Ельфи в ювелірних прикрасах ар-нуво
Мистецтво модерну давно вже називають ельфів. Рослинні орнаменти, вигини ліній, що нагадують засохлі стебла і листя, суміш ірраціональності і щемливої краси - все це відповідає нашим уявленням про те, яким має бути мистецтво ельфів. І сучасна культура вже відверто використовує художні прийоми ар-нуво, щоб відтворити прекрасний побут Дивного Народу. Фільми Пітера Джексона тут - приклад найяскравіший, але лише перший в ряду. Практично нескінченному ряду.
Ліворуч і праворуч: кулон (Рене Лалик). У зонах загального користування: брошка (Гастон Лафіт)
Але і самі майстри, що творили понад сто років тому, усвідомлювали свою близькість до ельфів. Прикладом чого і є ця, не така вже й маленька, добірка. І серед численних жіночих образів, вписаних в рослинний орнамент, то тут, то там виникали ті, кого ми сьогодні називає "ельфи з крильцями" або фейрі, а майстри ар-нуво зовсім правильно називали сильф. Або Сильфіда, що ще точніше.
Зліва: брошка (Рене Лалик). Справа: брошка (Америка)
Як легко бачити, більшість Сильфіда столітньої давності - це дами з досить пишними формами; іноді їх одяг та зачіски нагадують стиль того часу. Але оскільки ар-нуво - це ще й еротизм, то обійдемося і без одягу. Гарною Феєчки досить крил;)
Ліворуч і праворуч: Рене Лалик, кулони. У зонах загального користування: брошка-кулон.
Прийшов час поговорити про майстрів. Фігура номер один тут - паризький ювелір Рене Лалік (Rene Lalique). Пізніше він займеться художнім склом і створюватиме флакони для парфумів (наголос на другому складі!), Що зводять з розуму не менше ароматів, в них налитих, але в 1895-1900 роках він творить ювелірні прикраси.
Три брошки (Луїс Масріера)
Наступна фігура - іспанська ювелір барселонец Луїс Масріера (Luis Masriera). Він багато працював у Парижі та Женеві, було безсумнівну вплив Лаліка, але все ж створив свій стиль, що помітно відрізняється від робіт французького колеги.
Ліворуч і праворуч: брошка-кулон. У зонах загального користування: брошка (всі три - Луїс Масріера).
Його дам, як "людських", так і Сильфіда, легко впізнати по "тане" довгому подолу, який завершується "крапелькою" - перлиною або коштовним каменем.
Два кулона (Луїс Масріера)
Парижанин Анрі Вевер (Henri Vever) - фігура менш масштабна, але, як легко бачити, що має власний погляд на мистецтво взагалі і Сильфіда зокрема.
Ліворуч і праворуч: кулон (Анрі Вевер). У зонах загального користування: кулон (Луїс Масріера).
Поки ми вели вчену бесіду про художників, еротизм переміг і сильфіди роздяглися догола. Лалик тут вдається до художнього прийому, який потім незалежно від нього придумають художники японського аніме: поєднанню сексуальності і недоступності в одному образі. Наші феечки оголені, але ноги у них стиснуті. Зауважте, ці красуні виглядають куди більш хвилюючими, ніж ті, що відкривали всю свою красу вище.
Три брошки (Рене Лалик)
Помітили, що пози оголених Сильфіда практично однакові? Не тільки Лалик грішив цим. Феечка Лафіту в самій верхній сходинці і та, що тут, так само відрізняються лише рухом лівої руки. І крилами, звичайно, крила - це ж головне!
На жаль, інформацію про майстра не завжди вдається знайти. Так само як і великі версії фото. І якщо щось не клацає - це не помилка верстальника, це - на жаль. І якщо немає підпису - те ж саме.
Дуже поширеним прикрасою епохи модерну була "брошка-кулон", яку можна було носити і так, і так. Набагато рідше майстри робили традиційні намиста.
У центрі і справа: намисто (Рене Лалик).
У ювелірному мистецтві ар-нуво часто зустрічаються жіночі головки в обрамленні листя або орнаменту. Крила метеликів і бабок для цього теж прекрасно підійшли.
Зліва: брошка (Анрі Вевер). У центрі і справа: брошка (Флёре).
Залишаю читачів гадати, що це за дивні головокрилие істоти і годиться їм тіло;)
Зліва: брошка (Андре-Фернан Тесмар). У зонах загального користування: брошка (Рене Лалик).
В інших випадках орнаменталізм стає настільки очевидний, що дивитися на ці бестелие головки - значно легше.
У зонах загального користування: брошка (Рене Лалик).
Зліва і в зонах загального користування: брошка (Рене Лалик). Справа: шкатулка.
Ювелірне мистецтво ар-нуво знамените тим, що і сама, як ці головки, - поєднання непоєднуваного. З одного боку, дорогоцінні метали, діаманти, перли. З іншого, - емаль і, рідше, кольорове скло. Здавалося б, атрибути біжутерії. Але створювані твори були настільки прекрасні, що великосвітська публіка прийняла поєднання емалі з діамантами і ці прикраси розпродавалися миттєво. Почасти, повторюваність цим і пояснюється: величезним попитом.
Брошка (Гастон Лафіт).
Одним з еталонів епохи ар-нуво стало це прикраса: гібрид жінки з бабкою. Прекрасне і моторошне одночасно.
прикраса для сукні (Рене Лалик)
Не тільки брошки і кулони прикрашалися Сильфіда. Рідше ці образи зустрічалися на гребенях.
Ліворуч і праворуч: гребінь (Рене Лалик)
і тростини. А ще вони не так вже й рідко з'являлися в обробці ламп та інших предметів домашнього вжитку. Але про це - як-небудь іншим разом :)
Зліва: брошка (компанія "Горем", США). Справа: дамська прогулянкова тростину (Рене Лалик).
А.Баркова (складання, текст)
Ввічливі люди при винесення цього матеріалу ставлять посилання на початкове розміщення :)