Слово «бугі» часто асоціюється з відомим підсилювачем з західного узбережжя Сполучених Штатів, але взагалі-то воно також використовується для позначення стилю музики, популярного в еру свінгу - тридцяті і сорокові роки. Звучання і стиль бугі-вугі сягають корінням в трактирного музику, яку виконували на піаніно в кінці дев'ятнадцятого століття. Її можна було почути в салунах, тавернах і подібних закладах по всій Америці. Такі музиканти, як Альберт Аммонс (Albert Ammons), Піт Джонсон (Pete Johnson), Мід Люкс Льюїс (Meade Lux Lewis), Елдон Шемблін (Eldon Shamblin), Джуніор Барнард (Junior Barnard) та Мьюріел «Zeke» Кемпбелл (Muriel "Zeke "Campbell) внесли великий вклад в її розвиток.
Ці музиканти передали естафетну паличку величезній кількості легенд року і кантрі п'ятдесятих і шістдесятих років, в тому числі Фетс Доміно (Fats Domino), Мерле Хаггард (Merle Haggard), Джеррі Лі Льюїс (Jerry Lee Lewis), Бак Оуенс (Buck Owens) і Літтл Річард (Little Richard), які познайомили маси з такою музикою. Багато відомих гітаристи, такі як Джон Лі Хукер (John Lee Hooker), Джиммі Пейдж (Jimmy Page), Стіві Рей Вон (Stevie Ray Vaughan), Біллі Гіббонс (Billy Gibbons) і Едді Ван Хален (Eddie Van Halen), надихалися звучанням бугі і запозичили особливості цього стилю для своєї творчості.
У Примері 2 ця ідея зміщується в тональність А шляхом переходу на інші струни. Апплікатура залишається незмінною. Коли ви будете грати фразу досить впевнено, ви легко зможете використовувати цю ідею при грі двенадцатітактового блюзу.
Тепер об'єднаємо риф на тлі Е7 з рифом на тлі А7 (Приклад 3).
У Примері 4 ми розширюємо цей класичний бугі-риф, додаючи до нього b7, що дає ще більш блюзовий звучання.
Для блюзової прогресії характерні «швидкі зміни», коли в другому такті ми зрушуємося до акорду IV ступеня. У Примері 5 ми використовуємо цю варіацію для того, щоб продемонструвати бугі-риф в перших чотирьох тактах двенадцатітактового блюзу.
Наступний приклад (Приклад 6) має на увазі легке зміна, яке полягає в об'єднанні 3 і b3. (Для E7 це G # і G відповідно.) Ця комбінація нот часто зустрічається в блюзових і рок-композиціях.
Приклад 7 дуже схожий на рифи техаської легенди блюзу Стіві Рея Вона (Stevie Ray Vaughan). Щось подібне чітко простежується в його класичній композиції "Pride and Joy."
А тепер давайте перенесемо ці рифи і ідеї в інші тональності і позиції на грифі. Приклад 8 - це можливість подивитися, як можна працювати зі стандартною акордової прогресією A7-D7.
Наступний приклад нагадує основний риф класики від Allman Brothers "One Way Out". Як ви помітите в Прімері 9. цей риф являє собою змінений варіант Прімера 8, але комбінація легато. слайдів і вібрато надає йому цікаве звучання.
Приклад 10 передбачає повну прогресію виду V-IV-I в тональності А7 і показує, як застосовувати ці ідеї для створення нових фраз і рифів. Цей приклад також відрізняється красивим хроматичним тернераундом. який знову поверне вас до початку.
Спробуйте попрацювати з цими ідеями і пошукайте власні бугі-рифи. Ви можете створити незліченну кількість своїх унікальних варіацій. Головне - терпіння і час. Ви й не помітите, як ваші пальці самі візьмуться грати бугі по всьому грифу!