Одного разу в наш будинок прийшов гітарист фламенко. При першому сильному расгеадо я зіскочив зі стільця і впав. Але, коли він почав грати красиві народні мелодії, я був захоплений.
Андрес Сеговія. Автобіографія
Що ж за расгеадо виконав той гітарист? Це, швидше за все, залишиться загадкою. Однак, вміле використання расгеадо в грі фламенко дійсно може призвести приголомшливий ефект на слухача.
Появою расгеадо гітарна музика зобов'язана фламенко, але зараз цим прийомом гри користуються не тільки Токаор. Тепер расгеадо - часто використовуваний в навіть класичної гітарної музики прийом гри, проте, який використовується по-класично, він принципово відрізняється від расгеадо в контексті форм фламенко як способом виконання, так і ритмічною організацією.
Расгеадо - це гра тремолірующімі акордами. Їх швидка зміна обумовлена послідовним використанням пальців правої руки, які можуть рухатися як вниз до першій струні, так і вгору до шостої.
Класична школа гри на увазі, що основна функція расгеадо - швидке чергування акордів. Однак, уваги не звертається на те, що кожен акорд, що звучить дуже малий час, буде займати своє місце в чіткої ритмічної структурі, яка поширюється на всю композицію або на її фрагмент. Часто расгеадо використовується саме там, де ритму немає, і виконує роль "декоративного" елемента, а в нотного запису достатньо записати один акорд і вказати, що він виповнюється прийомом расгеадо, тобто фактично відіграє кілька швидко чередуемих акордів. У такій кількості видів расгеадо, якими користуються гітаристи фламенко, класична гітарна музика явно не потребує, так як використання різних видів расгеадо в грі фламенко сильно залежить від контексту їх використання.
Можна було б в наступному абзаці перерахувати майже всі види расгеадо, що вживаються в техніці фламенко, у вигляді схем зі стрілками вниз і вгору, проте такий підхід видається неприйнятним. Справа в тому, що самі по собі засоби видобутку швидко чергуються акордів не мають абсолютно ніякої музичної цінності. Тому не згадати про традиційно склався контексті використання прийому расгеадо - значить не сказати нічого корисного.
Примітка. Для позначення напрямку руху пальців в текстовому вигляді будуть використовуватися символи / \ (вниз, від шостої до першій струні) і \ / (вгору). Підкреслення означає, що звучання даного акорду збігається з сильною часткою.
Найпростіший вид расгеадо, суть якого - у добуванні акордів рухами вказівного пальця вниз і вгору. Великий палець спирається на басову струну.
Таке расгеадо дуже часто використовують в акордової грі у всіх ритмічних формах фламенко. Дуже часто можна помітити використання такого виду расгеадо в пасео деяких форм фламенко. приклади:
Звернемо увагу також на те, що сильна частка тут припадає на акорд, який отримують вказівним пальцем при русі вниз. Зазвичай таким способом граються акорди з однаковими тривалості.
При виконанні цього расгеадо кисть може бути як статичною, так і потроху рухатися вгору і вниз, "допомагаючи" вказівного пальця (опора великого пальця на 6-ю струну зберігається). На практиці без цього руху можна обійтися, якщо досягти швидких і сильних рухів вказівного пальця з достатньою амплітудою, тоді кисть буде добре зафіксована, що створить значне зручність при миттєвому переході на інший прийом гри.
Це досить рідкісний вид расгеадо, майже не використовується в сучасній музиці фламенко. Його, в основному, використовують в традиційних фанданго і севільянах. Походить від расгеадо "seco", тут же додано рух безіменним пальцем вниз. Сильна частка в такому расгеадо збігається з рухом вказівного пальця вниз. Який отримують в цей момент (i / \) акорд за часом звучить восьму частку, а два наступних - шістнадцяті; сумарна тривалість цих трьох акордів становить четверту. Зміна акорду відбувається тільки з i \ /.
Можлива також гра тріолями, але це можна улишать дуже рідко. Наступний вид расгеадо призначений саме для гри тріолями.
Цей вид расгеадо відрізняється від попереднього тим, що:
1. починається з акценту (з ним збігається рух вказівного пальця вгору);
2. має інший ріміческій малюнок (Тріольний);
3. використовується в іншому контексті.
Найбільш часто зустрічається контекст використання цього виду расгеадо:
У цьому виді расгеадо, як і в двох попередніх, здійснюють рух тільки пальці, а кисть залишається на місці (або робить незначні руху для інерції). В цьому випадку кисть фіксується опорою великого пальця на шосту (рідше п'яту) струну.
У цьому виді расгеадо використовуються руху як пальців, так і кисті. Крім того, з трьох циклічно повторюваних акордів два витягуються великим пальцем, який найбільш стійкий і здатний витягти сильний звук. Цим видом расгеадо користуються тоді, коли потрібно грати гучними швидко чергуються акордами, найчастіше в неритмічних фрагментах. Дуже може бути, що саме це расгеадо змусило маленького Сеговию впасти зі стільця :) (якщо це правда).
Часто такі расгеадо використовуються у вступах, виконуваних ad libitum (наприклад, малагенья Пако де Лусії "En la Caleta" (1967)), дуже часто до такого расгеадо вдаються акомпаніатори. Варіанти його використання досить різноманітні - наприклад, пісня Gipsy Kings "Quiero Saber" починається якраз з такого расгеадо, виконуваного декількома гітаристами. За рахунок кількості гітар створюється специфічний "гул". Однак підкреслимо, що таке расгеадо практично ніколи не вбудовується в ритм, а грається ad libitum.
Расгеадо "p \ / -a / \ -i / \"
На відміну від попереднього виду, який має найпотужніший звук, в цьому чується акцент. Цей вид расгеадо схожий на "i \ / -a / \ -i / \", однак відмінності істотні. У расгеадо "p-a-i" використання великого пальця обумовлює більш потужне звучання акорду, що витягується їм. Крім того, в "i-a-i" рух здійснюють тільки пальці при досить статичної кисті, а в "p-a-i" є можливість створювати інерцію також пензлем, що робить звук голосніше.
Расгеадо "a / \ -m / \ -i / \"
Грається при відносно статичною кисті з опорою великого пальця на басову струну. Перед звукодобуванням пальці a, m, i знаходяться у висячому положенні.
Контекст, в якому використовується цей вид расгеадо, показаний на деяких наведених вище малюнках.
Для різкості звучання граються таким способом акордів перед звуковидобування пальці a, m, i спирають на великий палець (на першу фалангу або на бугор біля основи великого пальця). Тоді пальці по черзі "вистрілюють", що створює потрібний ефект. Таке расгеадо дуже широко використовується в сучасному фламенко, особливо в булеріас, як прийом, добре підкреслює синкопи.
Расгеадо "a / \ -m / \ -i / \ -i \ /"
Дуже поширений вид расгеадо, дуже часто використовуваний в солеа і алегріас, рідше в булеріас. З видозміненим ритмічним малюнком він може використовуватися і в інших формах фламенко, проте описати всі випадки використання расгеадо і їх варіанти неможливо. Цей вид расгеадо обов'язковий для деяких традиційних пасео, без яких не обходиться жодне солеа або алегріас.
Акцент не вказано тому, що він не виражений явно, проте рух безіменного пальця доводиться на першу частку (на відміну від расгеадо "i \ / -a / \ -i / \", де перші два акорду граються в затакту).
Чотири по черзі витягають таким способом акорду завжди є квартоль. У початківців освоювати цей вид расгеадо з'являється одна і та ж проблема: відсутність рівною гри, тобто між усіма тремолірующімі акордами не витримується однаковий часовий інтервал. Після руху вказівного пальця вгору часто з'являється зайва пауза. Це пов'язано з тим, що до кінця цього руху безіменний палець ще не підготовлений до руху вниз, хоча і настала його "чергу". В цьому випадку треба намагатися піднімати безіменний палець на рівень 6-й струни ще до того, як вказівний почне рух в сторону шостої струни. Досягати цього треба повільними вправами.
Відрізняється від попереднього використанням мізинця, через що квартольний малюнок преврашается в квінтольний. Контекст використання той же, тільки з деякими обмеженнями (акорди будуть чергуватися швидше, тому в швидкому темпі таким прийомом не користуються з міркувань зручності гри і щоб уникнути нагромадження звуків).
Цей вид расгеадо найчастіше використовується в гранадінах, де потрібно виконати довгий фрагмент тремолірующімі акордами. Бажано, щоб кисть була паралельна підставці; витяг акордів тут засновано на ковзанні нігтів про струни через те, що перші фаланги пальців знаходяться дуже близько до долоні (пальці згинаються тут найбільше). Кисть повинна бути статичною, а акорди беруться з однаковою силою. У виконанні сучасної музики фламенко цей прийом майже не використовується.
CD Eugen Sedko
"The Art of Flamenco Guitar"
Альбом традиційної музики фламенко у виконанні
Євгенія Седько
СЛУХАТИ