В поезії кожен вірш існує ізольовано від інших. Залежно від характеру зв'язку між віршами вірші діляться на строфические і нестрофіческіе. У нестрофіческіх порядок римуються між собою віршів (або віршів з незаріф-Мова закінченнями) непередбачуваний. Вірші ж строфические мають передбачуваністю. Прочитавши невеликий уривок, ми заздалегідь можемо сказати, як будуть розташовані рими в наступних уривках. Такі відрізки стіховой мови, об'єднані закономірним чергуванням рим (або закінчень незаріфмованних між собою віршів), і будуть називатися строфами. Для спрощення розмови про строфах римуються між собою вірші позначають однаковими буквами, причому буквами малими - вірші з чоловічими римами (див. Рима), прописними - з жіночими. В такому записі початок «Мідного вершника» А. С. Пушкіна буде виглядати так: ааБаБ.
У деяких національних системах вірша кількість строфических форм може бути надзвичайно велике. Так, в поезії трубадурів (провансальські поети-співаки XI- XIII ст.) Дослідники нараховують до 500 строфических форм.
Для російського вірша не характерно велика кількість складних строф, де треба підбирати по багато слів на одну риму; ця задача важка, і тому вірш створює враження штучності. У російської поезії панують строфи прості.
З них найелементарніша - двовірш, де рядки римуються між собою. Особливий різновид двовіршів - так званий олександрійський вірш: шестистопного ямб, попарно заримовані, причому чоловічі і жіночі рими чергуються.
Найпоширеніша в російській вірші строфа - чотиривірш. Неважко підрахувати, що в ньому можуть римувати всі вірші між собою; можуть бути заримовані три вірша, а один залишений неримованим (холостим); таких чотиривіршів може бути 4 типу; найчастіше використовується строфа, де присутні дві пари римуються рядків (всього три типи: з римою парної - аабб, перехресної - АбАб і кільцевої - Абба); нарешті - строфа, в якій два рядки римуються, а дві залишені холостими; і вже найостанніше - чотиривірш білого вірша (наприклад: «Я прийшла до поета в гості. / Рівне опівдні. Воскресіння. / Тихо в кімнаті просторій, / А за вікнами мороз» (А. А. Ахматова).
Сама нейтральна, загальновживана форма тут, звичайно ж, строфа з перехресної римуванням. Тому не випадково, що ті поети, які схильні до експериментів у вірші (найяскравіший приклад - В. В. Маяковський), майже не користуються незвичайної строфікою, обмежуючись цими четверостішіямі- «цеглинками». Увага читача не розсіюється ще й на строфику, воно все прикута до інших сторін вірша.
Перерахувати всі можливі варіанти строф навряд чи можливо. Важливо відзначити лише ті з них, які активно використовуються в поезії, а таких порівняно небагато. Так, серед п'ятивіршів найпопулярніші ті, які представляють собою як би розширене чотиривірш з перехресної римуванням: АбААб. Шестістішія найчастіше або розпадаються на дві частини - 4 + 2 (наприклад, АбАбВВ), або ж, навпаки, прагнуть до єдності (ааБввБ або АБвАБв). З семи-Стишов запам'ятовується строфа лермонтовського «Бородіна» (ААбВВВб).
З восьмивіршів слід зазначити октаву - форму, запозичену з італійського вірша при посередництві англійських і німецьких зразків. Італійська поезія створила октаву героїчну, нею було написано багато поеми (найзнаменитіша - «Звільнений Єрусалим» Т. Тассо). Від німецьких романтиків йшла традиція октави в ліриці та ліричної поемі; від Дж. Г. Байрона - традиція іронічного епосу. При подобі римних організації ці строфи відрізнялися один від одного інтонаційно: октава «Будиночка в Коломні» А. С. Пушкіна зовсім не схожа на ліричні октави В. А. Жуковського. Але схема строфи всюди однакова: вона писалася п'яти- або шестистопним ямбом (п'ятистопний ямб в «Будиночку в Коломиї», шестистопного - в «Осені» Пушкіна) зі схемою розташування рим аБаБаБвв:
З десятістішіям потрібно назвати одичну строфу, якою, за французькою традицією, писалося більшість од XVIII в. АбАбВВгДДг.
Нарешті, слід зазначити 14-рядкову онегинскую строфу, створену Пушкіним спеціально для його роману у віршах і з цього часу увійшла в поетичний побут ( «Тамбовський скарбник» М. Ю. Лермонтова, «Липки» Н. М. Язикова, «Дитинство» Вяч . Ів. Іванова). Вона побудована за схемою АбАбВВггДееДжж. У поєднанні з різними типами синтаксичного організації окремих частин строфи вона давала поетові можливість домогтися великого багатства і різноманітності інтонації.
Свою точно задану строфическую організацію мають так звані строгі форми. Найбільш відома з них - зі-ні, але є і менш популярні: тріолет, рондо, рондель, давньофранцузька балада, секстин, вілланель, глоса та ін. Зі східної поезії запозичувалися арабські газелли (газелі), японські танки і хокку, малайський пантум і ін. Одні з цих строгих форм були більш популярні (так, цілі книги Триолет випустили Ф. К. Сологуб і І. С. Рукавишников, книгу танок - С. Вер-мілину), інші - менш, але майже завжди вони виглядали екзотичними і , ймовірно, тому не прижились по-справжньому (крім сонета). Існують в поезії і так звані «ланцюгові строфи», коли поет як би тягне безперервний ланцюг віршів. Найвідоміші з таких строф - терцин, що прийшли до нас з італійської поезії: Аба БВБ ВГВ і т. Д. Пишуться терцин п'ятистопним ямбом ( «На початку життя школу пам'ятаю я.» А. С. Пушкіна).
Слід також зазначити нерівномірні строфи, в яких могли додаватися або «урізати» рядки. Такими строфами написана «Поема без героя» А. А. Ахматової, де в основній схемі строфи ААбВВб легко множаться рядки з жіночими римами.
Строфіка відкриває перед поетом великі можливості інтонаційного і синтаксичного побудови вірша, дозволяє йому вписувати свої твори в певну традицію поезії або відштовхуватися від неї.
Рима - повторення більш і менш подібних поєднань звуків, що пов'язують закінчення двох і більше рядків або симетрично розташованих частин віршованих рядків. У російській класичному віршуванні основною ознакою рими є збіг ударних голосних. Рима відзначає звуковим повтором закінчення вірша (клаузули), підкреслюючи міжрядковий паузу, а тим самим і ритм вірша.
Залежно від положення наголоси в римованому слові розрізняють три типи рими:
- чоловіча рима, де наголос стоїть на останньому складі римованого вірша. Наприклад, саме такий тип використаний у вірші М. Ю. Лермонтова "Смерть":
Обірвана ланцюг життя молодої,
Закінчено шлях, бив годину, пора додому,
Пора туди, де майбутнього немає,
Ні минулого, ні вічності, ні років. - жіноча рима, де воно падає на передостанній.
- дактилічна рима, в якій наголос знаходиться на третьому складі від кінця рядка. Так римуються 1 і 3 рядки вірша С.А. Єсеніна "Русь", а 2 і 4 є ще одним прикладом чоловічої римування:
Потонула село в ухабинах,
Заступили ізбёнкі лісу,
Тільки видно, на купині і западинах,
Як синіють колом небеса. - Гіпердактилічна Рима, в якій наголос падає на четвертий склад або далі, - використовується значно рідше за інших. Прикладом може служити рядок В.Я. Брюсова:
Від місяця промені простягаються,
До серця голками торкаються.
Так само рими розрізняються по точності співзвуч і способам їх створення:
- багаті рими, в яких збігається опорний приголосний звук. Прикладом можуть служити рядки з вірша А.С. Пушкіна "До Чаадаєва":
Любові, надії, тихої слави
Недовго пестив нас обман,
Зникли юні забави,
Як сон, як ранковий туман. - бідні рими, де частково збігаються заударного звуки і ударний голосний.
Так само в віршуванні виділяється група неточних рим, є свідомим художнім прийомом:
- ассонансной рими, в яких збігається голосний ударний звук, але не збігаються приголосні.
- дисонансні (контрсонансние) рими, де, навпаки, не збігаються ударні голосні:
Звичайно вірші з різними родами рими чергуються; колишня версифікація навіть наполягала на цьому, але можливі в вірші і суцільно чоловічі рими ( «До дітей» Хомякова), суцільно жіночі ( «Не остившая від спеці» Тютчева), суцільно дактилічні ( «Хмари» Лермонтова).
Розташування рими рядків усередині строфи може бути впорядковане різним чином. Наприклад, в чотиривірші можливі кільцева (оперізує або охватна) рима abba. суміжна рима aabb. перехресна рима abab і, рідше, наскрізна рима aaaa.
Також існують такі поетичні прийоми і терміни для них: