ЯКИМ ЛЮДИНОЮ БУВ САЛЬЄРІ?
Чи міг великий Шуберт написати подібне про людину погане, злісному, заздрісно?
Професор Борис Кушнер відповідає на це питання так:
«Якою людиною був Сальєрі? Я думаю, що відповідь на це питання вже в якійсь мірі ясний. Погана людина не зможе проявити таке почуття подяки, яке виявив Сальєрі по відношенню до своїх вчителів Гассманн і Глюка. І, зрозуміло, погана людина не стане давати безкоштовні уроки і займатися самовіддано справами вдів і сиріт музикантів. Це враження доповнюється нотатками самого Сальєрі, залишеними їм Ігнацу фон Мозелю, і свідченнями сучасників. Сальєрі пише про своє життя нехитро і навіть, здається, дещо наївно. Зворушливі опису його рано прокинувся тяжіння до музики і навіть скороминущі подробиці, на кшталт пристрасті до солодощів. Серцеву симпатію викликають сторінки спогадів, де йдеться про перше кохання Сальєрі і про його одруження ».
«Одного разу ввечері Сальєрі запросив мене супроводжувати його в Пратер. У той час він складав свою оперу "Тарара" для Гранд-опера в Парижі. Ми влаштувалися на березі Дунаю, за кабаре, де пили прохолодні напої. Він витягнув з кишені начерк арії, складеної цього ранку і згодом стала популярною. Ah! Povero Calpigi. Поки він співав мені цю арію з величезною виразністю і жестикуляцією, я дивився на річку, а потім раптом помітив перетинав її великого дикого кабана якраз біля того місця, де ми сиділи. Я побіг, і композитор наслідував мій приклад, залишивши позаду Povero Calpigi і, що набагато гірше, фляжку відмінного рейнського вина. Ми потім багато сміялися над тим, що трапилося, опинившись поза небезпекою. Справді, Сальєрі міг жартувати про все на світі, він був дуже приємна людина, глибоко шанований у Відні, і я вважаю великим щастям той факт, що він звернув на мене увагу ».
Добре знав Сальєрі Йоганн Фрідріх Рохліца [44] дає нам таку його характеристику: «Привітний і люб'язний, доброзичливий, життєрадісний, дотепний, невичерпний в анекдотах і цитатах витончений чоловічок, з вогненно блискучими очима, з засмаглою шкірою, завжди милий і охайний, живого темпераменту , легко займистий, але настільки ж легко примиряється ».
Біограф Сальєрі Адольф Жюльєн пише:
«Любий, веселий, високодуховних, жалісливий. Сальєрі вмів зв'язати себе щирою дружбою з багатьма артистами та аматорами. Він був невисокий на зріст і завжди одягнений з деякою вишуканістю, у нього були смаглява шкіра, темні і повні вогню очі, виразний погляд і велика рухливість в жестах. Ніхто не знав такої кількості всіляких пікантних історій, і ніхто не вмів розповідати їх з таким натхненням на такому дивному жаргоні, де італійський, німецький і французьку мови були змішані в однаковій пропорції. Великий любитель солодощів, він не міг пройти повз кондитерської, що не зайшовши туди і не наповнивши свої кишені драже і цукерками. Він швидко приходив в гнів, але легко заспокоювався, даючи прекрасні приклади великий серцевої доброти. Час не послабило його подяки за те, що в молодості для нього зробив Гассман, і він зайнявся освітою його дочок, ще таких молодих після смерті їх матері, забезпечуючи всі їхні потреби і зробивши з однією з них видатну співачку: він був їх захисником, як Гассман був захисником для нього самого ».
«Маючи дивовижною працездатністю, маестро з Леньяго написав з 1770 по 1804 рік 42 опери і не менша кількість ораторій, кантат, дуетів, тріо, хорів та інструментальних п'єс. У 1804 році він відмовився від драматичних успіхів, щоб повністю присвятити себе імператорського хору. Відставка, яку він попросив в 1821 році, була дана йому лише в 1824 році. Можна лише визнати справедливим той факт, що імператор повністю зберіг йому його платню після того, як він залишив свої пости ... Сальєрі був розумний і володів різноманітними знаннями. Він був люб'язним і мав характер, створений для суспільства; він зачаровував всі компанії, в яких бував, своєю пікантною манерою розповідати анекдоти. Його мова, що представляв собою суміш італійського, французького та німецького, бавив його слухачів. Якщо він і показував себе часом занадто спритним в обертання собі на вигоду дружніх зв'язків, які він встановлював з людьми, то, з іншого боку, в його житті мали місце факти, коли він виглядав найпривабливішим чином. Не будемо забувати, що Сальєрі, вже перебуваючи в поважному віці, завжди пам'ятав про доброту Гассман, яку той проявив до нього на самому початку його кар'єри. Він робив більше, ніж просто пам'ятав про це: він оплачував свій шану своєму благодійнику, який, вмираючи, залишив двох дівчаток, позбавлених підтримки. Композитор подбав про них і оплатив усі витрати щодо їх утворення. Від свого шлюбу він мав трьох дочок, які ніжно доглядали за ним і оточували його увагою, коли він став старим ».
Борис Кушнер наводить таку історію, яка показує, наскільки у Сальєрі було розвинене почуття гумору:
«Композитор жив в будинку, що дістався у спадок його дружині і її брату від їхнього батька. Справами будинку займався брат дружини. Одного разу композитора початку переводити візитами якась дама, яка знімала в будинку квартиру і бажала змінити умови договору. Пояснення Сальєрі, що він не має ніякого відношення до всього цього, не допомагали. Тоді при черговій розмові він сказав жінці, що може допомогти їй тільки одним: нехай вона напише своє прохання, а він покладе її на музику. Дама ретирувалася ».
А ось, наприклад, жартівливі і разом з тим дуже зворушливі вірші, написані самим Сальєрі:
Sono ormai sessanta e otto,
Sor Antonio, gli anni vostri,
E mi dite che vi bollica
Spesso amore ancora in petto.
Eppur tempo mi parrebbe,
Di dover finir, cospetto.
Che ne dice Ussignoria?
Risposta: La ragione, si podria.
Їх можна перекласти на російську приблизно так:
Вам вже, синьйор Антоніо,
Шістдесят вісім. Так буває…
Але в грудях, ви говорите,
До сих пір любов палає.
Ех, давно настав час
Втихомирити буйну вдачу!
Що ви скажете на це?
Відповідь: Важко сперечатися, ваша правда.
У нарисі Л. В. Кириліна «Пасинок історії» читаємо:
«З пізніх портретів Антоніо Сальєрі на нас дивиться обличчя, зовсім не зазначене каїнової печаткою. Особа благовидне і поважне, до того ж не сановно-гордовите і не холодно відчужене, а цілком розташовує до себе, кілька м'якувата і чутливе. Жодна з його чорт не виявляє прихованої порочності, лицемірства, хитрості або жорстокості. Що б не говорили про сумнівність висновків физиогномики, все ж вигляд людини, особливо в літньому віці, зазвичай дозволяє здогадуватися про його життєвому досвіді і видає якісь риси характеру, частіше - не найприємніші. В даному випадку мова може йти лише про відсутність слідів яких-небудь сильних пристрастей або фатальних вчинків. Це обличчя людини, яка прожила благополучне життя і не терзаемого ніякими фуріями, але при тому і не закосневшего в ситому самодовольстве ».
Щоб уявити собі, як виглядав Сальєрі, найкраще подивитися на знаменитого актора Олега Табакова в п'єсі «Амадей», з 1983 року грав на сцені МХТ ім. А. П. Чехова. Табаков виконує цю роль незмінно з дня прем'єри. Ось він - добродушний чоловік з рум'яними щоками і пустотливими ямочками на щоках. Зрозуміло, що Табаков грав і грає образ, створений Пітером Шеффнера, але той, хто бачив його в цій ролі, не міг не помітити, як Олег Павлович часом виходить із заданого образу і лукаво дивиться в зал, вибухає оплесками. Великий артист не просто грає роль великого композитора, він ще й схожий на нього зовні ...
Справді, Сальєрі був швидше малого, ніж середнього зросту. Головні риси його характеру перераховують всі: живий, люб'язний, дотепний, з багатою уявою, що розташовує до себе, скромний, сентиментальний і т. Д.
На думку літературознавця і письменника Л. П. Гроссмана, «Сальєрі НЕ самовдоволений бездарність, це чудовий мислитель і теоретик, видатний філософ мистецтв, невтомний шукач досконалої краси».
Безсумнівно, Сальєрі володів великим музичним талантом. Адольф Жюльєн порівнює його з композитором Антоніо Саккини (Sacchini), який народився в 1730 році у Флоренції і написав за своє життя 45 опер. Він пише: «Сальєрі за життя і після смерті мав долю, дуже схожу на долю Саккини: будучи живим, він не займав положення, що відповідав своєму генію, а після смерті він не зберіг досить високих позицій в примхливої пам'яті нащадків. Йому не пощастило, він прийшов в перехідну епоху, і хоча його музичні знання дозволили йому піднятися вище Саккини в інтерпретації найсильніших і найблагородніших почуттів, його затьмарило сяйво слави Глюка. Обидва вони створили для французької сцени чудові твори, гідні бути зарахованими до шедеврів, обидва вони могли в будь-який інший час займати перший ряд, але доля підготувала їм народження в той самий момент, коли геній вищого порядку тримав весь музичний світ під своїм законним пануванням, поглинаючи все, що йому наслідували, і борючись все, що кидало йому виклик ».
Отже, Антоніо Сальєрі був композитором, чиї твори гідні зарахування до шедеврів. Перш за все це відноситься до опер «Данаїди» (це шедевр у всіх сенсах цього слова) і «Тарара» (опера, гідна того, щоб займати найвище місце у світовій музичній історії).
Безумовно, говорячи так, слід розуміти, що естетика того часу сильно відрізнялася від сучасної. Це зараз прийнято стверджувати, що музика Моцарта - «символ неприкритою геніальності», що вона «робить унікальне вплив на людину», «зцілює тіла і душі людей» ... У цьому сенсі Моцарту пощастило: його музика пройшла через століття і продовжує служити зразком для наслідування і в XXI столітті. Однак свого часу Моцарт стояв в одному ряду з безліччю прекрасних композиторів (Глюк, Гайдн, Боккеріні, Галуппі, Паизиелло, Чимароза і ін.), Що поділяли між собою оплески публіки. По праву в їх число входить і Сальєрі. Але останній був ще й людиною організованим і дивно працездатним, що не чекають місяцями натхнення, як багато його колег, розуміючим, що таке терміни, що, втім, не заважало йому завжди і всюди зберігати почуття власної гідності. Музика стала для нього ідеалом, але при цьому він і в повсякденному житті був людиною без явних вад: вірним, турботливим, вдячним, готовим прийти на допомогу друзям ...
І все-таки - чи займався він інтригами?
На це питання дає чудовий відповідь Л. В. Кириліна:
«Не в більшій мірі, ніж це було і, на жаль, залишається звичайним для професійної музикантської і взагалі артистичного середовища. Будучи улюбленцем імператора Йосифа II і маючи міцні зв'язки при дворі, він міг би, якби захотів, принести колегам дуже багато неприємностей. Приклади такої поведінки в історії зустрічалися: так, Ж.Б.Люллі, користуючись заступництвом Людовика XIV, безжально розправлявся з усіма конкурентами і фактично став музичним "монархом" Франції. Далеко не кращим чином поводився у Відні часів Марії Терезії капельмейстер собору Святого Стефана Г. Ройтер, який не давав ходу молодим музикантам і вишвирнувшій на вулицю молодого Й. Гайдна, коли у того зламався голос [45]. Сальєрі нічого схожого не робив, і його боротьба за місце під сонцем ніколи не приймала характер війни на знищення. Те, що Моцарт в своїх листах називав "підступами" Сальєрі, було швидше дрібними інтрижками або просто непорозуміннями, викликаними збігом обставин (до того ж сам Моцарт з його уїдливим мовою і деякою зарозумілістю в поводженні з колегами-композиторами зовсім не був зразком ангельської лагідності) ».
Хто виявив себе безпринципним і безсовісним інтриганом, так це Лоренцо да Понте, який, як ми вже говорили, за клопотанням Сальєрі отримав у Відні місце придворного поета-либреттиста. Але його той же Моцарт чомусь своїм ворогом не рахував. А адже саме за інтриги і фінансові махінації Лоренцо да Понте був звільнений зі своєї престижної посади і змушений був залишити не тільки Відня, а й Європу. Кінець життя він, нагадаємо, провів в США, де і помер в 1836 році.