НОТАТКИ З АКВАРЕЛІ
(Сторінка 9)
ПІДГОТОВКА ПАПЕРИ
Відповіді на питання по замочуванню паперу, задані на форумі "Акваріум". зібрані в окрему статтю
Підрамники мають місце бути в природі. Але, на мій погляд, вони більше підходять для многосеансних і трудомістких робіт великих розмірів, коли час натягування паперу незрівнянно менше часу листи. Для менших розмірів застосовні стіратори *, але з ними те ж клопоту вистачає. До того ж, натягування паперу на підрамник або використання стіратора згладжує фактуру паперу.
Зрештою, можна сухий лист приклеїти паперовим скотчем по периметру до підкладки. І потім, акварельні склейки отримали зараз досить широке поширення.
Стандартний варіант - намочити лист під краном (у ванні, відрі, кюветі) і покласти на якусь поверхню - годиться для малих форматів, пленеру і приватних занять аквареллю.
Ось рецепт, яким я користуюся:
Пластик, ламінат, оргскло, скло - як підкладка.
Поролоновийвалік. або широка кисть.
Відро з водою і ганчірка на підлозі.
1. Мокрим валиком змочити поверхню підкладки
2. Покласти аркуш паперу на підкладку робочої стороною вгору
3. Рівномірно, без натиску змочити робочу сторону
4. Перевернути лист і змочити виворіт.
5. Ще раз перевернути і розкачати від центру до країв що б не було бульбашок.
Натиск повинен бути адекватним, тобто. Е. Не з метою "розчавити" папір, а тільки вигнати повітря.
Лист готовий для роботи "по-мокрому".
Для роботи "по-сухому", дайте висохнути зверху. В цьому випадку необхідно повторно змочити виворіт пензлем не перегортаючи лист, а піднімаючи його за краї.
Не хотілося б лізти в нетрі пояснень послідовності і змісту кожного цієї дії, але дещо скажу:
Дана послідовність спрямована на мінімізацію ризиків несподіваною деформації листа під час роботи, і появи сухих острівців на звороті, які викликають нерівномірне вбирання барвистого пігменту. Уже для середніх форматів це дуже актуально.
Не дивлячись на свою невигадливість, рецепт вимагає певної вправності, особливо для великих форматів.
Даний рецепт простий за дією, економить папір (лист «в край»), що не порушує структуру паперу і зберігає її властивості.
У Харкові, замочений у такий спосіб лист ARCHES (56х76. 300 г / м²), «тримається» в роботі близько години без повторних подмачіваній задника. А при максимальній пітерської вологості і на півтори години вистачає. Так що часу для «А-прім», більш ніж достатньо.
Не варто подібним способом замочувати китайську рисовий папір. Досить покласти її на мокру газету.
Підкладка перед сеансом повинна бути чиста, інакше залишилася від минулого сеансу фарба може непоправно забруднити робочу поверхню.
Старий і (або) «задавлений» поролоновий валик при розкачування, може пошкодити поверхню паперу, що проявиться наймерзеннішою чином після нанесення барвистого шару. Валик повинен зберігатися в підвішеному становищі.
Не варто чекати висихання вивороту листа, і тим більше, залишати сохнути лист на підкладці. Під час роботи фарба затікає під лист і, після висихання, приклеює папір до підкладки. При знятті можна сильно пошкодити папір, особливо пухких сортів.
З недоліків можна назвати необхідність повторних змочування вивороту пензлем, якщо робота затягнулася.
1. Висохлий лист покласти на суху підкладку робочої стороною.
2. Змочити виворіт широким пензлем до повного зволоження, від центру до країв, не доходячи до країв листа приблизно 1 см.
Якщо почати змочувати папір від краю, то лист може просто згорнутися в трубу.
3. Акуратно, що б вода (по можливості) не затікала під лист змочити пензлем залишилися краю і перевернути папір.
4. Змочити під листом підкладку.
Краї листа залишаться загнутими вгору. Для того, що б вони лягли, потрібно їх з вивороту зволожувати пензлем до повного опускання. Під час процесу допустимо сухими пальцями притискати краю до підкладки.
В принципі, можна зволожити пензлем і лицьову частину записаного листа, що зменшить час випрямлення паперу. Але тут існує багато підводних каменів і потрібна наявність досвіду. Досить сказати, що при цьому можливе часткове змивання барвистого шару, поява на ньому смуг, і розтікання країв барвистих плям, особливо пастозних. Ці явища можуть бути і корисними, про що розповідається в іншій статті **
Повторне зволоження вже робочу поверхню дає можливість продовження роботи «по-сирому».
Чи не пробував, але можливо, що з хорошим розпилювачем таке «перезамачіваніе» буде ефективніше за часом і безпечніше для лицьового шару фарби. Але вчитися старої собаці нових фокусів, вже не хочеться.
Існує ще обробка листа водяною парою. З цієї «алхімією» зв'язуватися не став, хоча і пробував.
Підкладена під папір мокра тканина продовжує час вологості листа. Історично я почав працювати на креслярської дошці, і мокре дерево виконувало приблизно ту ж роль, що і тканину. Коли перейшов на водовідштовхувальні підкладки, було вже все одно. При сформованій методиці швидкісного письма, додатковий час вологості листа виявилося не потрібним, і більш того, навіть заважало.
_____________________________________ Продовження: "Попередній малюнок в акварелі".
* Стіратором називаються дві рамки, одна з яких щільно входить в іншу і розтягує папір