Проте, сьогодні в світі налічується понад п'ятсот диригентів-жінок. Жінка, яка керує симфонічним оркестром, реальність сучасного світу. А диригент, по суті, є професією не чоловічий і не жіночої, а професією характеру.
Хто сьогодні згадає, що засновником арфовой школи був чоловік, і раніше тільки чоловіки грали на арфі. Все змінюється, все дуже умовно. І чому вирішили, що жінка не може бути диригентом ... Рано чи пізно, але і в цій області неминуче станеться зсув у свідомості і сприйнятті, тому як єдиним мірилом цієї професії є талант і якість музичного продукту.
Чому так мало жінок-диригентів?
Жінка-диригент продовжує залишатися екзотикою. Однак число представниць так званого «слабкої статі», які очолюють великі симфонічні оркестри і оперні театри, в Німеччині росте. Але чому так повільно?
Як краще сказати - діріжерша або краще жінка-диригент? У будь-якому випадку ми маємо справу з посадою музичного керівника симфонічного колективу, до якої не дісталася не тільки філологія, а й емансипація. Якщо жінка, яка грає на тубі, контрабасі або ударній установці - не рідкість в симфонічних оркестрах, то диригент досі залишається майже виключно чоловічою професією. Однак і тут бувають винятки.
"Маестро Камензек»
«Це керівна посада, незалежно від того, хто її займає - жінка або чоловік, - говорить Керен Камензек і відкидає з чола біляву пасмо. - Вимоги до музичного керівника театру високі, та й очікування всіх оточуючих теж ». «Маестро Камензек» - написано на двері її кабінету.
Керен квапливо бере зі столу партитуру. Увечері - перша в новій посаді прем'єра: «Аріадна на Наксосі» Ріхарда Штрауса. Ця опера обрана символічно. У центрі сюжету - дві жінки, Аріадна і Цербінетта, які уособлюють, так би мовити, дві іпостасі жіночої сили: пристрасть і кокетство.
А яким з «інструментів» (може бути, владою або шармом?) Доводиться частіше користуватися їй самій? «Чаші доводиться, що називається, владу застосувати, - відповідає Камензек. - Театр - ієрархічна структура. Якщо ти опинився на чолі цієї структури, то положення зобов'язує ». Посада в Ганновері - не перша в послужному списку сорокарічної Камензек. Вона вже працювала першим капельмейстером у Віденській народної опері (Volksoper) і очолювала оперний театр Словенії, на батьківщині своїх батьків.
«Бути жінкою мені ніколи не заважало» ...
І все-таки, чому так мало жінок-диригентів? «Я думаю, що багато жінок просто не хочуть прирікати себе на такий пекельний графік», - припускає Керен Камензек. Через день - відрядження, все це коштує нервів і енергії. Що й казати, з особистим життям таку професію поєднувати дуже складно. «Втім, не складніше, ніж міністру або менеджеру у великій компанії», - вважає диригент. Про своє особисте життя Керен вважає за краще не поширюватися.
Естонка Ану Талі (Anu Tali), ровесниця Керен Камензек і, напевно, найвідоміша жінка-диригент свого покоління, реагує на «гендерне питання» з роздратуванням. «Бути жінкою мені ніколи не заважало», - каже одна з останніх учениць Іллі Мусіна ...
Очевидно, що жінкам-диригентам доводиться боротися з тими ж проблемами, що і першим жінкам-лікарям, вчителям або керівникам підприємств: глузливе недовіру колег, підвищена вимогливість роботодавців і пильна (і не завжди доброзичливе) увагу публіки.
«Жіноча квота в музиці? Ніколи! »
«Може бути, я наївна, але мені здається: якщо людина, чоловік або жінка, повинен стати диригентом (вченим або співаком), то він їм стане», - вважає Керен Камензек. Розмова про жіночих квоти вона вважає абсолютно недоречним. «Уявіть собі оркестр, яким нав'язують диригента« за статевою ознакою »! Не хотіла б я опинитися на місці цього диригента », - говорить вона зі знанням справи. Колезі вторить і Анну Талі: «Якби ми менше думали про те, хто ми - жінки чи чоловіки - і менше ділили б ці ролі, то, може бути, жити стало б легше. Ми в першу чергу люди - в музиці і в житті. І нехай це залишається головним! ».