Ще більш важливе значення має спорідненість новел Буніна і Рубіної, засноване на спільності сюжетів, зрозуміло, при всій відмінності конкретних обставин (з поправкою на час): як у Буніна, так і у Рубіної є загальні сюжетні вузли - зустріч, спалах почуття, катастрофа, розлука, пам'ять.
Перш за все, в новелах Діни Рубіної любов (як і у Буніна) - це спалах, раптово осяває все життя людини, часом круто змінює її. Іноді це зміна зовні яскраво помітно, в інших випадках - приховано глибоко всередині. Така любов спалахує несподівано і вражає обох, немов «сонячний удар». Мотив любові-спалаху звучить у багатьох новелах Діни Рубіної, з особливою виразністю проявляючись в «Області сліпучого світла» - першій новелі циклу. Саме така любов виникла в житті героїв цієї новели, назва якої символічно: «в області світла несподівано виникло обличчя», немов їй «показали через ширми того, кого давно втратила і чекати зареклася», їх обох вразив «сонячний удар» в розпал зимових морозів.
Мотив світла звучить в оповіданні постійно. У світлі проектора в напівтемному залі героїня вперше бачить улюблене обличчя, «в області сліпучого зимового світла, що б'є через вікна веранди», він спостерігав, як «вона лежить в бісер поту», світлом залитий номер готелю в Єрусалимі в момент другої зустрічі героїв. Любов вразила цих двох вже не молодих людей - доктора наук і журналістку, які зустрілися на конференції, - «сліпучим світлом», осяяла їх життя, як яскравий спалах.
Але спалах з'являється і тут же згасає - так само і їх любов зруйнувалася відразу волею трагічну випадковість: вона загинула в авіакатастрофі. І це теж спалах, але спалах страшної сили, що вбиває, руйнує: «Перед його очима поплив вогненна куля їх коротенькій висотної життя, легко злетів, завис в області сліпучого світла і - спалахнув над морем ...». Так в системі мотивів новели вибудовується асоціативний ряд: спалах світла - любов - трагедія.
Навіть в цій першій, дуже невеликий новелі Рубінського циклу чітко простежується бунинская філософія любові: любов виникає на найвищому підйомі людського життя, вона недовгий гість в нашому світі, це всього лише якийсь яскравий мить, світло, що опромінює все життя людини. Але закінчується ця любов неминуче трагедією, і режисер цієї трагедії - доля, яка не пояснює нічого. Справжня любов для Буніна не може бути довгою, в іншому випадку вона перестане бути любов'ю, опошляючи або набридне, переросте в банальну звичку людей один до одного. Для письменника любов не може перерости в шлюб: шлюб і сімейне життя знищать цей світ, заграва життя. І взагалі спалаху тому і сильні, що миттєві: вся енергія світла концентрується в миті часу.
Це ж відчуття є і в новелі Рубіної. У фіналі, повернувшись додому після прощання з коханою в аеропорту, герой бачить, що в квартирі темно, тільки в кухні горить «торшер з зеленуватим підводним світлом». Це світло, тьмяний, немов пробивається крізь товщу води, яскраво контрастує з тими спалахами, які супроводжують почуття героїв. Але тихий світло торшера співзвучний і запаху сирників, і всій атмосфері кухні з тихо шепочуть маленьким телевізором, з банальними розмовами, які здаються герою несправжніми після всього пережитого їм «в області сліпучого світла», в області любові.
Дружина героя, почувши, що він повернувся додому, повідомляє про катастрофу літака «Тель-Авів - Новосибірськ», в якому летіла його кохана, а після цього просить: «Ну, якщо ти ще не переодягнувся, так винеси сміття». Який контраст між тим яскравим «сліпучим світлом», тієї гарячої пристрастю любові і цим тьмяним «зеленим підводним світлом торшера» його сімейної неприємно-рутинного життя, яка в оповіданні асоціюється з образом сміття (багатозначний, багатошаровий образ, тому що сміття - це щось використане , що стало непотрібним, відпрацьоване). Але ж одружився, напевно, ця людина по любові. Він доктор наук, у нього «дві дочки - сімнадцяти і дванадцяти років», але шлюб стер високі почуття, і не залишилося нічого, крім звички, сімейного боргу і обов'язки.
А ще в «Області сліпучого світла» звучить мотив невиліковним краси любові, співзвучний бунинскому розповіді «Гойдалки». Так, любов - це спалах, вона незмінно звертається в трагедію, закінчується загибеллю одного з коханих або раптовим виникненням непереборних перешкод (станових, сімейних, матеріальних), які прирікають люблячих людей на вічну розлуку, але, незважаючи на все це, любов робить світ навколо і самих закоханих прекрасніше, возвишенней і чистіше, нехай навіть на мить, на час цієї високої концентрації почуттів, цього спалаху, яка, захопившись, відразу ж гасне. Доктор наук з новели Рубіної «В області сліпучого світла», сидячи в кафе після розставання з коханою, жадібно вдихає запах кави і немов повертається в свою щасливу юність, відчуває себе молодим, сильним, радісним і трохи розгубленим. Герой розповіді бунинского оповідання «Гойдалки» знаходиться на найвищому щаблі закоханості, він впивається красою світу, красою улюбленої особи, а відчувши такий звичайний домашній запах з кухні, який здається недоречним і принижающим піднесені почуття, він радіє, кажучи: «... Вірно, знову мої улюблені битки в сметані! »І це є органічним доповненням до його безкрайньому щастя - світ, наповнений любов'ю, прекрасний у всіх своїх проявах. Закоханий доктор наук з «Області сліпучого світла», що зустрічає в аеропорту свою неочікувану любов - ту саму журналістку - був «незнайомий, молодий, в джинсах і якийсь легковажної куртці», а після розставання, як і раніше блукаючи в любовних мріях, « абсолютно щасливий сидів, хвилин сорок на високому незручному стільці »в барі (абсолютно не піклуючись про це незручність),« поки його не потіснила чергу », і з задоволенням подумав про себе:« Як молодий ... ». Любов в бунинской інтерпретації, як би трагічно вона ні закінчувалася, перетворює людей і весь навколишній світ, любов все робить щасливим і прекрасним.
У багатьох бунинских оповіданнях з циклу «Темні алеї» любов закінчується фатальною загибеллю, причини якої залишаються невідомими, часом ми можемо здогадуватися про них, але частіше за все вони просто пояснити і здаються нерозв'язними загадками буття, розгадати які не під силу людському розуму.
Мотив фатальною загибелі звучить у багатьох інших новелах Рубіної, крім «Області сліпучого світла» .Але найбільш найбільш яскраво цей мотив звучить в новелі «Закляття». Вона, відомий дизайнер високої моди, на самому початку своєї кар'єри на міжнародній конференції дизайнерів в Парижі познайомилася з таким же молодим починаючим російським дизайнером Мішею, які працювали в цьому місті. У барі за розмовою до них підійшла ворожка і передбачила, що їм судилося бути разом рівно сім років. Так і сталося насправді: рівно через сім років Міша помер. Бажаючи зробити сюрприз коханій несподіваним візитом до Москви з нагоди річниці, він вийшов з дому, прямуючи в аеропорт, «відійшов кроків на п'ять і впав на тротуар замертво ...». Ця нічим не зрозуміла смерть залишалася для героїні загадкою вже кілька років. Історію цю вона нікому не могла розповісти, довго мучилася і страждала: людський розум не в силах осягнути багато таємниць світу, який «підпорядковується невідомим, але величним законам», адже «людина, як тріска, кинутий в цей світ; всі сумніви, роздуми, пориви завершуються фатальною загибеллю. Любов - стихійне, могутнє, важке хвилювання - лише на хвилину, як в античній трагедії, порушує одвічний лад », - так охарактеризував критик Іофьев філософію Буніна, яка знайшла своє відображення в новелі Діни Рубіної.
Такий же загадковою загибеллю коханого закінчується розповідь Буніна «В Парижі»: «На третій день Великодня він помер у вагоні метро, - читаючи газету, раптом відкинув до спинки сидіння голову, завів очі ...» Жодних видимих причин його смерті немає: він не був хворий , не страждав ... Але чому ж тоді ця історія закінчується так трагічно, і саме після того, як герой оповідання, «колишній генерал», вже майже перестав вірити в «довгоочікувану щасливу зустріч», нарешті знайшов жінку своєї життя і з'єднав з нею свою долю ? Бунін не дає їх почуттю тривати, відводячи йому так мало часу - з осені до весни. «Герої Буніна не мають права на щастя» (Іофьеф), і цю «очевидну несправедливість життя Бунін трактує як одвічну».
Саме тому любов його героїв гине так раптово, фатально, саме тому загибель любові в його оповіданнях так необгрунтована - вона «одвічна» по філософії Буніна.