Для полегшення завдання моделювання можна умовно розділити ніготь на три скульптурні зони.
Продиктовано це і будовою натуральних нігтів, і правилами побудови штучних, і дозволяє побудувати правильно збалансований міцний ніготь.
Зона 1 - розташовується від вільного краю нігтя до лінії посмішки Він. Так би задає тон всій будові. Дуже важливо саме в цій зоні витримати ту товщину, яка забезпечить необхідну міцність всієї конструкції (рис. А).
В середині лінії посмішки шар матеріалу повинен бути досить товстим. Його величина прямо пов'язана з формою нігтя: чим він більше плоский, тим товщі шар. Однак до бічних сторонах і кінчика шар плавно стоншується. Якщо подивитися на ніготь з боку клієнта, то можна побачити дугу, високу в середині і сходить нанівець з боків. Вона по формі нагадує півмісяць. Дуже часто можна чути, що товщина на цій зоні повинна бути однаковою як в середині, так і з боків. Це в корені невірно. Товщина на боках але і веде до збільшення товщини матеріалу, який кладеться близько кутикули. Це, в свою чергу, не дозволяє зробити плавний перехід від штучного покриття до натурального нігтя. У цьому місці утворюється сходинка, яка і є причиною відшаровування матеріалів з боків.
Зона 2 - стресова зона (рис. Б). Вона тільки трохи вище зони 1. Але завдяки тому, що товщина в середині посмішки достатньо велика, буде великий і товщина стресовій зони. З боків матеріал кладеться таким чином, щоб виходив плавний перехід від першої зони до другої. І якщо цей шар в бічній частині першій зони досить малий, то і на другий він не складе великої товщини. Так що ясно видно, що зона 1 є визначальною. Ви можете заперечити, що якщо немає необхідної товщини першої зони, то можна стресову утворити за рахунок більшого накладення препарату на зоні 2. Але, по-перше, в цьому випадку матеріал другої зони буде однозначно перенесений на першу в великій кількості. У разі ж двокольорового покриття нігтів, при якому зона 1 - біла, а друга - рожева, неминуче станеться розмазування лінії "посмішки", вона втратить свою чіткість. Якщо ж ми перетягувати матеріал з другої зони на першу, то ніготь буде являти собою "качечку" з плоским дзьобом-кінчиком (рис. Г). Зона 3 - зона кутикули. Вона теж дуже важлива, тому що впливає на міцність зчеплення препаратів з натуральним нігтем (рис. В). Моделюють матеріали викладаються в цій зоні дуже тонко,
Щоб забезпечити плавний перехід від покриття до поверхні натурального нігтя. Вже говорилося про те, що якщо матеріал в цій зоні по консистенції рідкий, то він буде при висиханні як би обсмикувала з нігтя за рахунок великої опади. Матеріал буде "повзти". Якщо ж кулька дуже сухе, то розкласти його тонко дуже важко. При запилення такої межі велика ймовірність травмування натурального нігтя або навіть кутикули. Взагалі питання про викладанні препаратів навколо кутикули представляє великий інтерес. Дуже багато майстрів «заштовхують» матеріали просто під шкіру або, в разі роботи з гелями, дають можливість затекти йому туди, тим самим травмуючи корінь нігтя. Інша ж небезпека підстерігає їх при запилення кордону між покриттям і нігтем. Її просто неможливо привести у відповідність, особливо якщо кутикула вже травмована або околоногтевой шкірочки занадто тонка. Якщо ж сходинку між нігтем і покриттям не прибрати, то через короткий час почнеться відшарування матеріалів. Туди потрапляє волога, бруд. Тому, при викладанні навколо кутикули, слід відступити від неї гак, щоб між покриттям і нігтем існував невеликий проміжок.
Причому, чим гірше стан кутикули, тим більше цей зазор. В цьому випадку можна відмінно запив кордон, не травмуючи ні ніготь, ні кутикулу. Добре оброблена поверхня кордону з наступним поліруванням не дає можливості простежити цей перехід.
В основі гарної роботи лежить вибір правильної консистенції. Безумовно, це стосується тільки акрилових матеріалів. У разі роботи з гелями цей аспект можна просто опустити. Якщо майстер не вловив всі премудрості співвідношення окремих інгредієнтів, то його підстерігають різні проблеми, причина яких одна - консистенція. Розглянемо на прикладі акрилів, як має співвідноситися між собою кількість полімеру і мономера для досягнення відмінного результату. Як правило, для будь-якого виду матеріалів це співвідношення дорівнює 2-к-З, тобто рідини має бути в цій суміші 3 частини, а полімеру - 2 частини. Як можна цього досягти і що виникає в результаті порушення цього співвідношення? Процедура викладання проводиться пензлем. По виду і формі кисті можуть бути різні, але всіх їх об'єднує одне основне якість: вони повинні прекрасно утримувати вологу. Кількість мономера, яке залишається на кисті після промачивания і витирання об край ємності, диктує кількість полімеру (пудри), необхідне для отримання потрібної консистенції. Методика набрання пудри на кисть в різних технологіях різна. Це може бути варіант, що представляє собою як би намотування препарату на кисть круговими рухами, або просто мазки по поверхні пудри.
Але в будь-якому випадку на кисті повинен утворитися кульку. Причому, навіть з вигляду можна відразу сказати, яка його консистенція. Якщо він круглий і блискучий, як перлина, то співвідношення пудри і лікві витримано правильно. У тому випадку, якщо продукт розмазаний по кисті, якщо він розпливається по поверхні нігтя, значить консистенція занадто рідка. При занадто сухої суміші кулька нагадує сніжний ком, пудра не встигає промачівают рідиною, і її крупинки сипляться з кисті.
Рецепт правильного співвідношення мономера і полімеру можна порівняти з рецептом для випічки пирога. Якщо води або молока при замішуванні тіста занадто багато, то тісто виходить рідким і пиріг виходить "Клеклі". При надлишку борошна тісто виходить крутим і жорстким. Так і при моделюванні. Якщо консистенція рідка або суха, то штучне покриття слабке, з бульбашками, відшаровується або сколюється з поверхні нігтя. Чому це відбувається?
При надлишку вологи в суміші процес її випаровування стає більш тривалим. Внаслідок того, що поверхневе застигання препаратів відбувається протягом 5-7 хв. а повне протягом 24-48 годин, надлишок вологи не встигає випаруватися з поверхні покриття і залишається всередині у вигляді бульбашок. Велика кількість кроки впливає на ступінь усадки матеріалу. Її відсоток у цьому випадку надзвичайно великий. Та й розкласти таку кульку буває важко, особливо на лінії "посмішки". тому він тече по поверхні. Результат: відшаровування матеріалу від поверхні нігтя, сколювання його, тому що шар покриття дуже тонкий. Міцність такого покриття залишає бажати кращого.
При сухої суміші, коли не вся пудра просочилася вологою, в цій суміші присутні частинки повітря, які проявляються у вигляді бульбашок в покритті, що теж, в свою чергу, веде до зменшення точності і появи тріщин. Сухий кулька розкласти також важко, тому що практично неможливо змінити його форму. Як же регулювати консистенцію? Для цього необхідно регулювати кількість рідини на кисті. Витираючи її кінчик об край ємності з мономером, Ви можете залишати на ній багато або мало рідини і тим самим підбирати то співвідношення інгредієнтів, яке необхідно для отримання хорошої якості. Кожна система матеріалів рекомендує кисть, при роботі з якою виходить хороший результат. Але, тим не менш, завжди зручніше працювати великим пензлем, тому, що навіть при бистросхвативающіхся матеріалах в ній залишається достатня кількість рідини, необхідне для розкладання акрилу. До того ж велика кисть дозволяє швидше і якісніше розкласти матеріал, завдяки її масі.