Архітектура національного павільйону - це завжди висловлення. Через неї держава говорить про свої наукові досягнення, художніх перевагах і політичному курсі. Будуєш павільйони різних років в ряд - і отримуєш своєрідну «криву еволюції». Куди вона нас вивела на сьогоднішній день, ми вже писали. Цікавіше простежити, як ми до цього прийшли.
Рік 1900-й: індустріальний бум під стінами Кремля
Як пишуть джерела, «до 1900 року Росія на Всесвітніх виставках була представлена слабо» - в основному це були російські хати та інші породження «стилю рюс» з різьбленими лиштвами. Зате в першому ж році XX століття тоді ще велика імперія з тріумфом повернулася в Париж: саме сюди Росія приїхала на Всесвітню виставку вперше, в 1867 році, а в 1900-му їй виділили найбільша ділянка - 24 000 квадратних метра.
Розмах є розмах: організували спеціальну комісію, витратили величезні гроші. Центральна споруда за проектом архітектора імператорського двору Роберта-Фрідріха Мельцера носило назву Павільйон російських околиць і спиралося на архітектуру кремлів Москви і Казані - з характерними башточками, намистинками і бровками. Треба сказати, що на цій виставці Росія представила відразу кілька дійсно важливих досягнень і удостоїлася ряду нагород. Золота медаль з рук самого Густава Ейфеля дісталася інженерові Лавру Проскурякова за Красноярський залізничний міст. А гран-прі отримав атракціон з імітацією Транссибірської магістралі: відвідувачі проходили крізь вагони поїзда, спостерігаючи мінливий за вікнами російський пейзаж.
Рік 1925 й: хай живуть Поради, хай живе конструктивізм
Молоде радянська держава вперше брало участь у Всесвітній виставці в 1925 році - і знову ж таки в Парижі. Це було пов'язано з тим, що роком раніше Франція визнала тільки що з'явилася країну і встановила з нею дипломатичні відносини. Участь у виставці було кроком стратегічним, які мали на меті продемонструвати ідеї Рад. На проект павільйону був оголошений закритий конкурс, який судили Луначарський і Маяковський.
З проектів Володимира Щуко, братів Весніних, Мойсея Гінзбурга та інших вибрали ідею Костянтина Мельникова. Сміливе конструктивістське будівля ще під час будівництва привернуло увагу французьких архітекторів. А після того, як до роботи підключився Родченко, розфарбувати його в сміливі кольору (червоний, сірий і білий), на будівництво і зовсім стала маніфестом конструктивізму на світовій арені.
Незвичайна форма була продиктована не тільки ідеєю, а й життєвими реаліями: виділений майданчик становила всього 11 × 29,5 м і через неї проходили трамвайні колії. Будівля зробили легким, дерев'яним, без фундаменту, стіни засклили. Одним словом, в цій невеликій споруді використовувалися всі прийоми, що стали мовою конструктивізму.
Рік 1937-й: робочий і колгоспниця проти третього рейху
Павільйон 1937 року - мабуть, самий відома російська виставкова споруда в історії. Ступінчастий постамент, спроектований Борисом Іофаном, вінчала статуя Віри Мухіної «Робітник і колгоспниця». Основний обсяг споруди був облицьований самаркандським мармуром, а над входом містилися герби 11 союзних республік.
Але не однієї архітектурою запам'ятався павільйон СРСР нащадкам. Рівне навпроти нього, симетрично щодо осі Ейфелевої вежі, поставили павільйон Німеччини, створений особистим архітектором Гітлера Альбертом Шпеером. І якщо павільйон СРСР був динамічний, а скульптурна група як би рвалася вперед, то німецький, в якому читалася римська цифра III (Третій Рейх), увінчана орлом, навпаки, стояв стійко і грунтовно. Архітектурне протистояння двох держав стало символом епохи.
Рік 1939 й: новий радянська людина в палацах наземних і підземних
Деякі конструктивні особливості павільйон СРСР на виставці в Нью-Йорку запозичив у свого паризького попередника. Однак в цілому це була вже куди більш масивна і імперська архітектура, створена Борисом Іофаном і Каро Алабяном. Павільйон був мармуровий амфітеатр з величезними пропилеями, прикрашеними барельєфними портретами вождів Леніна і Сталіна і скульптурами. Усередині розкривалася основна тема виставки - «Світ майбутнього». Але якщо «головними героями» виставки в цілому стали символізують демократію Трилон і перисфери (210-метровий тригранний обеліск і куля 56 м в діаметрі), то в радянському павільйоні перспективи світлого майбутнього розгорталися під прапорами комунізму.
На високому постаменті в центрі амфітеатру стояла фігура «Нового радянської людини» скульптора В'ячеслава Андрєєва. У піднятій руці він тримав п'ятикутну рубінову зірку - явна алюзія на «Робітника і колгоспницю». В амфітеатрі показувалися документальні фільми про СРСР і звучала музика. Усередині павільйону можна було побачити статуї вождів в повний зріст, а всілякі архітектурні та інженерні досягнення демонструвалися у вигляді діарам і макетів.
Найпопулярнішими експонатами стали модель Палацу рад і станція метро «Маяковська», представлена «в натуральну величину». Олексій Душкін зробив для виставки один проліт, а з двох сторін розташував величезні дзеркала, що створюють ефект нескінченності. «Маяковська» отримала на виставці першу премію.
Рік 1967 й: Монреаль-модернізм-Москва
«Монреальський павільйон» (таку назву за ним закріпилося) офіційно визнаний пам'яткою культурної спадщини. Однак доля його викликає побоювання: один з найцікавіших прикладів радянського модернізму 1960-х все ще знаходиться під загрозою знесення і нещадний до історичних деталей реконструкції.
Рік 1970-й: «підняти над світом червоно-білий прапор»
Низька частина будівлі була розділена на три поверхи, а шпиль був єдиний обсяг. Вхідний в павільйон людина спочатку проходив по відповідним йому просторів, а потім перед ним відкривалася гігантська висота спрямованого вгору будівлі. Очевидно, що в динаміці форми знайшли відображення ідеї найвідомішого російського павільйону 1937 року.
Втім, століття XXI-й - це вже зовсім інша історія.