Я коли почула про це заповіті, мені стало недобре. Що могло б змусити людину так вчинити? Чому? Причина могла бути тільки одна. Вона не хотіла бути похованою в Росії. Але ж можна було упокоїтися і в Німеччині чи Литві. Але ж ні, вона не захотіла після себе навіть могили залишити, а щоб неодмінно прах був розвіяний над Росією. Я більш ніж упевнена, що це було саме її бажання, щоб все було так. Це її особистий вирок Росії! Вирок 84% того бидла, яке називається населенням Росії.
Дивно, як бидло, виявляється, любить поговорити про балет. Розповідає на всіх кутах, що Плісецька монополізувала весь радянський балет і іншу маячню про те, що вона тримала в своїх руках всю організацію гастролей за кордон - всю світову антрепризу, салони, успадковані від Лілії Брик. Чергове божевілля. У Лілії Брик дійсно був свій літературний салон, як і у її сестри Ельзи Тріоле - дружини Луї Арагона в Парижі. Ельза все-таки була письменником і навіть Гонкурівську премію отримала, але спочатку їй довелося підробляти, створюючи якийсь дешевенькі намисто, а потім вже і салон з'явився для виступів Маяковського в Парижі, де він для Лілі гроші заробляв. Але це ж було під час ленінського НЕПу. Навіщо все в одну купу? Таке враження, що люди геть забули, що таке СРСР і про її залізна завіса.
Все було дуже просто. Спочатку було створено Гастрольбюро СРСР, а вже в 1956 році на його базі було створено Госконцерт. Ось він і займався всякими міжнародними проектами: фестивалями, конкурсами, гастролями і всяким обміном артистами між країнами і навіть союзними республіками. У тому числі і міжнародної антрепризою. Не могла Плісецька керувати Держконцерту. Ніхто не міг з артистів. Це іпіческій марення. Вона ж не винна, що замовляли закордонні партнери саме її. Це в совку могли розподіляти артистів по гастролях, як попало, але якщо якийсь імпресаріо з США або Італії просив когось конкретно, то замінювати його кимось іншим - ніхто не міг.
Крім того потрібно розуміти, що таке міжнародна антреприза і як в неї вписати балет. Одна справа провести в Парижі зустрічі з Володимиром Висоцьким і зовсім інше, скажімо, з Мішею Баришниковим. Він же не міг танцювати сам, тому на всі свої творчі зустрічі запрошував саме тих балерин, з якими колись раніше танцював. Тому цілком природно, що він запрошував саме Плісецьку. Захід взагалі запрошував тільки тих радянських артистів, на яких розкуповувалися квитки, хто міг принести прибуток. Плісецька її приносила. Сама від цього мала тільки ставку в Великому театрі і якісь добові - більше нічого.
Господь завжди дарує талант людині, а не країні проживання таланту. Це те. що належить світу. Багато артистів задихалися в совку, рвалися на волю, будь-якими шляхами намагалися залишитися на Заході. У неї теж була можливість залишитися на Заході, але не залишилася. І тільки при Горбачові, коли артистам всякими кооперативами дозволили працювати на себе, вона працювала всюди. Була художнім керівником Римського оперного театру і Іспанського національного балету, а після розвалу Совка отримала литовське громадянство, жила в Німеччині. Чому поїхала? У голодні 90-ті поїхали всі артисти, хто хотів і мав таку можливість. Великий артист не може належати одній країні. Вона ніколи не втрачала зв'язок з Росією, часто приїжджала. Потім зрозуміла до чого справа йде. Ще в 1966 вона з іншими діячами науки, літератури і мистецтва підписала лист Брежнєву проти реабілітації Сталіна. Як вона могла спокійно спостерігати зараз за тим, що відбувається в Росії? Як могла прийняти все це?
Але Росія - це країна, яка спочатку всі свої таланти виганяє, а потім збирає по світу і звозить до Росії їх останки. Країна некрофілів. Тут найбільшу любов відчувають до всього мертвого. Вона прекрасно розуміла, що через якийсь час некрофіли почнуть відкопувати її могилу і тягнути останки в Москву, як зараз намагалися притягти до себе останки генерала Врангеля. Але у генерала є нащадки і онук генерала дуже добре і культурно їх послав лісом. Покайтеся спочатку, сказав він їм, приберіть хоча б Леніна зі Сталіним з Червоної площі. Не розуміють. У них тепер так.
Тут Плісецької 80 років. Звичайно ж це не балет, а просто концертний номер, поставлений їй Морісом Бежаром. Але чи багато ви бачили 80-річних бабусь хоча б на таких підборах. Та й хіба повернувся б у кого-то язик назвати її старою? Щоб ви про неї не говорили, жуки в мурашнику, вас не буде, а вона була, є і завжди залишиться великою. І цей попіл, він ще вам відгукнеться.