до якого належала дружина царя Михайла Романова - цариця Євдокія Лук'янівна. Єлизавета Петрівна з дитинства відрізнялася навіженим характером. Залишившись без матері, вона стала єдиним, розпещеним дитя свого батька.
Федір Іванович шалено ревнував свою дружину. Молода, чарівна, блискуче освічена, вона не могла не привертати уваги. Тим більше що Глєбови оберталися у вищому світі, серед найбільш блискучих людей катерининської епохи. Сама Єлизавета Петрівна ставилася до чоловіка з повагою, а коли він змушений був надовго залишати будинок, писала йому листи двічі в день. У своїх спогадах вона відзначала, що він був єдиним чоловіком, якого вона шанувала, але могла. тим не менш, підпорядкувати своїй волі.
Після весілля молодята оселилися в підмосковному маєтку Покровське (зараз Покровське-Стрешнєва, в межах Москви). І незабаром Федір Іванович подарував своїй дружині прекрасний подарунок - палац Елісаветіно, що став свого роду прелюдією до Знам'янському-Райку.
Воістину, це був справжній енциклопедист, різнобічна людина. В ті часи подібних людей називали «дилетантами», словом, яке мало позитивний сенс і було начисто позбавлене того негативного відтінку, який ми вкладаємо в нього сьогодні. І такому дивовижному людині, «генію смаку» і було доручено створення палацу-садиби, «золотої клітки» для Єлизавети Петрівни Глєбової-Стрешневой. Сам же Львів мріяв створити прекрасний куточок Італії в Тверській області.
Що ж так вражала сучасників в Знам'янському-Райку? Давайте перенесемося на два з гаком століття назад і зробимо уявна подорож. Від Харківського тракту веде широка алея, майже дві версти, яка впирається в ошатні в'їзні ворота з наскрізною гратами, більш нагадують тріумфальну арку, з витонченими вазами на аттику. Повільно розкриваються стулки, і перед поглядом здивованого мандрівника відкривається вид на величезний овальний двір. Праворуч і ліворуч розташовані дві пари флігелів. Подвійна дорическая колонада-галерея об'єднує їх з головним будинком, і одинарна - з в'їзними воротами, всього 136 колон.
Головний будинок, виконаний в строгому стилі, становить єдиний ансамбль з іншими будівлями. І тут ми бачимо хитрість архітектора: колони портика головного будинку і колони галерей мають різну висоту, але однакові по діаметру, завдяки чому складається враження більшої легкості головного будинку. Вражає чіткість і продуманість композиції, ясність форм без зайвого декору. «Прикраса тільки те у місця, - писав Н.А.Львов, - яке вид потреби має: гуртки, гачки і падінкі на пропорційному будові не більше оне прикрашають, як парчеві латки на стрункому гладкому жупані». З кімнат другого, парадного поверху, був вихід на галереї, де гості, прогулюючись, насолоджувалися прекрасними видами.
У флігелях розташовувалися театр, оранжерея, екіпажний сарай, приміщення для дворових. У центрі двору, що нагадує своїми розмірами і конфігурацією палацову площа, розташовувалася скульптурна композиція-фонтан в античному стилі. Уздовж галереї ходив ослик, запряжений в карету, гуляли павичі, по периметру стояли гармати для святкових феєрверків.
Садиба-палац була розрахована на великосвітські прийоми. За переказами, Знаменське-Райок неофіційно відвідала сама Катерина Велика. В їдальні Головного будинку було відведено спеціальне почесне місце, над яким висів портрет імператриці. Та й сам будинок був побудований в палацовому стилі: вхідний вестибюль овальної форми, парадні сходи, головний зал, перекритий подвійним куполом, парадна анфілада залів. І тут ми знову бачимо «хитрощі» архітектора. Так, світловий стелю над сходами був влаштований таким чином, що перші промені сонця падали на найнижчу сходинку і піднімалися протягом дня наверх. Останній промінь висвітлював останню сходинку - сонце залишалося на ніч в будинку.
Львів, натхненний ідеями італійської архітектури, мріяв зробити відкритий купол в Головному залі. Однак реалії українського клімату підштовхнули архітектора до цікавого висновку: верхній, другий купол був пофарбований в небесний колір, і у присутніх складалося враження безхмарного блакитного неба над головою. Пол в залі також був незвичайним: він злегка погойдувався під танцюючими парами, чому у тих створювалося відчуття польоту - чи то від випитого шампанського, чи то від летить танцю, чи то від близькості прекрасних дам і мужніх кавалерів.
У будинку також були зроблені спеціальні «повітряні», або «духові» печі, що представляють собою хитромудрі ходи в стінах для регулювання повітряного потоку з вулиці - так здійснювався обігрів і вентиляція приміщень. Також були вбудовані спеціальні ароматичні вази, що виділяють приємний запах.
Весь будинок вражав багатством оздоблення: двері червоного дерева, каміни темно-червоного мармуру, кахельні печі, численні бронзові деталі, пишний ліпний декор стін і стель, позолота, чудовий малюнок паркету. Парадну їдальню прикрашали 24 портрета українських царів і цариць в витончених ліпних медальйонах - вказівка на близькість господарів будинку правлячої династії.
За будинком зберігся старовинний парк в англійському стилі, що займає площу 22 гектари. Спочатку він продовжує чітку осьову композицію садиби, і поступово зливається з навколишнім ландшафтом. Головна алея веде до річки Логовежь.
У південній та північній частині парку збереглося дві системи ставків з каскадами. У центрі горішнього ставу південній системи на острові росте сосна - єдина з трьох, дивом дожила до наших днів. Колись сосен було три. А в одному з кімнат Головного будинку збереглася фреска із зображенням острова і сосен, належить пензлю Єлизавети Петрівни: символ вічної любові подружжя Глібових.
Колись в парку налічувалося 17 гуртів. Крім того, розкішний пейзажний парк прикрашали альтанки, павільйони, купальні, пристані, валунні мости. Неподалік від Головного будинку стояла витончена альтанка-ротонда з вісьмома колонами, склепіння якої були покриті розписами. Нижче, біля річки, знаходилася ще одна споруда, що нагадує мініатюрний античний храм, з статуєю русалки.
Для господаря, любив усамітнення, Львів спроектував хитромудру альтанку на високому пагорбі. По спеціальному підземному ходу, який вів з садибної кухні, доставлялися страви і спеціальним механізмом подавалися в альтанку на накритому столі: розсуваються підлогу і піднімався стіл з наїдками.
Колись існував в садибі «розважальний» і «плодовий» сад, звіринець з сибірськими оленями, пташиний двір з павичами і журавлями.
Вже при наступників, у яких не вистачало коштів на підтримку садиби на належному рівні, почався процес руйнування паркових будівель і загального занепаду. Мистецтвознавець А.Н.Греч, що побував в Знам'янському в 20-х роках ХХ століття, так відгукувався про нього: «Безсумнівно, виходячи з Палладіо, випробував Львів сильний вплив Камерона, сприйнявши його архітектурну грацію, характер його м'якого і витонченого класицизму. Від себе ж вніс архітектор то, що становить іноді найцінніше в його дилетантському творчості - вигадку. Мабуть, господар Райка (генерал-аншеф, великий земельний магнат Федір Іванович Глєбов) надав художнику повну свободу дії. ... Розкішно розрослися липи старого англійського саду, час наклало своєрідну «патину» на весь «ландшафтний парк» - руйнуючись, поглинаються природою твори мистецтва, - і, мабуть, тому стала дійсно близькою до «натурі» все ж завжди відчутна штучність англійського саду ».