Пошук значення / тлумачення слів
Розділ дуже простий у використанні. У запропоноване поле досить ввести потрібне слово, і ми вам видамо список його значень. Хочеться відзначити, що наш сайт надає дані з різних джерел - енциклопедичного, тлумачного, словообразовательного словників. Також тут можна познайомитися з прикладами вживання введеного вами слова.
Тлумачний словник живої великоросійської мови, Даль Володимир
м. мальовниче украшенье, за зразком знайдених в римських підземеллях, зі строкатої суміші людей, тварин, рослин та ін. В арабесках і Мореско немає людей, ні тварин, ні живих, ні казкових.
У музиці і міміці гротеском звані. все дивне, дікообразное і притому забавне.
Тлумачний словник російської мови. Д.Н. Ушаков
гротеску, м. (іт. grottesco).
Твір мистецтва виконане в химерно-фантастичному, потворно-комічному стилі (проба .; первонач. Назва настінного живопису в римських гротах).
в знач. неизмен. дод. Те ж, що гротескний (спокуса.). Стиль гротеск.
Назва одного з друкарських шрифтів (тип.). Набрати назву гротеском.
Тлумачний словник російської мови. С. І. Ожегов, Н. Ю. Шведова.
[ТЕ], -а, м. В мистецтві: зображення чого-н. в фантастичному потворно-комічному вигляді, засноване на різких контрастах і перебільшення.
дод. гротескний, -а, е і гротесковий, -а, -е. Гротескний стиль. Гротескова роль.
Новий толково-словотворчий словник російської мови, Т. Ф. Єфремова.
Художній прийом в мистецтві, заснований на надмірному перебільшенні, # 13; порушення кордонів правдоподібності, поєднанні різких, несподіваних контрастів.
Твір літератури, живопису тощо створене на основі такого прийому.
Орнамент у вигляді вигадливо, фантастично переплітаються рослин, # 13; тварин, фігурок людей, масок і т.п.
м. устар. # 13; Друкарський шрифт з рівномірною товщиною штрихів.
ГРОТЕСК (франц. Grotesque, букв. - химерний; комічний)
орнамент, в якому химерно, фантастично поєднуються декоративні і образотворчі мотиви (рослини, тварини, людські форми, маски).
Вид художньої образності, узагальнюючий і загострює життєві відносини за допомогою вигадливого і контрастного поєднання реального і фантастичного, правдоподібності і карикатури. Різко зміщуючи форми самого життя, створює особливий художній світ, який не можна розуміти буквально або розшифрувати однозначно, як в алегорії: гротеск спрямований до цілісного і багатогранного висловом основних, кардинальних проблем людського життя. З давніх-давен притаманний художньому мисленню (міфологія, твори Ф. Рабле, М. В. Гоголя, Ф. Кафки, М. А. Булгакова, Х. Босха, П. Брейгеля, О. Дом'є, М. Шагала та ін.).
застаріла назва шрифтів деяких гарнітур (давньої, плакатної, рубаною і ін.), що характеризуються відсутністю зарубок на кінцях штрихів і майже однаковою товщиною елементів букв.
Велика Радянська Енциклопедія
(Франц. Grotesque, італ. Grottesco ≈ химерний, від grotta ≈ грот),
орнамент, що включає в химерних, фантастичних поєднаннях образотворчі і декоративні мотиви (рослинні і тваринні форми, фігурки людей, маски, канделябри і т. д.). Г. були названі давньоримські ліпні орнаменти, знайдені в Римі в 15 ст. при розкопках підземних приміщень ( «гротів») «Золотого будинку» Нерона (1 ст. н. е.) і ін. споруд. Г. використовувалися в декоративних розписах епохи Відродження (фрески у Ватикані ≈ в апартаментах Борджіа, 1493≈94, художник Пінтуріккьо, і в Лоджіях, 1519, за ескізами Рафаеля).
Тип художньої образності (образ, стиль, жанр), заснований на фантастиці, сміху, гіперболи, химерному поєднанні і контрасті фантастичного і реального, прекрасного і потворного, трагічного і комічного, правдоподібності і карикатури. Г. різко зміщує «форми самого життя», створюючи особливий гротесковий світ, який не допускає ні буквального розуміння, ні однозначної (як в алегорії) розшифровки. Г. властиве прагнення до цілісного висловом кардинальних протиріч буття, що і зумовлює різке поєднання в ньому полярностей. Сама форма Г. таїть в собі багатозначну змістовність: освячує вільність вигадки, виявляє «суперечлива єдність» різнорідного, руйнує загальноприйняті забобони.
Г. ≈ древній тип образності (властивий вже міфології і архаїки всіх народів). Прийоми Г. притаманні комедіям Арістофана і Плавта. До Г. охоче вдавався середньовічне мистецтво (наприклад, фігури «химер» на соборах, персонажі тваринного епосу, образи Диявола і Пороку ≈ в драмі). Ставши характерною формою народної культури (особливо ≈ карнавалів) європ. середньовіччя, Г. висловив стихійно матеріалістичний і стихійно діалектичне розуміння буття народом. Художня вершина цього «гротескового реалізму» ≈ література, живопис і театр Ренесансу (наприклад, «Похвала глупоті» Еразма Роттердамського, образи блазнів, Фальстафа і Калибана в театрі У. Шекспіра, італійська комедія дель арте. Живопис Х. Босха і П. Брейгеля, графіка Ж. Калло і особливо ≈ «Гаргантюа і Пантагрюель» Ф. Рабле). Визначають структуру образу принципи ренесансного Р. ≈ ставлення до часу, до становлення і пов'язана з цим амбівалентність (двоєдиної), цілісне і нерозчленованим зображення обох полюсів становлення: і нового і старого, і вмираючого і народжується. Сміх, що викликається гротескним чином, також двоєдиний: веселий, радісний і ≈ одночасно ≈ глузливий висміює; він заперечує і стверджує, чим відрізняється від чисто сатиричного сміху нового часу. Ренесансний Г. висловив сміється вільність народу, відчуття веселої відносності і вічної «неготовності» буття, його єдності і невичерпності, а також відчуття історичних змін. Він був також пройнятий реабілітацією плоті, земному житті і демонстративним антіаскетізмом.
Просвітництво з його культом розуму і гармонії створило гостро сатиричний Р. викриває світ неуцтва і насильства (Дж. Свіфт, Ф. Гойя). Романтичний Г. висловив собою неможливість раціонального пізнання життя, трагічне відчуття (до жаху) її протиріч, згубних для особистості. Відкидаючи классицистськую і просвітницьку гармонію, романтики, зокрема, саме за допомогою Г. підкреслювали антиномію естетичного і морального (наприклад, у В. Гюго: висока людяність спотвореного Гуинплена і моральне каліцтво прекрасної герцогині Жозіан ≈ «Людина, яка сміється»). Німецькі романтики виразно розрізняють в гротескному світі «добро» і «зло», розводячи їх до повного контрасту; разом з цим вони ослабили радісну тональність Г. сміх набув форми іронії та сарказму ( «Крихітка Цахес» і «Повелитель бліх» Е. Т. А. Гофмана). Романтики за допомогою Р. зробили художнє відкриття ≈ душевну невичерпність суб'єкта, внутрішню «нескінченність» особистості.
Як елемент стилю загострений комічний прийом Р. характерний для ряду комічний жанрів ≈ карикатури. памфлету. фарсу. буфонади. клоунади. ексцентрики і ін.
Літ. Луначарський А. На сміх, Собр. соч. т. 8, М. 1967; Бахтін М. М. Творчість Франсуа Рабле і народна культура Середньовіччя і Ренесансу, М. 1965; Манн Ю. Б. Про гротеску в літературі, М. 1966; Ейхенбаум Б. М. Як зроблена «Шинель» Гоголя, в його кн. Про прозу, Л. 1969; Kayser W. Das Groteske in Malerei und Dichtung. Hamb. -1960: Piel F. Die Ornament-Groteske in der italienischen Renaissance, B. 1962.
Імена, назви, словосполучення і фрази містять "гротеск":
«Гротеск» - фільм режисера.
Гротеск - вид художньої образності, комічно або трагікомічно узагальнюючий і загострює життєві відносини за допомогою вигадливого і контрастного поєднання реального і фантастичного, правдоподібності і карикатури. гіперболи і алогізму. Може бути також властивий художнього мислення (твори Арістофана. Лукіана. Ф. Рабле. Л. Стерна. Е. Т. А. Гофмана. Н. В. Гоголя. М. Твена. Ф. Кафки. М. А. Булгакова. М. Е. Салтикова-Щедріна).
thumb | 280px | «Мати-природа» в оточенні гротесків на фресці в Villa d'Este
У розмові слово гротеск зазвичай означає «дивний», «фантастичний», «ексцентричний» або «потворний», і, таким чином, часто використовується для опису дивних або перекручених форм, таких, як маски на карнавалі або Гаргула на соборах.
Також поняття гротеску може ставитися до специфічного різновиду орнаменту. в якому поєднуються образотворчі і декоративні мотиви. Подібні поєднання, як правило, мають химерний або фантастичний характер.
Гротеск (Секретні матеріали)
У США серія отримала рейтинг домогосподарств Нільсена, рівний 11,6, який означає, що в день виходу серію подивилися 18,32 мільйона чоловік.
Головні герої серії - Фокс Малдер (Девід Духовни) і Дана Скаллі (Джилліан Андерсон), агенти ФБР. розслідують складно піддаються науковому поясненню злочину, звані Секретними матеріалами.
Приклади вживання слова гротеск в літературі.
Бодлера, з яким Еліота ріднить огиду до всесильної буржуазності, поетика гротеску. поєднує насмішку з трагедійністю, і урбанізм, покликаний показати стрімку ломку звичного укладу.
Такий механізм Віго знаходить, повертаючись до гротеску. починається масове буйство Буффон підлягає катуванню, але при цьому ні на секунду не втрачає свого амплуа.
Він став відомим своїми маскаронами на фонтанах, дерев'яними вазами, вінчає стовпи воріт, і прикрасами для камінів, в яких було більше гротеску. ніж справжньої фантазії.
Занадто багато в чому Гоголь випередив Джойсового титанизм: та ж пародія на світовий процес, ті ж нескінченні культурно-історичні ремінісценції, та ж багатоликість і многослой-ність, та ж насиченість персонажами і подіями глобального масштабу, то ж поєднання глибокої продуманості і спонтанності, ті ж гротески і сарказм.
Вадим Генріхович, звичайно, розумів, що мова Сергєєва - це буфонада, гротеск. розрахований на недосвідчених.
Він ліпив фігуру за фігурою, вдихав в неї життя, і всі вони - мавпа, лисиця, ласка, щур, ящірка, жаба, риби довгі і короткі, тонкі і вгодовані, численні птиці - всі були жахливими гротесками. що спливали, шкутильгали або упархівалі жахливими баченнями.
Сатира виростає тут до фантастичного гротеску. перо письменника вільно, зухвало вступає в найрізноманітніші жанри, від густого битописательства до кошмарного трагікомізму.
Однак гротеск ниркової недостатності викликає у лікаря лише співчуття.
Бурлеск, шарж, фарс, гротеск. нісенітниця, матеріалізація метафори і інші характерні риси сміхової культури американського народу під пером Твена вперше стають не тільки надбанням літератури, але і фундаментом поетики утверждающегося реалізму.
Фільдінга була чужа і солодка пуританська моралізація Річардсона і трагічний гротеск Свіфта.
Думаю, що в цих випадках гротеск цілком доречний, хоча завжди знаходяться люди, які вважають цей метод спору недостатньо коректним.
Пам'ять не цікавить: чи витримають її власники гротеску тих картин, які вона запам'ятала.
Я б сказав, - можливо, це здасться дивним, - що в них є щось Чаплинське: то з'єднання гротеску і трагедії, буденного і неймовірного, смішного і сумного, та безглуздість існування, проти якої не тільки важко, але небезпечно боротися.
Джерело: бібліотека Максима Мошкова