головний режисер-постановник талант-шоу телеканалу СТБ Максим Литвинов
Розповідає головний режисер-постановник талант-шоу телеканалу СТБ Максим Литвинов
Хто такий «телережисер»?
Телережисер - це найцікавіша в світі професія. І Складно.
Що входить в завдання телережисера?
Залежно від проекту у режисерів є різні завдання і різні способи їх реалізації. Телевізійний режисер може монтувати програму, робити постановочні або репортажні зйомки, може працювати на ПТС (пересувної телевізійної станції - прим. Ред). Якщо ми говоримо про режисера ПТС, то їх в Україні дуже мало, головних режисерів ПТС у нас в країні - близько десятка; на СТБ, наприклад, близько 200 режисерів, а режисерів ПТС - всього 5-6.
Робота режисера документальної телепрограми часто пов'язана з репортажними зйомками, з провокаціями, з моделюванням якоїсь реальної ситуації. Тут важливо бути швидким, потрібно вміти вчасно зорієнтуватися, поставити себе на місце героя. Іноді навіть потрібно влаштовувати справжню телеохоту за потрібною людиною, користуватися прихованою камерою.
На постановочних проектах трохи інша специфіка роботи. Тут потрібно вміти планувати, працювати зі світлом, кольором, композицією, актором. Тут не так важлива швидкість реагування, не потрібні навички «детектива». Зате робота телережисера постановочного проекту вимагає ретельного планування і знання маси речей, які режисерові-документалістові абсолютно не потрібні.
Режисер проекту з зірками (наприклад, такого як «Х-фактор») поєднує в собі навички двох попередніх режисерів. Потрібно вміти поговорити з людиною, добре його показати, і обов'язково добре змонтувати: тут часто, хто знімає, той і монтує. А монтаж дуже нагадує написання музики: мажор, мінор, швидкий темп, повільний, веселий настрій, а хто печальний ...
Режисери ПТС - це самі бистрореагірующій люди, тому що командують, знімають і монтують часто без попередньої підготовки в прямому ефірі, і на прийняття рішення є частки секунди.
Де вчать на телережисера?
Раніше в Києві було лише два ВНЗ, які готували режисерів: інстиуту театрального мистецтва імені І.Карпенка-Карого (зараз - Київський національний університет театру, кіно і телебачення імені І. К. Карпенка-Карого - прим. Ред) та Університет культури (Київський національний університет культури і мистецтв - прим. ред). На даний момент в Україні існує багато інститутів, які готують фахівців цієї професії.
Якщо говорити про мене, то я закінчив Карпенко-Карого. Причому робив вже в досить зрілому віці, в 25 років, коли свідомо вибрав цю професію.
Яка найвища кар'єрна Ступенко у телережисера?
Для режисера ПТС, це, напевно, стати режисером такого великого форматного проекту, як «Х-фактор» або «Україна має талант». Принаймні в Україні крутіше бути не може. Подальше зростання режисера ПТС - це тільки робота за кордоном, зйомки Євробачення і інших масштабних подій.
Як виглядає щоденна робота режисера ПТС?
Візьмемо для прикладу роботу над танцювальним проектом з зірками. Вона починається з великої наради всієї творчої групи, де збираються продюсери проекту, продюсери зірок, хореограф-постановник, оператор-постановник і т.д. На нараді вирішується, якою буде образ у кожної зірки, яка хореографія і графіка, як будуть виконавці одягнені, чи будуть спецефекти, що буде на телеекрані в той чи інший момент. Режисер ПТС також бере участь в цьому обговоренні. Коли все вирішено, починається робота. Кожен займається своєю: хореографи ставлять танці, реквізитори готують реквізит. Після того як підготовча робота пророблена, виконавці вперше виходять на репетицію на сцену, і це пишеться на одну камеру загального плану. Потім касета потрапляє до мене, режисерові ПТС, і ми разом з асистентами починаємо придумувати розкадрування - послідовність роботи камер, які з різних ракурсів і різними планами знімають цей номер. Ми розписуємо заздалегідь, яка камера зустрічає виконавця, яка знімає його вихід на сцену, який план яким змінюється. Це планування дуже важливе, воно триває кілька днів. До другої репетиції у нас вже є повна попередня розкадровка кожного номера. Потім ще одна репетиція, ще одна, і, нарешті - генеральна, на якій працює вже вся команда ПТС, а це, наприклад, 11 камер, які знімають «Х-фактор», з них 2 крана, 2 підвісні дороги, стедікам і ручна камера. Тобто, 6 камер з 11 рухаються, так що зйомка дуже динамічна і складна. Для того, щоб глядач бачив красиву картинку, а не камери в кадрі, потрібна маса репетицій і відмінна координація дій команди.
Наведу простий приклад: один кадр з крана. Є кран, у нього є стріла, яку обертає спеціальна людина. Стріла важить півтори тонни і, щоб її розігнати або зупинити, потрібен час. Швидкість стріли залежить від її довжини в даний момент, але крім довжини є ще висота, і всім цим механізмом управляє один фахівець. Друга людина - оператор крана, який обертає «головою» підвішеною камери, у якій ще є трансфокатор, за допомогою якого можна «наїжджати» на виконавця. Тобто, камера весь час то підлітає близько, то відлітає далеко, то підповзає впритул. Для того, щоб ця конструкція вчасно розігналася, камера налаштувалася, картинка вчасно пішла в ефір, і була знята з ефіру, потрібні дуже скоординовані дії. Всі 11 камер знімають одночасно, а на спеціальному пульті я перемикаю ці камери, одну за одною, вирішуючи, з якої з них в даний момент картинка піде в ефір. Складність полягає в тому, що все це дуже динамічно і без права на помилку, адже це - прямий ефір, а не запис. Якщо я натисну не на ту кнопку, глядач побачить зовсім не те, що ми планували, і номер буде, м'яко кажучи, зіпсований. Як мінімум, пропаде диво. Будь-який збій в цій органічною, налагодженій роботі - це ризик зірвати ефір.
Що вам, як режисеру, найбільше подобається на СТБ?
Я не буду оригінальним, якщо скажу, що телеканал СТБ відрізняється від інших тим, що тут працює не команда, а родина. По-перше, тут насправді все фанатично люблять свою справу, по-друге ми фанатично любимо тих, кого показуємо - своїх героїв, всіх до єдиного. Ми дуже любимо свою роботу і сприймаємо її не як роботу, а як щось дуже особисте, щось, від чого залежить чиєсь життя і наше життя теж. Цим СТБ і хороший. У нас одні з кращих проектів не завдяки телевізійному режисерові Максиму Литвинову, а завдяки тому, що кожен учасник нашої сім'ї добре робить свою справу. Ми як гвинтики однієї машини: без чіткої роботи якоїсь однієї служби, чуда, яке ви бачите на своїх телеекранах, не відбудеться.