МИСТЕЦТВО ПЕРВІСНОГО ЛЮДИНИ
«В пошуках кращого життя людство не раз згадає про вільну людину давнини: він був близький природі, жив з нею душа в душу, знав краси її. Він знав те, чого ми не відаємо вже давно.
Цілісні руху стародавнього, строго доцільні його думи, гостро почуття міри і прагнення до прикрашання. Розуміти кам'яний вік як дику некультурність буде помилкою необізнаності. У дійшли до нас сторінках часу каменю немає звірячої примітивності. У них відчуваємо особливу, дуже далеку від нас культуру »
Н.К. Реріх Кам'яний вік.
Прийнято помилково вважати, ніби-то наші з вами далекі первісні предки були неосвіченими дикунами, начисто позбавлені сучасної витонченості, вишуканості, смаку і почуття краси. Але це далеко не так. І свідченням цьому є мистецтво первісної людини, вільного і гордого, невід'ємно пов'язаного в єдине ціле з матір'ю-Природою, тонко і чутливо відчуває справжню її красу і прагнув її відобразити, прикрасити свій побут всіма доступними способами.
Нам би ще багато чому повчитися у так званих «дикунів» давнини. І, перш за все, вмінню тонко відчувати красу в навколишньому світі і боязким спробам передати цю красу в своїх перших творах мистецтва. Що є мистецтво, що не пристрасне прагнення прикрасити, удосконалити те, що ми бачимо навколо себе, привнести в навколишній нас простір Красу, створити щось своїми руками якомога красивіше і краще? Мистецтво може з тим же успіхом прикрашати наш звичайний побут, як і галереї розкішних палаців і музеїв. Так само і первісна людина прагнув до краси, зручності і порядку в своєму побуті, на те він і є людина, а не звір, щоб жити, як попало. Саме мистецтво і яскрава здатність творити відрізняє людину від звіра і підносить його до Бога. Бо доля людини - Творчість, яке приводить його в підсумку до Космічного Творчості.
Мистецтво первісної людини рясніє різноманітними графічними малюнками і силуетами, яскравими мальовничими зображеннями, виконаними мінеральними фарбами, мініатюрними скульптурами, висіченими з каменю або майстерно виліпленими з глини; а також декоративною різьбою по каменю і кістки; рельєфами і барельєфами, химерним орнаментом.
Якщо таке мистецтво існувало в ту пору, то можна з повною впевненістю стверджувати досить високий рівень культури людини кам'яного віку і спростувати домисли про його нібито примітивної «дикості».
Первісна людина вперше освоює такі матеріали, як кістка, камінь і глина, потім метал, він робить перші несміливі кроки, намагаючись спочатку невміло і злегка грубувато обробляти їх. Він пробує свої сили і з кожним разом його творчість стає все більш красивим і досконалим. Яка несказуема радість в цих перших спробах прикрасити свій побут, одяг, зовнішність, скільки щирої непідробної захопленості приховано в цих перших творах первісного мистецтва! Уявімо собі, як створювалися ці маленькі шедеври: наскальні розписи, фігурки древніх богинь, бурштинові намистини і підвіски, скільки в них вкладено копіткої праці, терпіння і любові до свого творіння.
У мистецтві палеоліту знаходить відображення багатий внутрішній світ первісної людини. Печерний живопис, гравірування по кістки, первісна скульптура були тісно пов'язані з життєдіяльністю і магічними віруваннями людей.
Первісні художники найчастіше використовували в своїй творчості мінеральні та рослинні фарби, крейда, вугілля, охру. Сам процес малювання вважався магічним і супроводжувався особливими заклинаннями і обрядами. Скульптурні зображення тварин і людей рясніли декоративним орнаментом, теж містить магічний сенс, так як магія відігравала величезну роль в житті людей.
Живопис первісної людини надзвичайно виразна. Зображуючи тварина, первісний художник гранично реалістично намагався передати незвичайну силу звіра, його велич і грізну силу. Яке натхнення прозирає в цих, здавалося б, не пов'язаних між собою численних розписах, що зображують звірину грацію в русі, сцени полювання тощо
Наскільки віртуозні витіюваті накреслення в Альтамірской печері. Вони виконані з особливою витонченістю, ретельністю і повітряною легкістю.
Поява кераміки вносить нову свіжу чисту струмінь в первісне мистецтво. Хаотична матерія в руках розумної людини у нього на очах перетворюється в піддатливий матеріал, а потім в струнке гармонійне творіння. Це нова перемога над сліпими силами матеріальної природи. Стрункість творіння торжествує над хаосом, як розум торжествує над плоттю. Нове завоювання привносить нові можливості і відшліфовують нові грані людського майстерності.
Це вміння відбилося в затейливом прикрасі судин, більш складному малюнку орнаменту, його геометричній стрункості і пропорційності. Все більше з'являється простору для творчого натхнення і фантазії художника. Глина - більш м'який і податливий матеріал у порівнянні з каменем, і первісний гончар може з більшою легкістю втілювати свої задуми. живопис
* З появою осілості, продовжуючи використовувати для проживання навіси скель, гротів і печер, люди почали влаштовувати і довготривалі поселення - стоянки, що складалися з кількох жител. Так званий «великий будинок» родової громади з поселення Костенки I, близько Воронежа, був значних розмірів (35x16 м) і мав, очевидно, покрівлю з жердин. Саме в такого роду оселях, в ряді поселень мисливців на мамонта і дикого коня, що відносяться до ориньяком-солютрейской часу, виявлені вирізані з кістки, рогу або м'якого каменю невеликі за розмірами (5 - 10 см) скульптурні фігурки, що зображують жінок. Більшість знайдених статуеток зображує оголену стоїть жіночу фігуру; в них ясно видно прагнення первісного художника передати риси жінки-матері (підкреслені груди, величезний живіт, широкі стегна).
Хороші зразки подібних статуеток знайдені і в Західній Європі (статуетки з Віллендорф в Австрії, з Ментони і Леспюг в південній Франції та ін.), І в Радянському Союзі - в палеолітичних стоянках V сіл Костенки і Гагарино на Дону, Авдіїве під Курськом і ін. більш схематично виконані відносяться до перехідного солютрейской-мадленской часу статуетки східного Сибіру з стоянок Мальта і Буреть.
** Найранішою первісної скульптурою є т. Н. "Палеолітична Венера" з Віллендорф (близько 30тис. Років до н. Е.). Наскільки це перше статуя пов'язане з дійсністю, судити складно. Важко повірити, що це істота з величезною, гіпертрофованої нижньою частиною і відвислою від постійного годування грудьми було для людей того часу еталоном прекрасного. Можливо, тут є певне перебільшення обсягів, передає ідею материнства, родючості, жіночності. Особа на цій маленькій фігурці не показано: воно закрите шапкою кучерявого волосся. Більшість венер того часу можна назвати безликими.
Цікаво, що скульптури палеолітичних Венер поширені в прильодовикової області і не заходять далеко на південь. Вони не випадково "вибрали" прохолодний клімат. Тут чітко виділяються два сезони року: річний - мисливський, "чоловічий", і зимовий - осілий, "жіночий". А чим стійкіше осілість, тим вище роль жінки в житті громади, міцніше згуртованість роду навколо неї.