Відомо, що російський рок складався під впливом року англомовного і тому сприйняв і західну і східну традиції. Їх і прийнято вважати основними. Вітчизняна молодіжна рок-субкультура, яка починала формуватися, відрізнялася вкрай низьким рівнем вербалізації. Лише до середини 70-х рр. в рок-музиці з'являється російський текст, але він ще не «свій» - ні за формою, ні за змістом. Ще немає свого особливого кола тем, словника, поетичної форми. Незважаючи на те, що для вітчизняного року важливі традиції російської культури, саме ставлення до власної культури поки залишається поза увагою.
На думку багатьох дослідників, розвиваючись, рок-поезія здійснює еволюцію до національного двома шляхами: з орієнтацією на фольклор або без неї. Фольклорні традиції в своїй творчості успішно продовжував Борис Гребенщиков. Другий же шлях передбачає співвіднесення російської історії і російської культури з проблемами нашого часу. Прикладом такого розвитку може служити творчість Юрія Шевчука. Найбільш універсальним в своїй «російськості», а крім того, і найбільш цілісним з поетичної точки зору, представляється творчість Олександра Башлачева. Цей поет активно використовує «чуже слово», вплітаючи в тексти явні чи приховані цитати з російського фольклору. У гранично стислі терміни Башлачев зумів створити власну оригінальну поетичну систему. Його пісні і манера їх виконання асоціюються з «справжньою Руссю». Хоча саме в той час стиль, заснований російською фольклорі, сприймався в середовищі андеграунду як щось негативне або казенне. Башлачев же був винятком, в кожному місті країни його чекали і любили.
Вітчизняна рок-поезія в кінці 80-х знаходить новий вигляд, перетворюючись з субкультури в контркультуру. Фігурою, що символізує цей перехід, став Віктор Цой. «Поезія Цоя - це точний зліпок з певного шару підліткової психології. У його текстах - максималізм, агресія, він робить акцент на темі війни, причому війни всіх проти всіх, битви без мети і сенсу - це той стан війни, вічної опозиції, в якому підліток знаходиться по відношенню до світу ».
Контркультурний період тривав недовго і мав радше деструктивний, ніж творчий характер. «Режим, з яким воював« рок на барикадах », виявився колосом на глиняних ногах, що лякає примарою, який, як казкове чудовисько, віддав духа, ледь на нього впав перший сонячний промінь. До того моменту, коли склалася войовнича рок-контркультура, воювати, по суті, було вже ні з ким ». Але колосальна хвиля деструктивної енергії, якої була заряджена поезія цього періоду, не знайшовши собі належного застосування, всю свою руйнівну силу звернула проти самих поетів. На рубежі 80 - 90-х років відбувається серія самогубств і дивних смертей, то чи безглуздо випадкових, то чи закономірних.