Як оживають роботи
Бонкрашер трансформується з 23-тонного протимінного бронетранспортера Buffalo в гігантського восьмиметрового робота. Щоб точно передати природну кинематику рухів робота, аніматори самі каталися на роликах по автопарковці студії ILM і знімали один одного на камеру
Кожен робот-трансформер у фільмі складається з декількох тисяч окремих цифрових деталей
Кожна з цих деталей, в свою чергу, була змодельована, розфарбована і підігнана на комп'ютері - точь-в-точь як якби вона була справжня і знімалася на справжню камеру. На всіх роботів у фільмі припадало 60 217 деталей
Чи не найбільше дісталося на долю Оптимуса Прайм, предводителя автоботів: він складався з 10 108 деталей. Щоб передати його міміку, аніматори працювали з 200 фрагментами, складовими його обличчя
Техніка на грані фантастики
«Існує багато фільмів за участю роботів, - каже Скотт Фаррар, який займався спецефектами для« Трансформерів »на студії Industrial Light Magic (ILM). - Але, коли ми почали розбиратися, ми не знайшли жодного фільму, в якому великих роботів не зображували б актори в гумових костюмах. Ми хотіли зробити те, чого до нас в кіно не було ». На практиці це означало створення 14 цифрових роботів, які взаємодіяли б на екрані з живими акторами.
Усе найкраще - роботам
«Наші роботи мають здатність виявити транспортний засіб і відтворити його», - пояснює художник-постановник Джефф Манн. За задумом творців фільму, трансформери можуть перевтілюватися тільки у що-небудь більш-менш близьке до них за масою і за розміром. У роботів з старого мультфільму таких обмежень не було; ватажок десептиконів, гігантський робот Мегатрон, міг зменшитися до розмірів пістолета.
Як стати трансформером
Ключовим моментом для успіху фільму стала розробка механізму трансформації, що перетворює автомобілі і літаки в роботів і назад. «Я хотів, щоб глядачі бачили складну інопланетну механіку цих перетворень», - говорить Джефф Манн. Таких трансформацій у фільмі відбувається близько п'ятдесяти; при цьому під час перетворення персонажі, як правило, пересуваються на величезній швидкості або б'ються. Складність полягала в створенні системи, яка б дозволяла швидко рухати тисячі і тисячі деталей таким чином, щоб кожна акуратно ставала на своє місце, не заважаючи іншим, і щоб робот-трансформер - або, якщо це зворотне перетворення, автомобіль - виростав на очах, як зі шматочків мозаїки.
Для цього завдання на ILM була розроблена спеціальна програма, що дозволяє, з одного боку, управляти кожною деталлю окремо, а з іншого - групувати довільно вибрані деталі - скажімо, всі гайки на дверях - і рухати їх в потрібному напрямку, зберігаючи при цьому їх взаємозв'язок.
вимираюче мистецтво
У його фільмі автомобільні трюки і так звані «практичні» ефекти так само важливі, як і комп'ютерна графіка. Він знімав справжні погоні (каскадери, які сиділи за кермом, носили чорні балахони з прорізами для очей, щоб зливатися з темним інтер'єром машин і здаватися непомітними). Він знімав справжні вибухи, ретельно запрограмовані і підготовлені кращими піротехніками Голлівуду. Основа для кожної сцени, навіть якщо потім в ній з'являлися гігантські цифрові роботи і трощили один одного, знімалася на натурі, а не створювалася на комп'ютері.
Тодд Вазирі, що працює над ефектами до фільму на ILM, зазначає, що в цьому пристрасті режисера до правди життя були як позитивні, так і негативні моменти. Позитивні полягали в тому, що в цих «живих» зйомках кінематографічна реальність вже присутній і нічого не треба винаходити; негативні - в тому, що цифрових роботів потрібно комбінувати з справжніми ефектами з усією їхньою непередбачуваністю. «Ми так звикли створювати з нуля все, що є в кадрі, - скажімо, на 'Зоряних війнах" або в фільмах про Гаррі Поттера, - говорить Вазарі, - що було приємно для різноманітності зайнятися більш серйозною справою - інтегрувати цифрових істот і цифрові ефекти в дуже насичені фонові зйомки ».
А що ж робити акторам, які грають з неіснуючими партнерами? Щоб дати їм хоч якусь точку відліку, асистенти на знімальному майданчику зазвичай тримали перед ними палиці або швабри. Іноді на кінець палиці насаджували тенісний м'ячик або вирізану з картону голову робота, але зазвичай і того не було. «Це так дивно - говорити з роботами, яких насправді немає, - зізнається актор Тайрез Гібсон. - Але, по суті, в цьому і полягає акторська майстерність - змусити вас повірити, що Супермен або Мегатрон йдуть по вулиці, навіть якщо ми самі не можемо їх побачити ».
«Трансформери» - проект за теперішніх часів унікальний. бюджет # 36; 147 млн - приблизно в два рази менше, ніж у інших блокбастерів цього літа, таких як треті «Пірати Карибського моря» і «Людина-павук». Кількість планів з ефектами - всього 630 - теж не дотягує до тих же самих літніх хітів. Більшість критиків фільм страшно лають - але при цьому твердять, що таких спецефектів в кінематографі, мабуть, не було з часів «Зоряних воєн». Публіка ж, як зазвичай, голосує доларом: фільм вже встиг зібрати понад # 36; 600 млн в світовому прокаті.