Малюнок 3.Колоріметріческій коло В. Освальда
24 кольору кола: Кінк - киноварно-червоний, КОР - червоно-оранжевий, ЖОР - жовто-оранжевий, ЗОЛЖ - золотисто-жовтий, Ж - жовтий, ЛШ - лимонно-жовтий, ЖЗ - жовто-зелений, ХЛ - хлорофіловий, ІЗЖ - смарагдово-жовтий, СРЗ - середньо-зелений, СЗ - синьо-зелений, ЦМВ - колір морської хвилі, БІР - бірюзовий, ВС - васильково-синій, С - синій, СРС - середньо-синій, ВУЛ - ультрамариновий, СІНФО - синьо фіолетовий, СФ - синювато-фіолетовий, Ф - фіолетовий, ПУРФ - пурпурно-фіолетовий, Пурки - пурпурно-червоний, карк - кармін-червоний, К - червоний.
Теоретик кольору В. Оствальд запропонував свій великий колірний круг, який включає 24 кольори.
Гармонійні поєднання дають два кольори, що лежать навпроти один одного, або три кольори, розташовані під кутом 60 °.
Колориметричний коло Іттена
Малюнок 4.Колоріметріческій коло Іттена
Іттен располо-жив кольору так, що діаметрально протилежними виявилися пігменти, що дають при змішуванні сірий колір, тобто, додаткові кольори. Це коло, на думку Іттена, найбільш зручний для використання в живопису або в прикладних мистецтвах.
Кольорові співзвуччя можуть бути побудовані на основі двох, трьох, чотирьох і більше квітів.
Для двох кольорів колориметрический коло Іттена дозволяє виділити кон-трастние гармонійні поєднання - їх утворюють пари додаткових квітів, розташованих один проти одного: синій - оранжевий, червоний - зеле-ний, жовтий - фіолетовий.
Якщо розглядати пари квітів різної світлини, потрібно брати додаткові кольору, один з яких світліше, а інший темніше спектрального кольору. Наприклад, якщо використовується освітлений-ний червоний колір, то в пару до нього потрібно вибрати зелений, затемнений в тій же мірі, в якій був освітлений червоний.
У суміжних чвертях колірного кола розташовуються родинно-контрастні кольори. Всього існує чотири групи таких кольорів:
жовто-червоний і жовто-зелений;
жовто-зелені і синьо-зелені;
синьо-зелені і синьо-червоні;
синьо-червоні і жовто-червоні.
У цих поєднаннях загальний колір і два додаткових. Наприклад, в першій групі спільний жовтий і додаткові: червоний і зелений. Такі соче-вання відрізняються активністю і емоційної складністю.
Малюнок 5. Схема співзвуччя трьох кольорів
Крім того, гармонійними є поєднання трьох кольорів. пов'язаних рівносторонніми або рівнобокими трикутниками (рис. 5). Найсильніше гармонійне співзвуччя - жовтий, червоний, синій.
Рівносторонній трикутник дозволяє вибрати гармонійне поєднання кольорів, наприклад: жовто-оранжевий, червоно-фіолетовий, синьо-зелений.
Правило рівнобедреного трикутника: підбираючи гармонійні кольори, наприклад, до жовтого, потрібно знайти його до-виконавчими колір, але замість одного фіолетового слід взяти два кольори, що лежать поруч з ним на колірному колі: синьо-фіолетовий і червоно-фіолетовий.
Малюнок 6. Схема співзвуччя чотирьох кольорів
Чотири кольору гармоніюють, якщо пов'язані квадратом або прямокутником (рис 6).
Правило квадрата: в співзвуччі беруть участь дві пари додаткових квітів, розташованих під кутом 90 °. Всього по колу можна вибрати три таких «акорду».
Можна взяти дві пари додаткових квітів, з'єднаних прямокутної-ком. Наприклад, жовто-оранжевий, червоно-фіолетовий, синьо-фіолетовий, жовто-зелений.
Малюнок 7. Схема співзвуччя чотирьох кольорів: трапеція.
Ще одна фігура, що з'єднує гармонійно поєднуються кольору, - трапі-ція (рис. 7). Два кольори повинні бути розташовані поруч один з одним, а два про- протилежних знаходяться зліва і праворуч від їх додаткових квітів. При такому поєднанні кольору прагнуть до симультанному зміни, але з-четаніе квітів гармонійно.
Для гармонійного поєднання шести кольорів використовується правильний шес-тіугольнік. Перше «шестізвучіе» ґрунтується на поєднанні основних кольорів (жовтого, фіолетового, оранжевого, синього, червоного, зеленого), а друге - на основі змішаних квітів (жовто-оранжевого, синьо-фіолетового, червоно-оранжевого, червоно-фіолетового, жовто-зеленого , сі-ні-зеленого). Вибрані кольори можна освітлювати або затемнювати і на основі цього отримувати нові комбінації.
До сполученням з трьох і чотирьох кольорів можна додавати білий і чорний. В цьому випадку будуть створюватися нові 5-6-кольорові гармонійні поєднання.
Крім викладених правил, при підборі колірних поєднань потрібно ис-користувати можливості колірних контрастів. Можна брати кольору різної світлини і насиченості, холодні і теплі тони, підбирати співвідношення розмірів колірних плям і т. Д. Таким обра-зом, правильно використовуючи колірні протиставлення, можна домогтися найбільш сильного впливу кольору. При цьому різноманітність варіантів величезна і обмежується тільки уявою художника.
Найбільш поширені такі типи колірних гармоній: двоколірна однотонна, двоколірна контрастна триколірна однотонна, триколірна однотонно-контрастна і, як виняток, чотириколірна. У більш барвистих композиціях випадкові кольору часто викликають строкатість, відчуття тривоги і порушують єдність композиції.